空间的设计最终要回归到人居关系的本质，“方所”这一颇具品牌效应的空间，是这句话的身体力行者。“定是常住，便成方所”，好空间会让人流连其中。走出广州后，重庆和成都这两个西部城市也分别拥有了属于他们的“方所”。

　　2015年的上半年，方所重庆和方所成都相继完工，有趣的是这次两套设计全部出自“同一拨人”——久居深圳的台湾设计师朱志康和方所的设计团队共同合作。这支融合了多股“腔调”的队伍，大胆地进行了一次尝试，尽管广州方所具有非常棒的口碑，但他们没有选择盲目地复制它，而是在成都与重庆这两座相似却又不同的城市，分别打造了味道独特的两处“方所”，它们的不同让人寻味不已，而它们的相同之处却十分明显：这是将美学在生活中放大的空间尝试。

　　“依势而建”是空间的最佳选择之一

　　朱志康永远忘不了他第一次到达成都太古里，看到未来方所所在的巨大空间，楼梯上天光洒下，不远处大慈寺隐隐可见，“就那一刻，‘藏经阁’这个概念似乎是一早就在我心里了，方所该是什么样，我知道了。”

　　方所在太古里地下一层，5000平方米，狭长走向，挑高最高处将近10米，37根水泥立柱支撑贯穿，朱志康没有刻意去隐藏它们，反而将其更加凸显，这些裸露的石柱稳稳地镇住了全场。在石柱两侧，是层层叠叠的书架，“藏经阁”的气质呼之欲出。

　　重庆方所的调性却全然不同。方所开发总监吴旭峰同样来自台湾，在他眼中重庆自有一种“萌”的气质，“它在山城中都是最特别的，人家绕山而建，重庆却硬是沿着山线一步步铺排上去”，重庆的方所就是这座奇妙山城的缩影。

　　此处旧址和成都太古里不同，它原本是个有些年头的本地市场，好不热闹，因而设计团队着重突出重庆方所的“聚落”感，书架们前前后后，高高低低，挨得近近的，就像熟悉的邻里，书包裹着人，人陪伴着书。而中间又不乏小丘一般的起伏，营造一份悠然和轻松。

　　设计能够左右空间的“情绪”

　　成都方所被讨论得最多的就是它的两个入口。一入口幽静而隐秘，进入后先要面对一段空白的空间，这里几乎没有强烈光线，就像一个用于冥想的地方;另一入口则有一条长扶梯下行，壁是透明反光的玻璃，折射着扶梯旁的灯路，形成一条条光轨，站在扶梯上仿佛进入一个时空穿越的隧道。附体挑高不断压缩，最后进入一个“茧”，实际上它是用纯铜包裹住了电梯的出口，等人们从这神秘的茧中好奇又不安地探出头看，会被眼前“藏经阁”的气势震撼，“这就是压缩之后的惊奇。”朱志康说道。

　　重庆方所则巧妙运用了猫道廊桥，在这个迷你山城中，高低起伏的“小路”不经意间成了向导，“这是一种亲切的尺度。”吴旭峰如是说，原本方所就是这样一个带有“聚落”的空间，这里人和空间，人与人关系密切。向上的缓慢斜坡让人有了漫步的享受，而下落的楼梯成了天然“椅子”，甚至因为设计团队的“火车”情结，在这些线路里还暗藏了不少铁路的元素。专门为儿童打造的小方所中小路会通过拱门，如同火车的隧道，带来童年的共同回忆。

　　成都方所中也有类似手法。廊桥的宽度仅容一人通过，两边疏密有致的金属框架有光的陪衬，在木地板上留下马赛克的纹路，廊桥上的扶手特意做了加宽处理，可供人放书阅读。同样爱看书的两个人在这段窄桥上会有怎么样的邂逅呢，没来过谁也不知道。

　　这是设计师给这个庄严的空间加入的一道浪漫舒缓的调味剂，低头可以有高强度的头脑风暴，抬头间也能有清风般的舒适抚慰，看看桥下的风景，看看桥上的人，思维跟着空间的脚步，张弛有度。

　　灯光也是方所十分注重的设计元素，空间的照明计划极其严谨，有的光线慢慢从墙壁“洗”下，如同水流，如梦如幻;而有的灯光则如同独舞表演头顶的白色追光，强烈地吸引着人的注意力。

　　设计最终可以解决空间的问题

　　在整个采访中，朱志康和吴旭峰都提到了一个想法：设计最根本的落脚点还是在解决问题。就像最初谈到的“依势而建”，成都方所克服了原本空间光线以及形状的不足，打造了独一无二的“严肃阅读”气氛；重庆方所则改变了原本市集的浮躁，却保留了独有的城市风情。

　　朱志康回忆，方所还没开张的时候，整个团队一直担心一楼会因为比较方便而挤满人，二楼却没有人去。结果担心的情况并没有发生，二楼的人反而更多。“后来才想通其中的道理：人都是不甘寂寞的动物，站在二楼的人除了看书，还可以看看一楼的人。而且人都有隐私，更倾向于看人而不是处于别人的目光注视下。”朱志康认为，洞悉了人的习惯，设计上很多不合理的地方都会变得合理，最终可以解决空间的问题。

　　而作为方所开发总监，吴旭峰甚至希望方所的存在可以为城市问题的解决有所贡献。他不断在观察，城市快速发展，中产阶级也随之扩大，他们有强烈的需求，希望城市有更多人文的精彩的空间处所，“我们不敢说方所就是解决方法，但是我们希望当都市中人寻求这种人文慰藉时，方所可以提供一个他们满意的空间”。