苏州玉石雕刻行业协会会长马建庭(摄影：叶晨成)

　　苏州玉雕自宋初露头角，明清时达到高峰，誉为“苏作”，以“精、细、雅、巧”的特色备受民众青睐。那些寓意 “祈福纳祥”、“招财进宝”题材的玉器更是令收藏爱好者趋之若骛。上世纪五十至八十年代，经国有、集体的继承与发展，逐渐健全了仿古、人物、花鸟、炉瓶，也培养出一批人才。改革开放以后的民营化，尤其是近十年随着经济发展和宝玉石文化的复兴，苏州玉雕市场迅速升温。苏州玉石雕刻行业协会和专业平台“子冈杯”的问世，标志着玉雕技艺和文化进入了新的提升发展阶段。近日，苏州玉石雕刻行业协会会长马建庭接受雅昌艺术网的专访。

　　雅昌艺术网:请您介绍一下目前苏州玉雕的整体概况。

　　马建庭：苏州是文人之地，状元之乡。自明清以来，苏州玉雕已颇具影响力，乾隆年间，宫廷设如意馆，曾几度下旨到到苏州招收玉工为王室定制玉器。其实早在南宋以后，苏州就集聚了大量的文人、官宦和商贾，无论是家具陈设、刺绣、缂丝，还是玉雕都浸淫着文人与封建士大夫的审美意识。当时官宦与大户人家的家居陈设大都由业主提出意象，由工匠来制作完成。

　　苏州历来擅长“中小件”。这并不代表苏州止步于大件玉雕，其中有其历史缘由。据有关专家查阅资料考证，从乾隆二十九年开始，大量的山料被运送到北京。乾隆皇帝命内务府画样之后都想运往苏州雕刻。但由于玉料沉重，过长江十分不便，于是便将山料卸到了既临近京杭大运河，又处在长江之北的扬州，而后再从苏州抽调玉工到扬州雕刻。可能也是由于运输不便，苏州玉工无法获得大料。不过，正因如此，苏州玉雕胜在“精、细、雅、巧”上——精在用料，细在作工，巧在设计，雅在文化底蕴。伴随改革开放，苏州玉雕由先前的“仿古”为主起步，在继承中不断创新，不拘泥于原先的程式，而迎合着当代的市场发展潮流。

　　如今，苏州玉雕品牌更彰显出本土特色，并在全国范围内起到引领作用，并吸引了全国各地的玉雕人才，目前玉雕从业者有三万多人，其中一半以上来自其他城市。

　　雅昌艺术网：2008年，苏州玉雕行业协会正式成立，成立之初的契机是什么?八年来，行业协会为整个苏州玉雕市场和从业人员做出哪些贡献?

　　马建庭：当时，苏州玉雕产业虽大，却难以形成团队优势，也致使全国同行业及各地客商难以完整认识当代苏州玉雕全貌;从业人员虽多，却小而散、多而杂、群龙无首，名家高手也难以脱颖而出。在我们成功申报第二批国家级非物质文化遗产(苏州玉雕)代表作名录项目后，作为保护单位的责任人，我感到必须要建立起苏州玉雕的行业组织，以主动承担起传承保护的重任，同时可以通过整合多方资源，发现和培养人才，促进当代苏州玉雕的进一步提升发展。

　　多年来，玉雕协会在引领创意、交流技艺、提升人才、扩大市场影响力诸方面做了大量工作，成为作品创作创新的推进器，人才培养的孵化器，创新性成果宣传的传播器。在玉雕大师的率先示范和带动下，一批年轻的玉雕师迅速成长，形成了一支人才梯队。

　　苏州玉雕作为国家级非物质文化遗产名录项目，需要推进其生产性保护和技艺传承工作，生产性保护的核心是保护生产(保护核心技艺)、完善产品、刺激市场需求，这就需要不断提高制作技艺水平，同时需要通过传帮带培养新一代继承人。

　　2008年以后，经我们推荐认定的非物质文化遗产(苏州玉雕)代表性传承人共有8人，其中国家级1人、省级3人、市级4人。他们在继承传统的基础上不断创新，在各自擅长的领域里作出了显著业绩，形成了各具个性的风格特色，成为当代苏州玉雕的技艺领头人。我们每年要举办展览交流活动，鼓励他们推出新的作品，带动和培养年青一代。

