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【雅昌讲堂 第1597期】大卫·霍克尼：我的观看——现场问题解答

  世界看霍克尼

        大卫•霍克尼，无疑是当今国际画坛最具影响力的大师之一，被称为“最著名的英国在世画家”。他创作出了近半个世纪以来最有识别度的生动图像。他的艺术生涯横跨了多个领域，而他的作品也几乎包括所有可以使用到的媒材，并一直使用时代最前沿的科技参与创作。

主讲人 世界著名艺术家 大卫·霍克尼

        此次访华也是霍克尼时隔34年后，再次来到中国。这位艺术巨匠心里对于时代性、创造性、实验性、艺术性如何理解？如何以艺术建造当代的美感？如何看待中国与世界文化的交融……种种问题都将在这次讲座中，向观众开放，让大家近距离的与大师谈艺术。 

        热爱中国艺术的大卫•霍克尼

        王璜生：霍克尼先生今天晚上的讲座题目叫做“我的观看”，刚才我们通过他的这样一些对他的作品还有对他的工作方式的一些介绍，我觉得为我们好像拓开了一个很开阔的另外一个视角。 下面邀请我们的邵大箴先生上台上来跟霍克尼先生有个对话。

        邵大箴：霍克尼先生是1981年第一次到中国来进行访问的，他当时是受对外文委的邀请到中国来，1981年到中国来的外国艺术家，特别是很知名的艺术家很少，不多。霍克尼到中国来所以中国很重视，当时我不太了解他对中国艺术那么感兴趣，后来读过他的一些画，也看过他的一些资料，他对中国艺术那么感兴趣这是后来我读他的画册，看他的书，看别人写他的介绍，有了更深的了解。所以我想今天我和霍克尼先生再次见面，我们都是老人了，当时他是40多岁，我也是40多岁，我比他小3岁，他应该是1937年，我是1934年，都是80岁的老人。

邵大箴与大卫·霍克尼现场交流

        我想给霍克尼先生提个问题，就是他1981年到现在已经过去30多年了，那么我想他对中国和中国艺术的印象，因为他后来没有来过，这是他第二次来中国，我想请问他对中国文化、对中国艺术的印象有一些什么想说的？

        霍克尼：我对中国艺术的兴趣其实在我来中国之后才真正地展开，因为之前我对中国的卷轴很有兴趣，但是在我81年来中国的时候，我其实在中国没有看到那样的长卷。后来我回到了美国之后在1983年的时候才真正地亲自地看一个中国古代的卷轴画。

        邵大箴：我还有一个很实际的问题，就是在中国的青年艺术家里面，50后、60后、70后、80后，这当然是指艺术家的年龄而已，但是也有一些人认为一看这个作品，这个作品就是当时的，那个时代的，以后好像过了十年、过了二十年它已经过时了。这个看法在不少的青年艺术家里面是有的，当然实际状况也是如此，因为时代在不断地变化，艺术也在不断地变化，人们的观念也在不断地更新，我想问霍克尼先生对这个看法，就是艺术家按时代，新时代的划分，旧时代的划分，这个看法他有什么见解？

        霍克尼：我其实现在还是一个挺活跃的艺术家，我不是只是生活在60年代和70年代的，我觉得我们都是生活在当下的艺术家。所以当下才是最重要的。

        邵大箴：我也同意霍克尼先生这个看法。因为如果这样划分的话，那艺术家是几年更新一次，当然艺术的风格面貌是另外一回事，就是观念那么更新的话，这个艺术这样发展下去，恐怕并不是一个我们所要期待的。 前年上海人民美术出版社曾经出版了一本书，当时我写了一篇《序言》，我坦率地讲我对霍克尼先生之所以尊重就是因为他在西方风云复杂的艺术环境里面，他坚持他的艺术道路，而且吸收最新的科技手段，科技元素，并且吸收东方的艺术观念进行自己的艺术创作，我认为他的创作是介于传统艺术和当代艺术，所谓“当代艺术”就是居前卫艺术之间的他的一种选择，这个选择当然不是唯一的，但是这种选择我尊重的。 我想就此问题请问霍克尼先生是不是他也有这个他自己这个主张，他这个主张就是说我读他的书感觉他很宽容，他对各种艺术、对他并不赞成的一种艺术主张、艺术观念他是尊重的，这是我们当代人所需要的一种宽容的态度、一种包容的态度，我不知道霍克尼先生是不是有这样相同的看法？

        霍克尼：对的，觉得就是所有能够促进或者是帮助我能够创作的东西都是应该有一个开放性的态度的。任何的事情。

        邵大箴：我还想请问霍克尼先生对当代中国艺术，虽然他来的天数不多，是不是大致地看了中国青年人的画或者是中年人的画或者是老年人的画，当代的这些作品不仅是前卫的，包括传统的，他有什么看法？

        霍克尼：因为我到北京来的时间并不长，所以我接触中国当代艺术的时间其实也不多，我只在我经常举办展览的佩斯画廊看了一些作品，我觉得这些艺术家的作品其实都非常有意思，但是因为我接触的有限，只看到了几个人的作品，所以我也不能说太多关于中国艺术的东西。然后我在想虽然我没有看到很多的东西，但是我想中国这么大，肯定有很多很多我还没有见过的很好的艺术家。