编者按：2015年7月17日至8月13日，香港汉雅轩将为两位青年艺术家何倩彤(香港)与陈怡洁(台湾)推出双个展：《伊卡洛斯耸耸肩》及《编码岛》。出生于台湾，桃园的陈怡洁透过转置卡漫色彩，创作出系列性深具时代意义、反应大众媒体文化，并唤起集体视觉记忆的当代艺术作品。以下是艺术家陈怡洁关于此次个展“编码岛”的自述。

陈怡洁《圈圈岛》水晶裱褙数位绘图，160x420cm，版数3，2012年，图片由香港汉雅轩提供

　　卡漫作为一种抽象化的与虚拟化的现实，当我们在观影过程中，意识专注于角色演出和故事情节的行进时，色彩通常因依附于角色的造形结构而隐身于观众欲望投射的对象。但这些色彩结构在我们的凝视过程中，却仍经由不断的重复播映，成为我们意识中一种潜在的记忆。为了探究此潜在的视觉记忆，在历时十年的《函数色彩》创作过程中，我将卡漫角色抽象化为色彩同心圆并重新置入卡漫原始场景，或以旋转机械绘画将一种将卡漫角色之色彩作为资料的创作手法，去探究卡漫角色之讯息式的色彩系谱，并且在抽象与具象的符号之间试图逼现那透过媒体传播深植大众脑海中的集体视觉记忆，以矩阵或同心圆的组构将色彩的感官性带向媒体感观的视觉记忆。

陈怡洁《超能救世主 蝙蝠侠》水晶裱褙数位绘图，182x120cm，版数3，2005年，图片由香港汉雅轩提供

陈怡洁《超能救世主 超人》水晶裱褙数位绘图，182x120cm，版数3，2005年，图片由香港汉雅轩提供

　　《超能救世主》(2005)包含了六位要角：超人、超人特攻队、蝙蝠侠、闪电侠、猫女及蜘蛛人，角色的色彩分别被我重新编码为同心圆 。这些来自美国的超能要角的色调经过量化及数据化之处理后， 似乎揭示了一种“文化全球化”的法则，而不是仅代表某地理区域的象征。

　　2010年底起，我在网络上开放朋友订制卡漫角色同心圆，并且在具有微网志特质的Facebook社交网站接口上成立《圈圈岛》网络社群。经营社群的方式，一方面根据每个岛民所提出的卡漫角色的色彩制作出同心圆图像，以提供他们作为身分识别图像，这些参与计划的岛民在社团中开始以新的身份进行交流、分享卡漫剧情与交换共同回忆。并且随着《圈圈岛》参与者所订制角色的增加，《函数色彩》所探究的卡漫色彩系谱亦不断地将触角伸向参与者。

陈怡洁《圈圈岛》2014年，第五届福冈三年展现场，图片由香港汉雅轩提供

　　在这个集体记忆的数据库中，同心圆成为一个以色彩为基础的身份辨识系统，以一种肖像式的符号成为我与观众交换记忆的媒介，于是在2013年后，我进而发展出一种用快速旋转的画板，将卡漫角色画成同心圆的机械装置，在速度平面上进行一种动态的肖像绘画(The Rotatory Portraits)，透过机械的运动状态展现抽象过程。

陈怡洁《连和岛-03 (海绵宝宝)》亚克力 木板 直径40cm 2014年 图片由香港汉雅轩提供

　　在2014年福冈亚洲三年展的展出计划里，我以“旋转肖像绘画”的概念发展出《连合岛》，透过快速旋转的机械装置所绘制出的同心圆，试图进一步逼现其色彩在大众集体记忆递延中所传达出的色彩讯息，这种讯息不再只来自于停留在视网膜上的记号，而是在速度表面上去寻觅穿越时空接收讯息的媒体感官式记忆。是《函数色彩》系列创作脉络在时空置换的过程中又绕行出的一条探索路径。

　　《圈圈岛》与《连合岛》计划藉由岛民之间互交流产生的讯息串连，刺激了更多集体记忆的苏醒与共生，进一步可探索讯息传递过程所呈显出的群体的心理运动轨迹，因为这个心理运动的轨迹除了意味着网络媒体年代讯息传递的路径与方法，也意谓着网络提供了一种合作式的与开放式的的群体协作关系。