上海当代艺术博物馆馆长龚彦

上海市对外文化交流协会艺术处处长殷政伟

法国驻上海总领事馆文化领事费保罗

同济大学人文学院教授张闳

尤纳·弗莱德曼：移动建筑展览现场开幕合影

尤纳·弗莱德曼

　　“尤纳·弗莱德曼：移动建筑”于2015年5月15日在上海当代艺术博物馆展出。本次展览通过手稿、模型、动画等形式，呈现匈牙利建筑师尤纳·弗莱德曼的建筑思考，同时以一种非常规的布展方式探讨“即兴”在建筑中的可能性。

尤纳·弗莱德曼：移动建筑展览现场

　　本次展览作品涵盖上海当代艺术博物馆一楼和三楼展厅，其中在一楼大堂上空的“空中城市”作品是本次展览体积最大，视觉冲击最强的建筑结构。作品“空中城市”凌空于地面，在上海当代艺术博物馆高达20米的展厅内悬空而吊，整个作品重达三吨。这件作品由尤纳·弗莱德曼绘制简单手稿，并给出基本的技术建议，深化图纸的任务由在上海的团队完成。

尤纳·弗莱德曼：移动建筑 “空中花园”作品

“简单技术博物馆” 1982年 竹子 原建于印度马德拉斯 由上海工人修复

　　马德拉斯简单技术博物馆在1982年由当地制篮工人建造，材料是竹子和铝箔。屋顶每平方米的造价为2美元。整座博物馆以墙报的形式展出了自主建设和规划的说明手册，其建筑自身就是一个最佳样本。

　　“空中城市”可以说是尤纳·弗莱德曼所有作品的核心概念, 它是弗莱德曼此前众多理念的综合体。它由一个大跨度的三面体网格框架构成，个体住宅穿插其中(比如在此呈现的是纸箱结构)。网格框架包含所有主要管道，当然也包含走道或者说街道。一定的“规则”确保了每户人家对采光、私密性和便捷性等的需求。

　　“‘空中城市’，或者它的空间基础架构，给为数众多的个体提供风格迥异的信息。‘空中城市’，从某种意义上讲，是一章等待描绘的‘白纸’。白纸的特征就是允许每一个另类或常规的空间元素的存在，这对‘空中城市’来说是最至关重要的。”尤纳•弗莱德曼解释到。

　　上海当代艺术博物馆馆长龚彦表示：“我于数年前上海双年展认识尤纳·弗莱德曼，他在七十多年的自我偏离中创造了奇迹，始终在孤独中追求建筑新的可能，即建筑的移动。这一理念来源于居住者对空间需求的自我意识和自由表达，否定了建筑师的特权，他愈自由愈接近真理。”

尤纳·弗莱德曼：移动建筑现场

　　生于1923年的尤纳·弗莱德曼，因其1950年代末提出的“移动建筑”(Mobile Architecture)设想而引起建筑界的极大争议。半个多世纪来，弗莱德曼的理论不仅超越了建筑范畴，而且从社会学、心理学等角度对建筑的本质，以及使用者的身份问题提出质疑并进行持续的研究，他是当今建筑界不可忽视的思想家、理论家与实践者。他的“由居住者决定住宅与城市规划”的理念及在此理念之下诞生的“空中城市”、“桥镇”、“人行通道”等计划，不仅冲击当时城市规划的方向，开启后进建筑设计的新思维，更对今天发展中国家的城市规划起到深远的启示意义。他的建筑理念曾经对1960年代英国出现的“建筑电讯”(Archigram)产生影响。这种影响甚至波及到日本出现的“新陈代谢派(Metabolism)”。

杆网结构 1970年 PVC pipes

狂草结构 1995年 铝管 由上海志愿者复建

　　但是，尤纳•弗莱德曼所有的项目都非常强调低价，他反感如今在大多数建筑学院里经常发生的浪费现象。他认同家庭主妇的生活之道：用面包加以其他最小的成本和功夫去烹饪，并自主地“发明”问题，解决问题。

　　本次展览所追求的“即兴的地方自治”理念，其中更包括了材料的“即兴”，所有作品都是在上海就地取材的选择，它们是低价到随手可得的日常物品，通过策展团队的演绎，以结构的方式出现在展览现场，阐释尤纳即兴建筑的理念。

街头博物馆计划 塑料圈及有机玻璃盒 由上海志愿者复建

　　此外，“街头博物馆”作为“尤纳·弗莱德曼：移动建筑”展览的一个重要项目，于2015年5月15日至8月16日三个月展期内每周邀请20位参与者，展现自己的心爱之物，并讲述它们的故事。它采用的是蛋白质链框架结构和抽屉式的有机玻璃“展柜”，无需特别保护，让展品尽情展示。

　　本次展览将持续至8月16日。