【编者按】我们先来看一个片子，这个是媒体在年前的时候给林科做的一个采访，然后拍摄的一段片子。这个是钱龙像一个策展人来跟林科聊一个跟他的手和他的创作有可能发生的一个短片。其实林科所有的作品都跟他的手有关，从这个角度就变成了一个属于林科的作品的素材堆积出来的一个短片。

　　巢佳幸：比如说我们今天大家也是根据睢导演的一些指引，然后各自带上了颜色，说品毓带上白色，林科带上红色，这些其实也是生活中点滴的一些感性的东西，就像林科的创作当中通常是以一些感性的素材收集开始的，然后慢慢地最后罗列、整理最后梳理出一个成纤维逻辑状态的一个最终的结果，其实阿明仔是对林科相当了解的这么一个人，他对林科来说是一个启蒙者。阿明仔你应该有很多话要说。

　　阿明仔：其实我们是互相的，我们经常会在一起，阿科家是我书房。他其实很多时候是没有发现他自己另外的那个部分，我一直就是担任那个角色，我一跟他聊天我手机就要拿出来。阿科没有那么黑，因为我今天的朋友是这样的，每个人都可以飞，但是每个人介入的方式不一样，思考的层面也不一样，像阿科我觉得他是很少的被直接黑的那种，直接提出来的那种，他不像有一些人一下就黑，他自己会掉到那个里面。

　　我那天是看了一本书，里面有一个计划，他说因为他是在夸自己，他说他认为艺术家只有一种就是那种每说一个玩笑，没说之前他是笑个不停的那种。阿科自己特别乐，他给我影响很大，我认为跟他作品有关的，有一次我站在草原上，看着蓝天，瞬间就想到了阿科，我们就给阿科打电话“我们走到你的世界里边来了”，就是他电脑的屏幕，那个感觉特别明显。

　　巢佳幸：就是那个漂流的那个作品吗?

　　阿明仔：很多，他有很多素材，还有一次是我们在朋友家玩儿看到夜色刚好暗下了，然后一个建筑特别像一个机器人，当时就想到因为之前我们在上海玩儿，阿科突然就把车带说我带你去一个机器人社区玩，一直在上海市中逛。他只用一个建筑说这是不是机器人，我突然意识到一种感觉就是我们经常把现实跟虚拟分得非常清楚，电脑里，我发现阿科在这里连接点连接得特别好，就是他在真实里面他可以看到虚拟的部分，虚拟的世界里面又是他的真实，属于他特别真实的部分，在这里面这种关系就会产生一种他跟我们聊的是机械式的错误感。