导言：2015年3月13日，广东省岭南民间工艺研究院正式公布了《工艺美术品交易服务标准》(以下简称“标准”)。“标准”试图将作品材质、所耗人力工时、作者创作在内的多个因素集合起来，以期令购买者在短时内对工艺美术品进行基础了解，为其提供价值衡量准则。

　　然而，事隔一个多月后，“标准”在各种途径传播中因误解而“被变质”。交易服务标准是否等同于艺术品价值标准?《工艺美术品交易服务标准》的真正效用何在?雅昌艺术网针对此事件，从“标准”颁发机构、工艺美术师、工艺美术品拍卖公司、收藏家等角度进行访问了解。

标准信息卡

初衷：提供信息参考

　　与全国其他工艺美术品种一样，广州三雕(牙雕、玉雕、木雕)、石湾陶塑、枫溪瓷塑等广东省民间工艺因历史悠久、种类繁多，存在难以衡量价值的问题。广东省岭南民间工艺研究院副院长陆穗岗对此研究多年，认为在众多异质化特性中，工艺品也存在很多共性，完全可以采用“标准信息卡”的形式将各种复杂信息转化成购买者易懂的内容，但是这种转化并非为艺术品的价值作标准判断，而是“像更详细、规范的产品说明书一样，以促进人们了解”。

　　2014年7月25日，“南粤·东瀛非遗民间工艺交流展”在位于广州二沙岛的岭南会展览馆内开幕，还没有正式对外公布的“标准”在此次展览中首次试用。此次展览呈现了广州牙雕、玉雕、砖雕、榄雕、广州彩瓷、广州刺绣等多个品类的广州非物质文化遗产手工艺品60件，及日本石川县手工艺作品共200余件，而在每一件工艺品旁边，都可以看到一张记录作品材质、所耗人力工时、作者级别等基础信息的“标准信息卡”，令购买者对展厅中的工艺品信息在短时间内有了大致了解。在此次展览中，陆穗岗认为“标准信息卡”的使用，不但使得民间工艺品的精髓得到有效传播，同时在销售上亦起到间接的促进作用，“在短短的数天内，‘标准信息卡’协助参展商实现销售额突破人民币40万元。”

　　漆画家程智是“南粤·东瀛非遗民间工艺交流展”的参与者之一， 5件瓷与漆结合的“佛手系列”参展作品均填了标准卡。程智认为一开始的确觉得有些麻烦，但这是一件好事，“就漆的种类而言，就包括大漆、阳江漆、化学漆等等，如果这些信息得不到有效区分，就会混淆视听，对购买者太不负责。标准信息卡能给到藏家一个信息判断参照。”

　　作为拥有成熟收藏体系的资深藏家，冯玮瑜除了将明清官窑器精品作为主线收藏外，深具岭南工艺特色的石湾陶亦是其收藏系列的重要分支。在听说“标准信息卡”之前，冯玮瑜对于石湾陶信息的了解大多源于与工艺美术师交流以及自身专业水准的判断所得，然而尽管鉴别水准已达一定程度，她仍然认为，标准信息卡有总比没有好，但是她不会以此作为首要判断准则，“首先应该是艺术品本身打动人，然后再去衡量作品的其它信息范畴。标准信息卡是否更适用于普通工艺品，而对顶级精品的价值判断产生一定限制，还有待商榷。所以说，如何更科学地去设置标准信息卡，这十分重要。”

“南粤·东瀛非遗民间工艺交流展”开幕现场

“南粤·东瀛非遗民间工艺交流展”参展作品-轮岛涂漆器与标准信息卡

制约乱象 规范交易

　　关于“标准”在藏家之外的效用，陆穗岗举了一个例子：去年11月底在北京举办了一场广东工艺美术大展，保险公司本来不肯承保，但是当他提供了标准卡之后，顺利为一批3900万元价值的骨雕作品投保，保险公司的理由是因为这部分作品有章可循。陆穗岗认为，“标准”的目的在于解决信息不对称的问题，而工艺品的价格高低历来是“见仁见智”，因为材质不同，价格也千差万别，有的商家就常有意无意间地模糊了这些区别，而提倡诚信交易的概念可以反过来对工艺品从业人员进行制约。