　　现今，在多方推动下，苏州玉雕已形成了几十亿产值的规模，并还在不断地提升和扩大。

　　雅昌艺术网：最近十年，苏州玉雕在市场上有了明显的回升态势，是什么原因导致这种现象？

　　马建庭：历史上，苏州玉雕曾经历几番涨落。明清之后，从民国到上世纪末，苏州玉雕主要以外贸出口为主，上世纪五十年代到七十年代，苏州玉雕在国内几乎没有市场，最多只有一些戒面之类。改革开放之后，随着经济的迅速发展和宝石价值的概念回归，苏州当地爱玉之人开始重新审视玉石之美，而喜爱把玩玉件的藏家也重新关注苏州玉雕。这是苏州玉雕得以迅速发展的原因之一。

　　其次，苏州有着宽松的市场环境，具备了其它地区无可比拟的条件和能使各路英才展现自我、生存发展的土壤，由此吸引了来自全国各地的从业者，使之多种流派、风格交融。于是，从事玉雕行业的人才越聚越多。他们根据市场需求，以传统技艺与当代审美结合，不断寻求新的变化。现在越来越多玉雕从业人员涌入苏州，以前有这样的说法，北京的大气、上海的洋气、扬州的古气、苏州的文气，虽然现在的界限也未必有这么清楚。但从苏州玉雕的主流来说，生与斯、长于斯的玉雕人始终将“文气”渗透到自己的作品之中，组成了当今“苏作”的地域特色。

　　另外，苏州玉雕的发展离不开这座城市的风格。苏州人杰地灵，是江浙一带休闲的旅游佳地。玉雕不仅仅是收藏，也符合了藏家懂得玩味其中的雅趣心理。

　　雅昌艺术网：作为玉雕行业的风向标，“子冈杯”问世后一直受到关注，今年会有哪些新意？

　　马建庭：“子冈杯”创立于2008年，它不仅是一个奖项，更是一个行业间交流和展示的平台。“子冈杯”名字取自明代玉雕家陆子冈，他所制玉雕形制仿汉，取法于宋，颇具古意，形成了精细雅巧的艺术特点。尤其是他集诗、书、画、印等大成，引领了当时玉牌创作的潮流。我们设想通过“子冈杯”，不断推动玉雕创作创新，发现和选拔人才，推动人才创造业绩，继而推动技艺传承和人才培养。

　　从去年开始，我们邀请来自世界各地的玉雕艺术家参与“子冈杯”展览。今年的“子冈杯”博览会聚集了更多来自海外的玉雕作品，展览期间，还举办了玉雕论坛，通过中外交流，拓宽创作视野，推动创意创新。

　　雅昌艺术网：去年首次参展的海外工艺大师的反馈如何，国内玉雕大师对此有哪些体会？

　　马建庭：艺术是相通的。即使各国的历史文化背景不同，大家对玉的理解也不尽形同，但通过交流，彼此都收获不小。西方人的作品采用的材料不一定名贵，但更显示出其个性特点和创意灵感，表达出与我国玉雕完全迴异的形式内容，给我们带来了不一样的文化体验。我们的玉雕作品更体现出传统特点和在继承传统基础上的变化。海外玉雕艺术家对中国传统的玉雕之美也叹为观止。

　　雅昌艺术网：对于玉雕的传承，一部分来自人才的持续输入与培养，目前采取了哪些措施？

　　马建庭：可喜的是，苏州玉雕的领军人物都处于青壮年时期，他们具有深厚的技艺造诣，又有思想，有创作创新能力。我们十分注重培养德才兼备的技艺人才，尽力提供多种服务、通过各种展览，技艺交流，使他们拓宽视野，激发灵感，提升创作创新能力。另外，我们通过培训班、研修班，加强美术基础理论和技艺培训，使不同层面的学员能够学有所获。

　　雅昌艺术网：目前，苏州玉雕面临的问题有哪些？未来有哪些上升空间？

　　马建庭：苏州的玉雕发展很快，名气响了，市场更活跃了，难免会出现从业者心生浮躁的情况，尤其在诚信建设方面需要规范，这既是对“苏作”玉雕传统品牌的保护，也是提升品位和从业者素养的重要举措。现在，有些大师创作的作品被通过高科技手段仿制出来，就是在“子冈杯”展览会上展出的许多作品同质化现象也比较突出。

　　我们当前的主要工作有两个方面，一是努力营造一个良好的市场竞争环境，使大师定下心来搞好创作;二是进一步建设好促进全市玉雕行业健康有序发展的载体与平台，引导和推动广大玉雕从业者不断自我完善、自我提高，推动苏州玉雕产业层次的不断提升，实现苏州从玉雕大市向玉雕强市的跨越，为苏州经济和社会建设作出积极贡献。