“历史的温度：中央美术学院与中国具象油画”正在中华艺术宫展出。此次展览中，弘一法师李叔同唯一一件留存在中国的油画《半裸女像》是最珍贵的展品之一。专家介绍，《半裸女像》长期以来一直被归为佚名西方油画作品，直到2011年中央美院美术馆在库房清理藏品时，经过多方比对及一系列研究和科学检测，才确定这就是李叔同的作品真迹。

　　2011年，李叔同《半裸女像》油画作品的重新发现在美术界轰动一时。本次展览的策展助理、中央美术学院美术馆典藏部副主任李垚辰回忆，这幅画其实一直在美术馆里放着，没有签名，就被归为佚名，还归到外国油画里面。整理库房的时候，工作人员感觉这幅画“似曾相识”，经过查阅大量相关的文献和史料，他们初步断定这幅作品与李叔同1920年发表于《美育》第1期上的《女》(油画，上海专科师范学校藏)应该是同一幅作品。

　　那么，这幅画是如何流传的，又怎么会躺在中央美院的仓库里湮没至今呢?李垚辰介绍，李叔同1906年去日本留学，这幅作品应该是在归国时带回的。李叔同于1918年出家，当时就把所有的“俗物”转交给朋友，这幅画可能在当时转赠给了夏丏尊或者他的学生。据夏丏尊孙女夏弘福回忆，夏丏尊非常喜欢这幅画，20年代初期夏丏尊白马湖寓所客厅里就挂着这幅画。大约在1937年之后，这幅画还挂在夏丏尊的上海霞飞路寓所。1946年夏丏尊去世，到了五十年代，这幅画又再次“易主”。

　　“当时，夏家家属觉得如此大幅的裸女画不适宜摆在家中，由于叶圣陶跟夏丏尊是亲家，当时正好在北京做官，夏家人就去请教他的意见。叶圣陶觉得这件美术作品很珍贵，应该放在中央美术学院。他在1959年的日记里也提到给当时的美院院长吴作人写过一封信，要把这幅油画送过去。”经由叶圣陶的转赠，这幅作品就一直由中央美院收藏。

　　“早期的很多作品都没有签名，当时的收藏手续和记载也不健全，时间长了往往就不知道是谁画的了。现在也有佚名的作品，我们还在不断寻找线索重新发掘。”李垚辰介绍，这次展览很多作品都是首次展出，包括吴法鼎、齐振杞等的许多作品都是近两年梳理出来的。名作的背后有很多故事，期待观众在展览中寻找和发现。