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【雅昌讲堂第1595期】潘强：色相对比——补色对比

首师大美术学院设计系主任 潘强

　　好，我们来讲接着上一讲来讲，上一讲我们讲了色相对比。今天我们来讲一讲什么呢?色彩的纯度对比，那么纯度对比是什么呢?色彩三属性的对比，首先说我们当你用一个橙色把它分别放在红色底子上和放在灰色底子上的时候，把相同的一个橙色，你把相同的一个橙色放在红色底子上，放在灰色底子上，你可以看到有不同的一种变化，什么样的变化呢?橙色，在与他们对比的时候，红色背景上橙色显得暗淡无光，而在灰色底子上的橙色十分得鲜亮。这个橙色不亮，而这个灰色的底子上这个橙色非常得光芒，为什么呢?因为它们俩的对比是什么呢?是纯度的弱对比，红色你看到橙色也看到了包围着橙色很鲜艳的红色，这个对比呢，你看到橙色周围有灰色的，相当于跨越度很大，一鲜一浊，它是纯度的强对比，所以显得鲜得更鲜，浊得更浊，什么叫纯度对比呢?(纯度对比：将两个或两个以上不同纯度的色彩并置在一起能够产生色彩的鲜艳或混浊的感受对比，这种色彩纯度上的比较，称为纯度对比。)对比的双方或多方放置在一起使鲜得更鲜、浊的更浊的现象叫做纯度对比。

课堂现场

   两种颜色，两种以上的颜色并置，鲜得更鲜，浊的更浊。所以这个鲜和浊的比较是一种相对而言，也就是纯度对比的相对性，你认为一个很鲜艳的颜色你把它放在比它更鲜艳的颜色环境北京中，它就显得浑浊，一个很浑浊的色彩，你把它放在比它更灰、更浑浊的颜色它会显得无比鲜艳，都是通过比较来获得的清晰的直觉，也可以说这个调色板里的颜色并不等于画面颜色，你认为调色板很鲜艳，你放在比它鲜艳它就不鲜艳，你认为调了一种很灰的你放在那个画面上也挺漂亮，所以在考虑它的必须是什么呢?同时对比的考虑，同时搁在一起，放在一起，同时看大来考虑。那么下边呢我们了解了这些之后，你就有一种能力，能够把那些你认为比较脏的颜色，比较灰的颜色，让它具有更多的唤醒或者叫做生机勃勃的表现，通过什么?纯度对比。所以他必须要纳入到色彩三属性明度、纯度、色相，包括有彩色、五彩色整个体系中去考虑它，使得你在色彩表现、表达方法有更大的潜力，所以纯度对比很重要，纯度对比那强弱关系，你对比的效果是什么样呢?纯度对比前后关系怎么样呢?那我们可以把从鲜到浊分为三段。把一个纯色我们说是叫很鲜艳的颜色，把一个浊色，我们黑白灰的灰，把它分成三段，分成三段。然后这个是高纯度的，这是中纯度的，这是低纯度的，分成三段，然后可以里边有一种极差，把它分成什么呢?分成九级，分成九级，然后我们来看它的强弱关系，如果你把对比的双方或者多方保持在三级以内，我们叫做纯度的弱对比。至于这三级以内情况就比较多了，没说哪三级，这三级可以，这三级可以，这三级也可以。这里说明什么问题呢?纯比纯等于什么呢?这些都是纯的颜色，纯比纯等于纯度是什么?弱对比，那么灰比灰呢?也叫弱对比，所以纯度弱对比有两种情况，只要纯度比较接近都叫弱对比，不见得那张画面一定是脏的，一定是灰的，脏的、灰的依然叫弱对比，很鲜艳的颜色纯比纯也等于纯度弱对比，听懂了吗?那么纯度弱对比有什么样的特点呢?由于纯度的反差极小，这种弱对比的关系效果，视觉效果尤其在比较灰色的那三级的基础上视觉效果比较差，容易显现出灰和脏的问题。他不太适合于近距离观看，远距离观看，它比较适合于近距离观看。你先记下来，完后我再给你讲解。

　　什么意思呢?说三级以内，凡三级以内都叫弱对比，但是值得注重的是后边这几级灰比灰的时候，由于它们的这种纯度反差不大，所以它的视觉清晰度容易造成一种比较脏的效果，这种配色，不同的色相但是纯度都很靠近的又比较灰的这样的色彩，不太适合大面积的使用，看不清楚，但是小的书，小的那没问题，放得很大，那么遇到这种情况怎么办?拉大明暗反差和色相反差，当灰比灰形成弱对比的时候要注意一点拉开一点明暗，注意一点拉开点儿色相，这是应该提醒大家注意的。

