圣保罗艺术双年展

    巴西圣保罗双年展(SaoPauloArtBiennial)由1951意大利年实业家马塔拉佐（FranciscoCiccilloMatarazzoSobrinho）所创立。并与威尼斯双年展(意大利文：LaBiennalediVenezia)、德国卡塞尔文献展(KasselDocumenta)、并称为世界三大艺术展，在三大展览中资历排行第二，仅次于威尼斯双年展。

    自1957年第四届开始，圣保罗双年展便固定在这座由建筑师尼迈亚设计的双年展馆举行。“圣保罗双年展”承袭威尼斯双年展的组织模式，同样以“国家馆”、“国际展”和“巴西艺术”作为双年展架构的三大梁柱。

    圣保罗双年展自成立以来，一直是巴西最重要的艺术活动：拥有“世界第三大城”头衔的圣保罗，虽号称坐拥70多座博物馆与文化艺术机构，以及许多巴西、甚至南美洲数一数二的重要画廊，但圣保罗双年展至今仍被视为圣保罗艺术文化现代化与国际化的重要象徵，是巴西极少数具有世界格局与国际声望的艺术展览。圣保罗双年展不仅是巴西引进国际艺术潮流的橱窗，更是巴西向国际艺术圈介绍巴西艺术的舞台。

卡塞尔文献展

    德国卡塞尔文献展对于当代艺术的意义，可以用“奥斯卡”来形容，它与威尼斯双年展、巴西圣保罗双年展并立为世界三大艺术展。并且其资历在三大展览中排行第三。

    诞生于1955年，该文献展5年举办一次，至今已经成功推出了11届，真实地见证了欧洲的艺术历程。作为先锋艺术的实验现场，卡塞尔文献展已不仅仅属于德国，它已经成为国际当代艺术的一个重要坐标，是西方文化界关注的焦点，也是西方社会的时代镜像。

    五年一次来自世界各地的人潮，把卡塞尔从宁静带入喧闹，文献展也成为整个城市的节日。整个城市为之而动，街道、公共场地都派上了用场，各类展览作品和相关的艺术活动散布于城市的各个角落。卡塞尔文献展的主要展场分布于：弗里德利希阿鲁门博物馆（Museum Fridericianum）、文化火车站（Kulturbahnhof）、文献展厅（Documenta-Halle）、桔园宫（Orangerie）、宾丁啤酒厂（Binding-Brauerei）等。从某种意义上说，参观卡塞尔文献展也就成了一次文化艺术之旅，文化和艺术成为了生活的必然部分。

惠特尼艺术双年展

    美国惠特尼双年展创立于1973年，坚持推动美国式前卫艺术。

    成立于1930年的惠特尼美术馆，以推广美国当代艺术为宗旨，两年一度的惠特尼双年展(Whitney Biennial)，更是以美国当代艺术之检视者与未来两年的艺术潮流预言家自居。为求表现出亚美利坚共和国的多种族社会型态，惠特尼双年展以广义的“美国艺术家”来规范参展者的名单。只要是美国籍的艺术工作者或是非美国籍借在美国境内创作的人，都可以受邀在双年展中出现。与一般大型的国际性双年展不同，惠特尼双年展带有特定的国家色彩。 美国惠特尼双年展是一个专门以倡导美国本土艺术为初衷的双年展活动。它在美国的作用在于把握艺术的发展动向,发现新的艺术家,因而被视为美国艺术发展现状的晴雨表。一直以来惠特尼双年展受到不同时期文化、政治以及社会运动的影响,然而它一贯主推新人以及年轻艺术家的策展理念从未更改过。

新加坡双年展

    新加坡双年展始创于 2006 年，是新加坡在当代艺术领域开展国际交流的高端平台。它将新加坡当地艺术家推上了国际平台，同时促进了新加坡与其他国际艺术机构的合作与交流。通过这种方式，双年展为当地视觉艺术家、艺术机构以及商业组织提供了新的机会，进一步拉近了艺术与人之间的距离。双年展进一步完善了新加坡的艺术和文化领域，将新加坡提升为一个适合居住、工作和娱乐的国际化大都市。新加坡的双年展，除了自身的展出之外，往往还会配合其他重大活动的举办，从总体观点来看，希望藉由双年展建立国家的文化吸引力、刺激经济效益的回收，这些好处都是显而易见的。如何不让双年展成为另一个消费娱乐事业，并能在各自不同需求中找寻到一个平衡点，似乎仍是新加坡需要面对的课题。

沙迦双年展

    沙迦双年展是阿拉伯世界最重要的文化庆典之一。从1993年它的伊始，该活动在本地的、地域的和国际的艺术家、艺术机构和组织之间，建立了一座文化的桥梁。

    沙迦双年展现今已成长为较成熟的世界性大型学术展览。回溯到上个世纪90年代，沙迦首次举办双年展还是以国家馆的形势出现，按照主办方沙迦基金会主席，沙迦酋长之女霍尔（Hoor）的说法，“只是在两个地方展示了一些作品”。但是即便如此，在阿拉伯世界的权利机构与普通百姓中还没有“当代艺术”一词时，沙迦已经将未成气候的双年展的主要功能界定为展示与支持当代艺术了，其远见性可见一斑。

