古斯塔夫·克林姆《格璐德·勒弗(格尔塔·费舒瓦尼)肖像》，伦敦苏富比上拍，成交价约合人民币2.415亿元。

卡兹米尔·马列维奇《至上主义，第18号构造》，伦敦苏富比上拍，成交价约合人民币2.09亿元

莫奈《淡紫色鸢尾花》，伦敦佳士得上拍，成交价约合人民币1.059亿元

　　苏富比佳士得伦敦收槌，“中国藏家偏爱大名头艺术家，比如梵高、毕加索和马蒂斯”

　　在伦敦苏富比夜场拍会上，印象派与现代艺术拍会成交总额创下伦敦拍卖史上第二新高。“在一场拍卖会里有7件作品拍出千万英镑的高价，这在伦敦是前所未有的。”

　　中国春拍已近尾声，苏富比与佳士得又各自携印象派与现代艺术佳作在伦敦对垒。印象派和现代艺术品一向都是西方艺术品市场中的重要部分，而被放在夜场拍卖的作品又大都是拍卖行的选中之选，其成交价格被视为这一门类市场热度的标杆。

　　当地时间6月24日晚，伦敦苏富比 “印象派及现代艺术”晚间拍卖收槌，共推出50件拍品，包括马奈、毕加索、克林姆、马列维奇等现代艺术名家之作。最终，有42件拍品实现成交，总成交额1.7859亿英镑，约合人民币17.44亿元。这场拍卖中最高价的拍品是奥地利象征派画家古斯塔夫·克林姆的《格璐德·勒弗(格尔塔·费舒瓦尼)肖像》，以2478.9万英镑成交，约合2.41亿元人民币。而在拍前被拍卖行视为重磅明星拍品的马列维奇《至上主义，第18号构造》则以2.09亿元人民币成交，位居第二。苏富比印象派及现代艺术欧洲区主席海伦娜·纽曼在拍卖结束后说道：“在一场拍卖会里有7件作品拍出千万英镑的高价，这在伦敦是前所未有的。”

　　印象派与现代艺术部分海外走势强劲

　　今年5月，纽约佳士得举行的“展望过去”夜拍专场中，包括毕加索《阿尔及尔的女人》(版本“O”)在内的10件艺术品刷新了世界纪录，整场拍卖总成家额高达43.76亿人民币。在这个专场中，拍卖行打破了内部板块上的壁垒，将印象派及现代艺术、战后及当代艺术两大板块的艺术品融于一场拍卖。此次拍卖亮眼的成绩虽然不能全然归结为西方现代艺术版权的走强，但其在整场成交额中起到的贡献不可小觑。

　　就在6月24日伦敦苏富比展开拍卖前的一天，伦敦佳士得的“印象派与现代艺术”夜场拍卖也落下帷幕，最终成交额为6.97亿元人民币。其中，最高价的拍品中依旧有一贯热门的毕加索，他的《头部》以4344万人民币成交，而莫奈的《淡紫鸢尾花》则以1.06亿元人民币成为当场最高价的拍品。

　　最近的这3场拍卖对于印象派和现代艺术板块来说似乎都是好消息。而事实上，印象派和现代艺术市场的强劲走势或许已经维持了2年。伦敦苏富比印象派与现代艺术部门高级专家西蒙·斯多克(Simon Stock)在拍后接受第一财经专访时说道：“近两年的4次印象派与现代艺术拍卖都创下了成交额的记录。去年11月的纽约拍卖是公司历史上总成交最高的一次拍卖。而2月在伦敦的拍卖又创下该门类的在当地的最高拍卖记录。”根据《TEFAF 2015全球艺术品市场报告》提供的数据，2014年，在所有印象派与现代艺术家中，莫奈是成交额最高的艺术家。

　　与当代艺术以及其他新兴门类不同的是，“印象派与现代艺术”价格较为稳定，投机性不强。一方面源自这批大师牢不可破的艺术史地位，另一方面也源于拍卖行对这一门类的运作也源远流长，在市场上打下了较为牢固的根基。“苏富比在这一门类第一次夜场拍卖是在1958年。如果说是有印象派出现在拍卖场上的话，可以追述到一战之前。”西蒙介绍道。

　　“中国藏家瞄准现代艺术并非这两年的事情”

