编者按：如何真实的再现“大师”?在越来越容易被“神话”的今天，我们试图通过与大师后人之间的对话，来回答这个问题，通过陆俨少、谢稚柳、程十发等三位艺术家后代展现一个有血有肉的绘画大师。同时对于已逝的大师，其后人不仅仅自己本身是艺术创作者，更多的还承担着艺术家作品鉴定的重任。在我们以往的关注中，也经常会出现由于艺术家后代或者家属“非客观”的鉴定，而带来很多的负面信息，我们也尝试在采访中能够找到原因。

　　书画大师：陆俨少、谢稚柳、程十发、陈佩秋

　　陆俨少作品鉴定与收藏的“杀手锏”是什么?被传为艺林佳话的谢稚柳与张大千是如何相知并相遇的?程十发独特的“戏曲”绘画特色从何而来?等等，这些问题都将在文章中找到答案。

　　雅昌艺术网独家栏目【帽哥与藏家面对面】就是希望通过以帽哥的视角，全面展示成功藏家的收藏历程和真实心路，以及诸多业内前辈的实战历练过程。本期的访谈中，我们希望与三位大师后人的访谈中，得到三位大师作品鉴定和收藏的一些“独门秘诀”。

　　帽哥前言：今次帽哥同时对三位德高望重的老师进行采访，他们都是集画家、藏家和相关领域的鉴定专家于一身，而且家学渊源，父辈皆为中国近现代书画大师。他们分别是：陆亨，书画大师陆俨少之子;程多多，书画大师程十发之子;谢定琨，书画大师谢稚柳与陈佩秋之子。聆听他们追忆往昔，回味曾经的生活点滴，走近更为真实的大师，对我们而言，何其幸哉!三位老师艺事繁忙，在艺术领域内都身兼数职，但他们都担任着上海嘉禾拍卖特邀鉴定顾问，在对已逝大师作品的鉴定中，三位老师所采取的态度如何?作为大师的后人，他们在鉴定中的权威性如何?

　　在博大精深的艺术品行业，每一位专家都有自己相关的研究领域与范畴，他们必定是术业有专攻，各擅胜场。没有所谓的“能人异士”，可以做到全面精通，包打天下。有一些做企业或者在其他领域非常成功的精英人士，进入到这个行业却水土不服，吃亏走弯路，甚至误入歧途，根本原因就是不清楚这个行业的内在规律与特殊性。大多数新进藏家也知道找“行内人”领路，但此人的专业水准如何，是否深谙行业规律，以及其人品、心态、人脉关系、交往能力，实战经验、利益诉求等综合因素，将会直接决定藏家收藏投资体系的优劣!

　　采访者：帽哥(丰华臻传创始人)(微信公众平台：fenghuazhenchuan)

　　被访者：陆亨、谢定琨、程多多

　　整理：张晖、陈小松

　　独家媒体：雅昌艺术网

　　配图：程多多藏程十发作品《采芝图》

　　帽哥：程十发大师的人物画融入了许多文学元素，请您谈谈程先生的绘画与文学的关系。

　　程多多:父亲创作了大量的连环画作品，这对画家而言不单是绘画技巧的考验，其中包含大量绘画以外的知识，而不光是文学方面。例如连环画中，如果涉及的是汉朝的故事，则首先应该对汉朝文化、风俗和汉朝人的衣食住行各个方面，都要有细致的了解。这样才能使画中描绘的内容情节符合史实。意境是文学的灵魂，同样是绘画的灵魂，有意境的作品才能引人入胜。

　　帽哥：众所周知，程十发先生对戏剧颇有研究。他所创作的戏剧题材的作品，更是独树一帜的艺苑奇葩。请多多老师谈谈十发先生与戏曲的结缘过程。您是如何看待绘画与戏曲的关系?

　　程多多: 是的，父亲是一位极其热爱戏曲艺术的人。据他老人家讲，小时候家里有一本昆曲的文学剧本，好像是《缀白裘》，他甚为喜爱，就又开始阅读其它昆曲剧本，他说喜爱昆曲的原因是因其优美的文学性。后来他又由欣赏热爱发展到习唱并参与表演，深刻体会戏曲中人物的主要特征，比如眼神、手势、衣着的穿戴等细节，因此他创作了大量的戏曲人物绘画。父亲的绘画因为有自己的法度及特点，形成的绘画风格才为今天收藏界所重视。像《牡丹亭》中的人物刻画栩栩如生，就是基于他本身对这部戏曲的深刻认知。

　　配图：程多多藏程十发作品《梦屋》

　　帽哥：程十发先生独创的绘画语言，不仅仅体现在人物画中，他的花鸟、山水以及书法也并臻佳境。请您谈谈他在花鸟、山水、书法领域的探索。就您的亲身感受，谈谈他对绘画创新的理解。

　　程多多:父亲的人物画声誉太高，很大程度上掩盖了他山水、花鸟、书法的成就。事实上他的山水、花鸟、书法和人物画的造诣是同样高的。陈佩秋先生曾评价他是:“以山水的笔法画人物”。说明他在各个领域相互融会贯通，都达到了一个极高的境界。他的书法从汉碑、汉简以及二王和陈老莲处汲取精华，其用笔的深厚功力又运用到绘画中。他是从艺术创造的高度来理解贯通的。故而人物、山水、花鸟、书法虽然种类不同，但技法的运用却能自具手段，所以程家面目风格独具一帜。

　　父亲看问题总是有他的高度，在艺术上尤其如此。他反对人云亦云，而且懂得逆向思维。他常常告诉我，凡事，人家说往前了，你要考虑到往后，人家说往后了，你就要考虑到往前，不要随大流。他在一次展览时担任评委说过一句话：“谁不学二王的字，我就投他一票”。

　　配图：程多多藏程十发作品《白萍荷花》

　　帽哥：程十发先生曾担任上海画院院长长达二十年，可以说为画院的发展付出了极多心力，能谈一下这方面的情况吗?听说您的母亲也是一位丹青妙手，能为我们讲述一下吗?

　　程多多:我举一个例子吧。他担任上海中国画院院长时，职工住房非常紧张，有些家庭三代同堂，只住十几平米的一间房，他为了引进外企资金为画院建造宿舍，找到香港的企业家朋友说：“如果你们出资为画院建房，我就送作品给你们算作酬谢。”朋友为之所动，慨然应允，他便为此日夜辛苦创作了二十几张大画。画院朱屺瞻先生知道后感动的说：“院长太辛苦了，我也来画两张出些力”。

　　母亲张金锜确也是一位造诣极高的画家。她作为父亲作品的第一位观众，除了欣赏赞许之外，也会时时给予合理的建议，父亲也会虚心接受。应该说，父亲的成功，母亲在很大程度上起了重要的作用。母亲1993年7月25日离世后，父亲极为悲痛，老人家当时苍老了许多。