　　在骨雕领域成就显著的中国工美大师张民辉说，“标准信息卡”中除制作者的水平级别外，藏家们可对“制作工时”这一项多作了解，因为骨雕的材质基本固定，一般情况下，雕得越精细、作品尺寸越大，所耗费工时理应更多。而数十年来在与藏家交流过程中，他难免会遇到这样的情况，“在很多交易会上，都会遇到购买者向我咨询作品信息。其实当他们遇到自己不太熟悉的工艺品种类，就会在购买时会思考值不值得，担心上当受骗，心中的这种疑惑往往冷却了他们的购买意识。”张民辉认为，与其说“标准信息卡”是为藏家们提供信息参考，不如说这是为他们提供了一种信任凭证。

　　广东华友拍卖行有限公司在民间工艺拍场领域资历颇深，其董事长林朝晖从收藏与拍场角度谈及对交易服务标准的见解，“拍品经常会遇到实质性鉴定的困难，如果在拍卖之前，委拍方拿作品来时能够有这么一张标准信息卡，那样的话可以简化很多鉴定工作，并减少估价误差;而当拍品流通到藏家手中时，这张标准信息卡如同‘身份证’一样伴随藏品去向，令藏家对藏品的来龙去脉、制作工艺等有明确认识，对于作品的价值判断以及有效流通有很大帮助。”

广东省岭南民间工艺研究院正式挂牌暨研究院大师精品展揭幕现场

传承工艺的“身份证”

　　当然，在陆穗岗眼中，目前的“标准信息卡”仍然比较“粗糙”，只是初步构想，未能达到林朝晖所说的“身份证”效果，但那必定是未来方向。北京市文化局办公室于2013年5月发布了《北京市艺术品鉴定工作试点方案》，提出将分试点进行司法鉴定、艺术鉴定和技术鉴定的具体操作流程。北京雅昌文化发展有限公司等五家单位成为北京艺术品鉴定首批试点单位，试图通过为艺术品建立“身份证”的方式，令中国艺术品传承有序。

　　陆穗岗认为“标准信息卡”与艺术品鉴证备案服务有着异曲同工之处，只是要走向那样标准规范的成熟之路，还要在多方面作出深入研究与调整，“材料等级的制定会套用国家质监部门的一些标准，而技艺难度也会结合创作过程的实际情况来制定，比如陶瓷作品的烧成比例大概是3件中可得到一件完整器，以此计算风险系数。另外还包括从业人员的基数作为参考系数，比如某个品类濒临灭绝，只有100人从事，而有的品类有10000人从事，系数肯定不同。”而对于其它的一些人为无法控制的因素，则交由市场去调整。漆画家程智则从自身所从事的领域提出建议，“要完善细化这个标准，首先应参考一些在这方面比较领先的国家，另一方面，漆艺的细化标准还可以参照古代的《修漆录》。古代与现代结合，将之规范化。”

　　在陆穗岗看来，近年工艺美术品展览此起彼伏，但真正静下心来做研究推动展览的机构并不多，“我们希望能够补这个缺，工艺美术品交易服务标准正是研究成果之一，希望能对工艺传承起到一定作用。” 林朝晖亦有着同样的理念。林朝晖是首位在海外执槌的华人拍卖师，最初成立广东华友，是希望将之经营成为综合拍卖公司，后来专攻工艺美术品拍卖方向，“以前觉得传统工艺很土，随着年龄和学历增长，返而回归到对本土文化的认识上来。”今年六月，她将把部分拍卖的成交额作为基金，以扶持传统工艺传承发展，“标准信息卡也许还存在不少有待改进的难题，但我们先把这个规矩树立起来了，再由市场进行检验。完善的制度需要社会诚信体系共同建立，需要社会的监督力量来促进它健康成长。”