    沙迦双年展依然是阿拉伯文化世界的一个可贵的奇观——作为一个当代艺术双年展，它已有长达20年的历史；它的主办方是由沙迦酋长支持的沙迦艺术基金会；双年展选择或通过基金会资助的艺术家大多来自埃及、黎巴嫩、伊拉克、伊朗等周边国家。这些艺术家因其祖国命运的不同，各自有着迥然不同的生命境遇和创作立场，有的人去国离乡寻求石油新资本的庇护，有的人跨越民族成为全球时代的世界公民，祖国/民族的和个人的过去与现状，无时不刻地影响着他们的创作，反映到作品，便构成了阿拉伯当代艺术异常丰富并极富差异的内容。

伊斯坦布尔双年展

    自1987创办至今，伊斯坦布尔双年展由伊斯坦堡文化艺术基金会主办，是土耳其最大规模的艺术展会，也是至关重要的国际性展览活动。它以宣扬国际多元文化为发展方向，以促进各文化及国际艺术家、艺评家、研究策划者、文化机构之间以及所有与艺术有关人士的交流为目标。参展作品国内部分来自土耳其艺术家、画廊及收藏家，国外部分则为奥大利、瑞士、波兰、南斯拉夫等国。

里昂双年展

    在里昂这座古老的世界人文遗产之城，从1991年起每两年便会举办一次关于当代艺术的双年展。不同于闻名遐迩的威尼斯双年展，圣保罗双年展，哈瓦那双年展以 及五年一次的德国文献展，作为双年展风潮先驱的里昂双年展有其独特之处。无论是不想单纯的对艺术家现有作品进行展示，还是反其道而行之对于当今艺术家现状 的调查，亦或是每三界用作品来回应一个“关键词”的创举。里昂双年展在如雨后春笋般出现的各地双年展中始终是一个独特的存在。

    里昂双年展向自我挑战，不断的颠覆自我、创造自我。在国际艺术的大背景下，与艺术界各方人士共同努力，和艺术家一起创作出不同的、独特的、多样化的和相互的艺术表达方式。2009里昂双年展，在萧条的国际形势下，努力展示社会年轻和美好的一面。

佛罗伦萨国际当代艺术双年展

    佛罗伦萨双年展于1997年由创始人Pasquale和PieroCelona创立于佛罗伦萨展览中心（Fortezza da Basso），它是几个国际上独立的当代艺术平台和艺术节日之一，并将世界各地的艺术家自由地聚集在佛罗伦萨。

    在佛罗伦萨双年展的国际影响下，2013年的双年展使得佛罗伦萨不再只是一个被人熟知的文艺复兴发源地，并且也使其成为了聚集着越来越多的年轻艺术家的一个当代艺术的聚焦点。

    佛罗伦萨双年展是符合未来展览趋势的。随着成本的增加和政府财政支持力度的减小，许多双年展，包括威尼斯双年展，都逐渐向另一种模式转换——艺术家们自己得掏腰包参加展览。从这一方面出发，佛罗伦萨双年展是先驱者，当之无愧地凌驾于其他年展之上的。

    佛罗伦萨国际当代艺术双年展与威尼斯国际当代艺术双年展和米兰当代艺术三年展并称意大利三大艺术大展，为全世界的当代艺术家提供了展示思想与才艺的舞台。

哈瓦那双年展

    哈瓦那双年展是过去唯一在社会主义国家举办的大型国际展览，它是专门为促进第三世界艺术家对话而设计的。所以又称为第三世界的双年展。哈瓦那双年展是目前世界上唯一不在资本主义社会条件下操作的一个双年展。

    哈瓦那双年展最初不是为国际化艺术家创立的。哈瓦那双年展成立于1984年，主要是为那些在欧洲艺术展上不受欢迎的艺术家设立。这些艺术家不能进入如威尼斯双年展和卡塞尔文献展的主流展览。在前全球化时代，哈瓦那双年展不仅为古巴的艺术家，也为来自亚洲，非洲和南美的艺术家提供了一个平台。哈瓦那双年展虽然经费紧张，但是被认为是反宏伟的艺术展，它认为艺术是一个松散的，难以捉摸的社会经历，而不是可出售的品牌。

    整体而言，哈瓦那双年展因为是拉丁美洲当代艺术的大宗集散地，凡是关心拉丁美洲当代艺术者，一直都关心哈瓦那双年展，不论是业界、学界或收藏家都会固定在此现身。然而近几年来哈瓦那双年展已经失去其精神，到了一种穷途末路的地步。面对重重的困难，哈瓦那双年展在最近这几届已悄悄地变成三年展。

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