　　好，我说一说纯度的中对比，这三级以内叫什么呢?叫弱对比。三级以内叫弱对比。三级以上五级以上为中对比，它会形成纯度的中对比关系，这种对比关系不失朦胧、柔和的效果，同时具有统一富有变化和谐的特点，在这种对比的情况下，对比双方、多方的性格特征比较得突出、适中而柔和。几乎没有什么问题。这也是我们设立中使用最多的纯度对比方式，三级以上、五级以内的纯度中对比是我们使用最多的，它没弱点，很普遍。很多朋友这么说老师这儿有点儿不太符合你讲课的辩证的状态，从来是讲有长有短，有没有不长不短、不胖不瘦你说什么?挺好常用，一般不会出错。

　　好，我来说一说所谓色相的强对比，采用的是什么呢?五级以上，五级以上的强对比，当你把一个颜色放在五彩色之中，把一个纯色放在一个五彩色灰色之中，相当于跨越了整个的纯度系列，那是最强的，纯度对比是最强的。高纯度色，跟五彩色、黑白灰，这两个颜色搁在一起是最强的。它的对比效果十分得鲜明，色彩对比效果十分鲜明，各自的特点也非常得突出，鲜得更鲜，浊的更浊，画面饱和而生动，非常有活力。但是它是有弱点的，要注意到他们各自的色亮，当它拉得很开的时候要注意各自的色亮，也就是说面积等等的不能完全均等。拉开比例关系，谁为主，谁为辅，要分其主次了。

　　纯度对比的强弱关系，同样会产生不同的色彩效果，给我们的视觉，给我们的眼睛带来很大的影响，特别应当注意的是纯度同时对比的效果，这种现象不光是包含在绘画作品中、设计作品中，在生活中也是一样，什么叫同色对比，一个颜色放在另外一个颜色上这叫同色对比，比如你在生活中，卖围巾的时候，你看到一个围巾十分得鲜亮，非常好看，你把它买回去了，放到你那个围巾一看怎么那么脏啊，也有一种可能你当时觉得一个围巾很灰很脏，很柔和了，你拿回去搁你衣服里比哪件衣服都鲜，为什么?改变了环境，它如果是一大堆颜色非常艳丽的围巾放在一起你挑一件柔和一点的，它是在那个对比特别强烈，很鲜艳的状态你觉得很灰了，拿回这个比你所有的衣服都鲜，你家里衣服更灰，所以这种感觉一定要通过比较来获得，而不能完全说我拿着一个灰色就一定是灰，拿着一个纯色就一定是纯的，不是，分放在哪儿。所以很多人不会买衣服，就会出现这样，不会选择色彩来设计色彩的东西，就会出现这样的问题。他看什么好看他买什么，他看哪个颜色调得更好看他就使哪个，这个不对，一定要打开你自己家的小衣橱看看什么东西跟它搭配合适，一定要打开你自己的画面看什么颜色跟这组颜色搭配合适，并不是调色盒美丽，一定要闹清楚这一点，所以这是纯度中特别要注意的一个问题，纯度中特别要注意的问题，一定离不开整体环境。

　　我再给大家举另外一个生活中的例子，如果夜晚的时候，路口红灯亮了，你会感觉十分鲜艳夺目，大晚上俩路口，下一个路口红灯看得很清楚，但是我想问你，白天看得清楚吗?为什么?白天视觉情况反差没那么大，红红绿绿特别多，到底是什么灯看半天，还别说下一个路口，这个路口你都看不清，听懂我的意思吗?所以你要一个颜色想鲜，你放在很多鲜艳的颜色里头它一点都不鲜艳，你比如说在白天点一根蜡烛，咱们一瓦， 灯40瓦，60瓦，一瓦一个蜡烛有多亮，但是如果晚上我们把这根蜡烛放在操场上去点你看看，特别醒目，听懂我的意思吗?就是一定要在对比中获得清晰的感受和直觉，所以我一再强调说色彩从来没被我们物理、化学形式来看待，它毕竟是一个环境，周围的状态，来决定它的，所以人的色彩是一种感觉，你知道色彩感，通过比较获得感受，不是绝对值，不是拿红的一定画出红的，不见得，你觉得指甲盖的颜色是红的，那是跟我比，可能跟那个女孩子比简直是绿的，完全有可能，你要放在一个大红的上这指甲不是绿的嘛，所以道理是很明确的，这是我要跟大家讲的一个问题。