相传，明代成化御用青花瓷集中体现了女性之美。其胎质洁白细腻、胎体秀美轻盈，釉色润如凝脂，透视可见微红……所有形容词不仅充满对女性的赞美，也是成化青花瓷器的重要特征。成化御用瓷器修胎规整，自然无痕。底部带釉的居多，有施釉和砂底两种。部分砂底呈俗称“米糊底”的褐黄色，其手感温润细滑，成为成化官窑器独特风格。

　　青出于蓝而胜于蓝。青花颜料方面，前期官窑瓷有的使用苏麻离青，其青花发色浓重，有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期非常接近。中晚期主要使用江西乐平县产的陂塘青，也称平等青。色料淘炼精细，含杂质较少，发色柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色平静，颇有水墨画风格。在温润如玉的胎釉映衬下，格外秀媚淡雅。

　　在形态上，成化御用青花瓷显得圆润玲珑，且表里如一。其一改永宣重大豪放之风格，形成“成化无大器”和“小家碧玉”的说法。在品种上，主要是瓶、罐、杯、炉、碗、碟、盘、壶和一些文房用具，大都为女性闺秀之作。有人认为，了解了成化皇帝，就理解了为什么成化御用青花瓷是“对女性宠爱的化身”。形容成化青花似“宠爱之物”看来毫不过分。

　　胎质细腻如玉釉色莹润如脂

　　从至死方休的爱看瓷如其人

　　万贵妃(万贞儿)4岁入宫。成化皇帝朱见深未满2岁被册封为皇太子时，19岁的万贞儿因懂事机警，被派去当朱见深的贴身宫女。成化皇帝朱见深18岁即位，欲将35岁的老宫女万贞儿封为皇后，被生母周太后阻止。出于皇家礼数，被迫娶了出生贵族的吴氏为皇后。但朱见深唯独对万贞儿万般宠爱，总在万贞儿的寝宫过夜。饱受冷落的吴皇后醋意大发，借口杖打了一顿万贞儿。朱见深得知后大怒，随即废后并执意立万贞儿为后。但皇太后绝不会允许一个宫女出身、年老色衰的人母仪天下的。于是，王氏便继任皇后，万贞儿被立为妃。

　　成化二年，万贞儿生下一子，也因此晋升为贵妃。不料，万贵妃所生龙子未满1岁便夭折并从此不孕。众臣谏言皇上为江山社稷移情以早得龙子。然而，成化帝却不屑世俗，一直对比自己大17岁的万贵妃迁就宠爱。万贵妃58岁时暴病身亡， 成化帝痛不欲生说道：“……万氏长去了，我亦将去矣”。同年秋天，41岁的成化帝终因悲痛成疾，真的追随万贞儿而去了。这对畸形的忘年恋，时至今日仍众说纷纭。但无论如何，在历代帝王中，对一个年长自己17岁、与母亲同龄的女人至死不渝的，唯有成化帝一人。

　　成化帝从小养于深宫，长于妇人女子之手，曾一度被废太子之位，幼年遭遇导致他常无安全感和谨小慎微。小心翼翼和女性性格似乎是成化瓷器大都不豪放和小巧的成因。另一面，万贞儿十分喜爱小件方便把玩的瓷器，为博取万贞儿欢心，成化帝便令景德镇烧造大量精美小巧的瓷器。正因为万贵妃对瓷器的钟爱，使得成化帝对瓷器的烧造十分重视。成化皇帝对万氏的钟爱，不仅使御用青花瓷的精细制作蔚然成风，亦是成化御用青花瓷达致前所未有高度的重要因素。

　　天字罐玉壶瓶引后人争相效仿

　　高足杯凤尾尊令藏家竞相追逐

　　明代是我国瓷器生产迈向鼎盛阶段的开始。成化朝历时23年，景德镇御窑厂生产全面恢复正常，是我国陶瓷烧造史上重要的一页。成化瓷器大都小巧轻薄，除斗彩瓷外，淡雅秀丽、釉色温润如玉的青花瓷，同样是明代极具特色的精品。俗话说“明看成化，清看雍正”，说明了后人对成化瓷的高度评价。成化青花中的天字罐等不仅被后人争相效仿，亦成为今天藏家们竞逐的对象。

