“明白我的意思吧?”现在的舒群跟人聊天时，在表达了自己的一番见解之后，总会反问对方这么一句。在舒群80年代“北方群体”时期，抑或之后介入北京的艺术圈，他都是以一个精英的姿态出现的。他所撰写的“北方艺术群体”的精神，以一种坚定的，不容置疑的态度向人们表述了他以及同伴们的艺术主张。然而这种不容置疑的态度随着之后“精英文化”被“消费文化”取代逐渐消解。而生活在这个时代的舒群，似乎注定只是一个异类。

　　如今，舒群安居于四川成都，在西南交大教授着学生。很少受邀参加活动与展览。直到2009年，他才做了人生中第一个个展。这种情形与他80年代一起组织“北方群体”的同伴们相比，已不可同日而语。也许是为了不被忘记，舒群2008年还出了一本《舒群大事年表及简要说明》，里面详细记录着他与当代艺术史的相关经历。吕澎说：“对于舒群这样的艺术家，当代艺术史理应给与更多的重视。”而在黄专认为的“幸好你没有被市场同化”的感慨里，让人意识到：这位85时期的先锋人物，在得到别人尊重的同时，也在被人忘记。

　　在另外一篇吕澎介绍舒群的文章中写道：“2005年，舒群参加了第二届何香凝论坛，他在论坛上生动而让人感伤的发言给人留下印象，人们觉得舒群似乎早就离开了’当代艺术’领域。”这一年，他在《艺术世界》口述史的栏目，详细地提供了85美术运动的操作预谋和策划过程。让他又短暂地重回人们的视线中。

　　十年后的“85美术运动”三十年，张培力说：“85已经成了一个资源。”对于利益既得者来说，似乎很少有人愿意直接面对那段既为理想奋斗，也为权利之争的岁月。然而，舒群却记得那时候的所有细节，仿佛那是他如今唯一被人们记住的谈资。

舒群在鲁迅美术学院宿舍 1981

1986年8月“珠海会议”舒群、张培力、王广义、谭力勤

　　珠海会议与“北方艺术群体”的“解散”

　　对“北方艺术群体”来说，转折点应该是发生在1986年。年初，王广义调往了珠海画院工作。在王广义向舒群介绍珠海特区的信件中，舒群开始对特区产生了幻象。

　　之后4月，舒群接到了中国美协艺委会的邀请，参加“全国油画艺术讨论会”。当时高名潞也参加了讨论会，这开启了舒群与高名潞之间的互动。“高名潞不知道从什么样的渠道收集了许多各个地区85的美术运动的幻灯片，其中也包括我们’北方艺术群体’。在当时还是乡土绘画情景的环境下，我们的作品一放，感觉我们一下子就成了异类，出名了!”

　　“在这次会议期间，我和高名潞、张培力、朱青生、李山、唐庆年等青年代表曾多次召开’小集团’会议，讨论如何将’85美术运动推向高潮或引向深入。李正天提议，将这次油画会上观摩的幻灯片拷贝数份，然后组织演讲小组到各省美术家协会去巡回讲演。”

　　“当时商量很多对策，但是后来培力提出，要把运作的权利放在艺术家的手中。于是我写信给广义，建议他游说珠海画院来举办这次活动。没想到，当时珠海画院建院仪式即将召开，广义成功地说服了他们借这个活动契机，推出85美术运动的幻灯片巡回观摩展。”

　　“之后广义来到北京，我们一起商谈了这次活动的具体实施方案和评选委员会的名单。推选出高名潞为我们理性绘画的支持者及评委主任，并邀请了《中国美术报》社长张蔷共同担任评委主任。但考虑到当时的政治情形，张蔷把自己的名字划去，写上了《中国美术报》主编刘骁纯的名字。虽然刘骁纯在我和广义的游说下同意主办展览，但最终还是将他的名字划去，写上了副主编张祖英的名字。除此之外，我和广义都是副主任，我们还把栗宪庭也写在副主任的名单上。就这样我们拿着《中国美术报》盖了公章的作品征集信寄了出去，并成功促成了在珠海的展览。”

　　“可以说，’珠海会议’的召开奠定了85新潮美术运动的历史地位。也使得’北方艺术群体’逐渐成为了大家关注的焦点。会议结束后，我没有马上走，还在广义那儿画了几幅《绝对原则》系列作品，后来广义把幻灯片寄给了我。”

“北方艺术群体双年展”群体成员与中央电视台新潮摄制组工作人员合影 1987

　　在“珠海会议”的影响下，1987年，中央电视台专门成立了’新潮美术’摄制组，要对全国重要的艺术团体进行拍摄。这时候，北方艺术群体还没有举办过一次群展。由于拍摄的需要，举办一场展览成了迫在眉睫的事情，这也是舒群和王广义一直以来的夙愿。最终，展览在长春的吉林艺术学院举行。展览名字是王广义取的’北方艺术群体双年展’，当时取这个名字的目的应该是仿照’威尼斯双年展’以增加展览的学术性，却没想这不经意的方式开启了中国’双年展’的先河。

　　“双年展”结束之后，由于团体的几位重要成员已经天各一方，广义在珠海，任戬在沈阳，而当时我在《北方文学》也呆不下去，整个感觉跟闹革命似的，一定要去北京，于是就办了留职停薪，借调到了北京的《农村读物出版社》，开始与高名潞、周彦、王小箭、王明贤等共同编写《中国当代美术史》。自此之后，北方艺术群体再也没有举办过集体的活动，虽然形式上还存在，但本质上已经解散了。”