罗平安是当代长安画派中的一员大将，也是一位代表性人物。这个位置是他用相当的艺术功力和强烈的个性面貌赢来的。他的作品拥有长安画派的一般特征即鲜明的地域文化品格，取景的视野落在极为平凡的乡村农舍和塬头坡地上，让人认识和感受辈辈相传的西北乡土历史。但是，他的画作反映了清醒的当代意识和当代的地域性意识，突出了把西北自然与现代形式结合起来的观照角度与表现方式。他用几乎密不透风的形象布满画幅，土地、乡村和庄稼历历在目，甚至如同被照相机镜头拉近的一块局部。细部都裸呈在观众的眼前。这种强迫观者注视物象存在的做法后面，是他主动把握和驾驭自然的态度。他—反长安画派传统中以墨为主的技法，落墨极重，落彩极重，形成彩墨并茂的视觉效果。在造型上，他以短促有力的墨线和紧劲密匝的彩线相渗相接的手法，如织锦瑟般地画出了硬朗、坚实的物象质地，也画出了浓郁热烈的生命活力。曾经以苦涩、荒凉、贫瘠为特点的西北山水意境在他的笔下幻化成了温醇、绚丽、辉煌的山水华章。

　　罗平安这种“老”来灿烂的笔调恐怕是惹人非议的。因为有了苏东坡“渐老渐熟，乃造平淡”的遗训，平淡便被认为是一种老到的美，中国画家的晚年理想只好是将锋芒与华丽收敛起来，去追求淡远、闲适和清静的趣尚。孰不知，这种“一体化”的要求与标准也是束人心性和手脚的。罗平安反其道而行之，偏走老来灿烂之路.这本身就是一种与地域性有关联的独特个性。

　　2001.4.

　　范迪安(中央美术学院院长)