麦客(指流动的替别人割麦子的人)，一个时代的名字，并且也随着那个时代的过去一并消逝。而昨天，这个群体又因为一场展览的开幕而将历史的镜头从30年前拉到眼下。“麦客·侯登科纪实影像原作展”在华侨城生态广场的大乾艺术中心开展。这不仅是呈现了一位与布列松、马克吕布这样的世界级摄影大师相提并论的坐标式人物侯登科(1950-2003年)，更是让我们重新审视当下———在摄影门槛越来越低的当下，纪实摄影究竟该何去何从。该展览截止时间为5月20日。

　　华侨城生态广场的大乾艺术中心。

　　“他是中国摄影史上一个独特而深刻的坐标式人物，他被和布列松、马克吕布这样的世界级摄影大师相提并论，他是当代中国最具人文和哲学思辨色彩的摄影家，他是一个业余摄影师，一个农民摄影家，他是中国纪实摄影的先锋。侯登科———一个中国摄影史无法绕开的名字。”河南省摄影家协会主席于德水的策展前言立于展厅的中央。围绕它的是25张黑白照片，那是侯登科在1982-2000年之间追踪拍摄麦客的一些作品。

　　这些照片都有一些共同的元素：土地、成熟的麦田、质朴的镰刀、穿着背心的农民，打着补丁的衣服……这些照片与时代、与世界有着相当感性的联系———

　　当你见到农民那一双凝视的双眼时，你会进入到他内心的独白：“等待我的下一个麦田在哪里?”

　　当你见到火车穿越山洞那速度造成的模糊感，你会感到那种奔向目的地的欣喜，那是追逐生活的过程中暂时能见到的笃定。

　　当你见到他们弯着腰，裤子上的补丁毫无遮掩地显露眼前的时候，那是一种父辈们劳作时共同的背影，更是那段艰苦年代的背影。

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　　而这些镜头里的事物描摹出的是一个对于很多人来讲已经忽略了、或者忘却的，或者根本就不知道的群体———“麦客”。那些在黄土高原上像候鸟一样到处寻找麦田帮忙割麦的劳动者们，他们祖祖辈辈赚钱的方式，终止于收割机的出现。

　　流逝的时间让这些曾经的过往显出沉重的质感。而这种历史感是在竞相逐“新”的时代鲜见的。

　　“侯登科先生不仅是一个纪实摄影师，他的文字作品也非常优秀。所以，在这次的展览手法上，我们尝试将文字与影像结合，给观者营造了一个朴素的视觉环境。”大乾艺术机构创始人陈东说。