黄志伟工作室

　　最近中国陶瓷艺术大师黄志伟凭借他的“线塑”创作手法被国家知识产权局正式颁授国家发明专利证书，今天我们有幸来到黄志伟老师的工作室，接下来我们跟随他的讲述一起走进他的“线塑”创作。

创作中的黄志伟1

　　您在石湾陶艺的创作也有几十年了，还记不记得最初接触石湾陶艺的时候是什么样的情形?

　　因为我从事石湾陶艺这行呢已经有到现在有32年，我记得我最初喜欢上石湾陶艺呢也是在我工作之前，就是高中毕业之前，那个时候因为读书期间要经常要回我父亲的工厂去吃中午饭，在吃中午饭的过程中，有时候会顺便看看，随便看看在工厂里面的一些陶艺品，好像现在刘传的作品和庄稼大师的作品，刘泽棉大师的作品还有我父亲的作品，都各种，各个大师的作品我都接触到了。就是真正就是因为这个机会我慢慢地就产生了对石湾陶艺的喜欢，喜欢之后呢?就高中毕业就考进了美陶厂了。

创作中的黄志伟2

　　我们看到其实创作石湾陶艺的大师的创作者其实也有很多，但是您就能找到一个自己的个性化的语言就是“线塑”您当时是出于什么样的缘由找到这种语言的呢?

　　是这样子的，因为我们在学习创作那个石湾陶艺的过程中呢，我都看了很多的各位大师、各位作者的作品，我就有点儿感想，如果我们要继承、传承石湾陶艺的话呢，一定要创新，如果不创新呢，一个你的作品在石湾的历史上就没有什么地位了。第二个呢你又对石湾陶艺又没有什么贡献，也不能够充实石湾的陶艺，对于我们石湾陶艺以后的发展也是没有什么帮助。如果每个作者都是跟前辈的作品一模一样，这个是没意思的。

黄志伟展厅

　　您觉得这种创新对于石湾陶来说或者对于您自己的创作来说它意味着一种什么样的呢?对于传统来说是意味着什么呢?

　　如果我的创新能够被社会认可的话，就意味着我这个作品就可能会充实了石湾陶艺的题材或者是手法也丰富了。

　　应该是有一种机缘让您去找到这样一种手法的话，当时是什么样的情形让你去钻研出这样的一种手法来的?

　　因为“线塑”这个手法呢?我当时是在考进美院在广美之前就已经有这个想法了，因为那个时候我是首先我就有这个意识，就是想创新一下石湾的陶艺，创新呢也不单单是创新它的题材，也可以创新它的手法、釉色、造型，还有其他的你会想到的方方面面也会搞个创新，我就吸收了外省的一些兄弟的一些艺术品种，还有我们国内外的一些艺术的门类，好像国外的一些西洋的雕塑或者是我们古代有汉代的一些石雕，还有我们一些好像国画，我们中国国画也是很有名的，很有传统的一种底蕴的，所以我就把各个艺术品种、艺术门类就充分地去，就是看了一遍，吸收一下，就把它有用的一些手法，好像一些感觉都把他应用到我们石湾陶艺的创作里边去，他具体是怎么创作的呢?就是我是用泥条来代替线条，好像国画一样来刻画那个形体，形体的神、形、面，就是这样的。

　　你刚刚有讲到把其他的一些艺术形式融进来，融到石湾陶艺，应该西方的雕塑这方面也有一些借鉴，具体是哪一方面把它融到石湾陶来呢?就是西方雕塑。

　　一个“线塑”就是吸收我们中国画，最主要是吸收我们中国画的十八描手法来创作，刚才说到我们那个吸收外国好像西洋雕塑那种块面的感觉来应用到我们石湾的陶艺创作里边去。

　　举个例子就是我创作一个好像伟人，好像****像，一些现代人物，我就用大雕塑的手法以小来见大，运用到我们石湾陶艺的创作里边去，他好像一些……雕塑方面的一些手法，就是把重点的东西做好，其他的可以把它淡化去，我们也可以把它吸收到我们石湾陶艺来。

　　另外一个是块面那种感觉，很有张力的那种手法，那种感觉也可以运用到我们创作里边去，尽量等他摆在桌面上去的话我们一看，一看到它就感觉好像一个大雕塑很有重量感的那种感觉要把它做出来。

　　可能我们很多人会对石湾陶艺会了解得比较多，但是对“线塑”这样一个说法了解的并不是特别多，能不能跟我们讲一下“线塑”的作品，它的一些最大的特点是什么?