　　成化青花瓷的代表作很多，最典型的有天字罐、玉壶春瓶、青花撇口高足杯、青花缠枝花卉纹凤尾尊等。天字罐胎体轻薄，直口，短颈，溜肩，腹下略收，广底，因底部属有“天”字而闻名，均为官窑作品。器形中用青花勾勒轮廓填彩，画意生动，构图舒展。多绘海马、海兽、海水、朵云、夔龙、翼龙、螭龙及缠枝莲、蕉叶等，纹饰线条柔和圆润，色彩明艳鲜亮。成化时期天字罐久负盛名，历朝有仿。康熙仿品胎体厚重，雍正乾隆仿品胎薄质细，迎光透视胎釉泛青，釉下旋纹明显，纹饰也欠柔和。

　　玉壶春瓶是典型的成化青花代表作。玉壶春瓶撇口，短颈，腹部上敛下丰，矮圈足。器面通常绘五条云龙，下腹为波涛纹，圈足外壁环云纹一周，口、足加饰边线。胎薄，釉白，青花色重而匀，略有褐色小斑点夹于青花之中。而青花撇口高足杯，则从器型上给人恬静优雅之美感。青花撇口高足杯腹微敛，下承细颈柄外卷高足，造型优美。其青花色淡，釉面洁白莹润，款识写于器足边缘。清代雍正仿品中，尤以绘八宝纹之器达到乱真水平，唯款识笔力纤弱。

　　成化青花代表作还有青花缠枝花卉纹凤尾尊。凤尾尊形制仿花觚，此器造型秀美玲珑，撇口弧颈，球状腹鼓，底座外撇，与口部造型相配;全器平衡柔和，小中见大。撇口内顺弧度饰以蕉叶纹，整器又满绘缠枝花卉纹，颈部绘大叶菊花，腹鼓则绘牡丹、洋菊、番蓬;底座绘如意月季，每种花卉以缠枝勾结串连，繁密有致，三段之间以弦纹分隔。各种纹饰，自成主题，唯又融于一器，视觉饱满，各有美态，毫不突兀。

　　釉质莹润纹饰雅淡

　　釉下青花若隐若现

　　独具匠心及女性的秀美为青花独树一帜，虽然世人都说成化不大气。但是，我们能体验到这小巧玲珑之器，在工艺和选料上所表现出独具匠心的制作态度，体现了成化帝对女性依恋和爱怜的至深情感。他对官窑御用瓷的严格要求以及窑工们的高超技艺，给我们带来艺术和观赏上的一种享受。成化瓷器以本朝独树一帜的风格，被后人所称赞，备受陶瓷爱好者的喜爱。

　　成化瓷青花纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法。绘老少人物的衣着，只绘单色外衣，无内衣做衬托，故有“成窑一件衣”的说法。而所画的鸟类，则体型丰满。其花叶的表现，常作手掌状。花朵只绘正面，叶无阴阳反侧，同宣德时一样。花木有的绘根茎，但多数以地坡为衬，山石无凹凸之感。所绘蕉顶尖略圆，形象柔和，似若风吹飘动。一般莲瓣纹与旋转叠压的菊瓣纹边饰，线条圆浑;而间以带状水藻的莲花纹，则为成化时突出的纹饰。在纹饰上，开始出现了规矩图案化的宝相花、团花等，并大量运用对称、连续的装饰手法。

　　成化青花以淡雅著称，后以“平等青”料取代“苏麻勃青”料，呈色稳定。发色蓝中泛灰青，衬以洁白温润的胎釉和纤细的纹饰，显得超逸幽隽，十分脱俗。成化青花与弘治时的相类似，特别是一些无款器物最易相混。成化、弘治、正德三朝青花器自成一体，而与永乐、宣德、嘉靖、万历的作品格调大相径庭。成化青花大多数色淡，透彻而明细，无漂浮感。但是也有少数发色浓重，与宣德青花相似的例外。

　　成化瓷器釉面以细润著称，大多数青花器釉面微闪青色或略显灰青。成化时青花瓷器独辟蹊径，以淡雅、成精的色调风行于天下。因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象，底部的青花款子色调表现的尤其突出。青花中，色调浓重者近于宣德晚期。成化官窑器的款识字体均挺拔有力，如同出自一人之手。款识字体风格突出，所有后仿者均未能到其神髓，因而观其款识便可辨其真假。