　　随着中国富豪数次高调染指西方印象派与现代艺术名作，“印象派与现代艺术”或许已经成为继“张大千、齐白石”之后的又一个新闻热词。

　　2013年，万达集团以1.72亿人民币购买毕加索的《两个女孩》似乎是一个阶段性的开端。之后毕加索的《盘发髻女子坐像》、莫奈的《睡莲与玫瑰》、梵高的《雏菊与罂粟花》都先后高调地落入中国藏家囊中，购买他们的是声称“关注印象派多年”的万达集团和华谊兄弟老板王中军。对于国内人而言，名人对西方现代艺术品的亲睐可能在社会上引起效仿，从而助推西方现代艺术品热潮。

　　根据拍卖行严格的保密条例，除非买家自愿公开购藏信息，外界无从得知还有多少中国富豪参与到购买印象派的行列中。在接受第一财经采访时，西蒙也拒绝透露刚刚结束的这场拍卖中是否有中国藏家入手藏品，而是对他所接触到的中国客人做了一个整体性的描述：“中国藏家的参与其实也并非这两年才发生的事情，实际上，他们也进入了一个很成熟的收藏阶段。”在收藏品味上，西蒙这样说道： “除了我们推介的艺术品之外，他们也会关注其他艺术品。我发现，来自美洲、俄罗斯和中国的藏家关心的问题其实并没有多大差别。他们喜欢大名头的作品，比如毕加索、罗丹、梵高、马蒂斯等等。还有一些在亚洲没有那么为人所知的名字也开始得到关注，比如贾科梅。”

　　“中国藏家是购买西方现代艺术的重要力量，在过去4场拍卖中都看到了中国藏家的参与，毫无疑问，他们是参与者中的重要推动力量。但若说仅仅是他们在市场上创造了这样的成绩，这是不确切的。”西蒙表示。在他看来，印象派与现代艺术的价格走势一直比较平稳，名家之作的稀缺，也让一些此前没有被发掘的作品价格慢慢升高。

　　“印象派与现代艺术”在中国趋热，一方面由于中国富豪的眼光更为国际化，另一方面与两大拍卖行的卖力鼓吹也密不可分。佳士得因为率先取得了进入内地建立独资公司的牌照，其在西方艺术、亚洲艺术上的公开推广更为密集。每年大拍前夕，佳士得都将海外分部的西方近现代艺术作品带到上海巡展，让内地买家更多地接触此类信息。

　　今年春拍期间，就有资深藏家在佳士得举办的公开论坛中谈到自己对外国艺术品的看法：因为相关法律，海外大拍无法直接在内地拍卖中国古代及近现代艺术品，因而，他们便下功夫推广亚洲及西方艺术品，以图将之营造成中国艺术品市场上的又一热点。

　　对话

　　第一财经：莫奈、梵高、毕加索的作品很受中国藏家追捧。还有什么是你觉得有美术史价值，并值得中国买家关注的?

　　西蒙：我觉得人们可以关注20世纪一些维持时间不长、留下作品不多，却留下很深刻影响的艺术流派，比如象征派画家、野兽派的莫里斯·德·弗拉曼克，以及玛格丽特、达利的作品。此外，芭芭拉·海斯勒等画家都在拍场上有较好的表现。

　　第一财经：中国国内舆论对现代艺术市场在欧洲的表现讨论也比较多。有人说：目前欧洲这一板块发展得非常红火，比2年前更为蓬勃。也有人认为：欧洲现代艺术板块投机性因素少，涨幅不大，中产阶级也能参与到收藏当中。你更同意哪一种观点?

　　西蒙：印象派是一个很稳定的市场，没有非常大的起落。那些画家基本上不在人世，作品比较稀缺，出现在市场后也不知道多久才能再出来。我们不会鼓励藏家将收藏单纯地视作投资，但这部分确实还是稳定的。另一个印象派强劲的原因是，现在一直有新鲜作品出现在市场上。因为一些现代艺术作品在战乱中流入了一些机构，几十年之后，其中的一些物归原主，重新出现在拍场上。比如这次已经拍卖的马列维奇的《至上主义，第18号构造》此前从未现身拍场，直至画作完成整整一个世纪后的今年，才由艺术家家族直接委托拍卖。50年来，这件作品一直藏于阿姆斯特丹市立博物馆(Stedelijk Museum)，后交还艺术家家族，这样的作品就比较受市场关注。