　　“线塑”的作品最大的特点呢?它主要是手法那方面是比较有代表性，因为它本身也是用特有的，用泥条来代替我们国画那种线条来刻画作品。因为他那个泥条是用不同的，长短不一，大小不一，还有那个……形状不一，来分布有规律地分布在那个作品的表面上面去，加上去，一条一条加上去，好像辫子一样的也可以形成一种行云流水的感觉，也有一种很有古味的一种沧桑的那种感觉也可以的。后来到了最后要上釉了，我们也吸收了中国水墨画，水墨画的那种上釉的方式，那种上釉，又是墨分五色，一种墨一种黑色就分成有五种颜色这样来上釉，烧出的效果，整个作品的效果就好像一幅立体的水墨画一样的了，很有我们中国那种传统水墨画那种感觉，好像一幅立体的水墨画一样。

黄志伟作品1

　　那就是说其实要对水墨画或者是书法有比较深的一种造诣才可以在这方面做得比较好，您在水墨画或者是书法这一块花的精力多吗?

　　因为我本身读美院是读雕塑系的，因为我们考进去的时候都是考速写、还有一个素描，一个泥塑这样的，这三方面，色彩反而没有考，因为他没有要求我们会色彩，所以呢，我后来毕业之后呢主要的工作都是以立体的雕塑为主，我们的陶泥、陶艺也是立体的雕塑嘛，你刚才说那个国画，中国画，我是用了一种平时都当做是一种兴趣一样来随便画画，也可以把它当做是我做石湾陶艺之前就起个稿，打个草稿的时候要用我们的水墨画来打草稿，打完之后也顺手也写几下那个字，后来慢慢的有些收藏家在收藏我的陶艺艺术品的时候，他顺便叫我帮他写几个字，写几个书法给他欣赏，或者是去鼓励他一下，或者是用来装饰他的家居、办公室这样子，慢慢慢慢的就写得多了，就等于说给个压力给我，我自己就多点儿时间去练习，当时我主要的创作都是搞石湾的陶艺，那两方面都是一种为次的。

黄志伟作品2

　　在“线塑”手法上它的最大的难度是什么呢?

　　其实“线塑”作品的难度主要是一个探索的过程是比较艰难，因为我加起来可能都有二十多年了慢慢探索，因为从90年代末的时候已经开始，不是了，应该是80年代末，80年代末的时候已经开始有探索的意识，我刚才说了，就是通过了解和学习不同的艺术的品种，国内外的不同的艺术的门派、题材这样子，之后就结合到我们石湾陶艺的特点，就慢慢去探索他，在探索过程中，它不一定一下子就能够被社会认可，或者是被那个收藏家认可，他是要慢慢地去解说，或者去完善才能够慢慢地去接受，有个例子就是这样子的，就是我们省博物馆当时还有一些社会的收藏家，他们都不认识的时候，他会喜欢收藏一些传统手法的作品，但是慢慢的我通过很多作品的创作，慢慢地把这种很有特征的那个手法做多了，我也慢慢地把我的那种创意就慢慢地跟他们去分享的时候呢，到了最后他们都很喜欢，喜欢到什么程度呢?好像省博物馆也要求我以这个手法来创作几个作品给他们收藏，也到了后来收藏家也是冲着这个手法来购买我的，收藏我的作品，也是要求一定要用这个手法来创作，其他手法他不收藏，都是到了这个阶段，现在就是。

　　就是已经完全地成为您的一个个人的语言的，个人特色的一种东西?

　　对，可以这样说，就等于说一说起“线塑”就想起我了，等于说我的一些代表手法了。

　　据您了解目前除了您之外其他人会用这种方式去创作吗?

　　因为这个手法在我探索了这二十多年之中呢，我也不排除其他作者会曾经有这个探索，但是我是做这个方面做得比较多，作品比较多，另外呢我在这方面也有一些论文也写过出来，所以我有这一方面的一些心得，所以我慢慢就形成了一套理论，现在呢就有一些学生或者是一些爱好者都会用我的手法，我虽然现在这种手法已经被国家的专利局已经批准为国家发明专利，但是我都不会限制别人用，我是很喜欢多点儿用，就是别人或者是社会上多点儿去推广，这个费用我是完全是不收的，我是尽量把石湾陶艺丰富一点，在社会上推广得多一点，多点儿人用，你只有这样子，那这个生命力才能够强。

　　在“线塑”手法上接下来会有什么样的创作计划吗?探索的计划?

　　接下来我的“线塑”手法的探索的方向呢，我刚才说了，就是要能够把这种手法应用到不同的人物的类型不同地题材去发挥出来，还有呢，就想跟各位的陶艺家共同去探索一下，看看能够给点儿意见或者是补充它一下，等它更加好地去上一个新的台阶。

　　感谢黄志伟老师，今天的采访到这里就结束了，如果大家想了解更多关于石湾陶艺或者是黄志伟老师的创作信息，请登录雅昌艺术网。