应该说罗尔纯先生是我们非常敬仰的一个老先生，应该说在我去读美院之前就已经熟识他的作品了在杂志上，后来到中央美院在各种展览上看到罗先生的作品，应该说罗先生是他那一辈的老先生里头比较有个色的，有自我意识的一位先生，罗尔纯先生的作品不用看标签，一眼看过去就知道这是罗先生的作品，这个是非常清晰的一种态度的呈现，所以罗先生这个展览我想应该在圆厅举行，我想是中国美术馆对罗先生一个艺术上的极大的认定，进入这样一个圆厅其实是中国美术界的最高的殿堂的部分了。我们这里看到的罗先生不同时期的人物画、风景，有写生、有创作，所以还是一个全景式的对罗先生的一个回顾，我看也分了几个板块，这几个板块用非常抒情的语言来给大家介绍了罗先生创作的初衷，以及他呈现的艺术风格。

　　这件罗尔纯先生的《咪咪》应该说是早期非常重要的一件作品，现在由中国美术馆收藏，    那么这件作品给我印象最深刻的一点就是他的那种淡雅和整个背景的细节，大家可以看那个背景的颜色，虽然看着好像是淡淡的一个颜色，其实里面非常之丰富，而且一个青春的女孩子，当她面对一个世界也可能是刚刚开始恋爱，也许是面对工作的困扰，我们不知道，但是我们能看到她那种小小纠结，这个小小纠结又是在一个大的背景逻辑下生成的，所以1987年这个年份也值得我们思考，应该说那个时候是85新潮之后中国呈现了一个新的面貌，又在89的现代艺术大展之前，这样一个阶段恰恰是中国艺术生态中很丰富的一个时期，而这个时期作为有非常好的绘画功底，有非常好的学院的不管是学习还是最后教学的一个学养，先生他给我们呈现了一个他的态度。

　　这件罗尔纯先生14年的应该算是近作了，《九月》我想这是代表罗尔纯先生近期的一个绘画风格，更放松、色彩更艳丽而在这样一件作品中我们看到的并不仅仅是对风景的这种松的部分，前面人物画他在松的里边他还抓得住，控制得了，非常准确，因为画西画的很多先生，包括艺术家有一个规律，一般到了晚年对于形的把握上稍微会松驰一些了，我们在罗尔纯先生作品里看到了他松的一面，我们也看到了他紧的一面，也就是他对形的把握的控制以及要求，所以这种要求是一种严谨，因此我们既可以说罗尔纯来自湖南，一个湖南人的一种放的一面，那么他也有来自学院的严谨的部分，哪怕在这样的作品里头，他抓得还是非常紧的，松紧自如。

　　这件风景《木》应该说是罗尔纯先生比较代表性的风格了，这种潇洒的笔触，简约的构图，然后很强烈的颜色，这些地方应该说都是罗尔纯先生的艺术的特色，而在这样的一张不大的作品中其实这样的特色已经表现得非常强烈了，尤其在这件作品里我们看到这种构图的空间逻辑，应该说如果我们借用中国画的方法，那么以白当黑，那么这是一张以白当黑的非常准确地呈现的作品，而且尤其还强化了动势，因为大家知道你要画这种风景的时候树包括人物在里面他的动势的部分一般强化得相对少，在这件作品里我看到了罗先生非常清晰的对于动势的把握，所以虽然是件小作品，但是非常有回味。