2015年3月19日，“新艺见”在北京尤伦斯当代艺术中心，同时邀请导演雎安奇(执导《北京风很大》、《诗人出差了》等影片); ArtNet News中文版主编刘品毓女士，林科的诗人朋友阿明仔一起来和林科聊“shi”。实则，shi是诗的谐音。林科认为讲座即是一类催眠，他预先把讲座的节奏设置成了催眠的过程，而每一个嘉宾开始讲话便是“发功”的过程。林科在整个讲座中注入了强烈的个人创作色彩，并牵引观众进入自己的历程：如何从2012年开始用一些简易的电脑软件去编辑只言片语，如何开始把写笑话诗中的灵感带入创作，如何在生活的思绪中捕捉可以感同身受的区域。无目的性的创作是他认为最好的状态。观众被林科带入情境，游向更大的超越创作内容的分享。

虚拟内存的风，录像装置，01分00秒 循环，2013

　　“林科在过去两三年之间的创作，很有意思。其实阿科不止有这些东西，他有画画，但是他怎么样将对苹果操作系统的日常使用经验，变成一个作品，我觉得这是艺术家灵感性的一个体现。”——刘品毓

　　“我觉得在林科的作品里，他有一个很单纯的东西，充满好奇的东西，这种东西又会变得很复杂。林科的作品都是即兴的，即兴只是一个表现方式，但是他有一个特别好的控制。”——雎安奇

　　“我们经常把现实和虚拟分得特别清楚;但是阿科在这个方面，是一个特别好的连接点，他在真实的里面可以看到虚拟的那部分，而在虚拟的世界里面，又有属于他的特别真实的东西。”——阿明仔

　　林科谈创作：为什么要在电脑上做作品

　　作为一位用苹果电脑和软件创作作品的艺术家，林科在讲座中谈到了为什么要做这些“电脑里面的东西”。早在2010年之前，林科做过各种尝试，装置、录像等等。但是由于没有一个实体空间可以去做实验，去实现那些关于材料的想法，林科开始在电脑里搭建一个三维的展厅。“这个展厅可以制造其他的任何的可能性，也可以还原到现实空间。” 慢慢的，林科的电脑里面积累起了不少的工作文件夹，这些文件夹变成了他的工作史，也慢慢有了更多可能性。

噗，录像装置，02分21秒，2011

　　“朋友的回馈和鼓励，对我来说很重要”

　　林科说，很多东西做出来只是放在电脑里边，很多时候被自己遗忘了。后来某一天打开电脑看到这些“东西”，就拿出来给别人看。“我的朋友会给我回馈和鼓励，这些对于我来说很重要。”

　　林科在一开始用电脑做作品时，并没有自信。但是在形成工作方法的过程中，他自然而然和别人有了一些合作，在这些合作过程中，林科发现了很多可能性，把它记录下来，慢慢就形成了他的工作方法。2012年，林科制作了一个叫《预览》的项目并在视界艺术中心的一次展览中(巢佳幸和黄乐策划)输出。在这个项目里，林科发现了photoshop的功能可以创作一些作品的可能性。

落日余晖下的文件夹，收藏级打印，15.5x13cm，2010

　　林科的诗人朋友阿明仔在谈到林科的创作时，认为艺术家在捕捉一种感觉的时候，他其实很清醒地看到自己在捕捉这种感觉。因此，当观众被艺术家带入到某种氛围中去的时候，也获得了跟艺术家一样的感知。

鲁滨逊漂流记， 录像装置，00分56秒，2011

星际旅行 2013，录像装置，06分34秒，2013

　　林科以“星际旅行”为例描述了自己的创作过程：先得到某一些概念(即“母题”)，比如从“宇宙”这样一个大的概念，慢慢在脑子里形成为“星星之间的连线”。然后艺术家打开浏览器，找到一张星空的图片(他不需要自己去拍摄)，然后用选取工具开始去连线，最后得到一个结果。

　　关于同一个母题，艺术家会进行不同的尝试，比如不同的底图、不同的连线方式、不同的动作和形态、不同的音乐等，从而获得随机的版本。在苹果电脑上，艺术家获得了一个即兴的舞台。

　　林科的笑话诗

　　《海》

　　左边的邻居的孩子叫海聪和海燕，

　　前面邻居的孩子是海滨和海飞，

　　后面邻居的孩子叫海丹和海碧还有海梦。

　　村里还有一个叫大海的。

　　我老家不是住在海岛上。

　　谈到这首“笑话诗”时，林科表示，诗里描述的其实都是事实，他老家周围就是这样的一个情况。“只是我想起来了，好有趣，他们都叫海。然后我就想，我家是不是住在岛上。” 其实林科的视频作品也是一样的，他在记录他自己看到的现实。林科在电脑上操作，似乎艺术家本人和电脑之间有一种互动，但其实这个互动是假的，这个很假的互动它有一种视觉上的效果。“所以，我就把这样一个机器的现象记录下来。”