戴少龙的重彩写意画作品早已为画坛所熟知了，但其实，他的日常水墨小品，也同样蔚然可观。

　　与满幅凝重生拙的重彩画主题性创作不同，戴少龙的小幅水墨小品，则更多了一些拙中寓巧的灵性，如日课一般，达成日常状态下的笔墨修为。

　　戴少龙自称佞佛，日常与人闲谈之间，也常常不自觉地搬弄出一些佛语来相对，因此反映在戴少龙的水墨画小品题材里，就有了或藏地佛教徒顶礼而行，或汉地阿罗汉向壁端坐。画得沉默进去了，同时又会生出一些闲逸的联想，或文人雅士石间行吟，或美人依树花笺传情。画得更加高兴一些的时候，也会戏拟几笔白石老人的花花果果……

　　然而所有的这些题材，戴少龙都能应付得游刃有余，也可以让人看得津津有味。

戴少龙《弥勒佛》82.5×55.5cm  2013年

　　其实戴少龙这个人，也正如戴少龙的画，表面上木讷得和他重彩画的敦厚淳朴一般，但其实，他内心里的想法和情趣倒腾起来，同样是五味杂陈的。

戴少龙《白眉罗汉》33×66cm  2015年

　　比如平日里的朋友小聚，他寡言不语的时候居多，但想要表达的时候，也是停不下来的，小小的眼睛里，同时会放出狡诘的光。言谈间，若涉及人情世态，他会忽而憨笑应景，也会忽而切齿痛骂，然而骂着骂着，则每每欲言又止，念回南无阿弥陀了。

　　退回到画里来说，戴少龙的纸上世界，才真正是他可以自由表达见解的天地，至于如何“艺术”，那不过只是附带的一些说辞。

戴少龙《朝拜》纸本 33.5 ×68cm  2015年

　　于是，在戴少龙向着阳光的那间大画室里，他会花很多的时间去理纸，去磨墨，去研色;然后，再出拿一支细细的勾线毛笔，宁静地勾画着、修改着;再然后，用大笔在瓷钵子里蘸起颜色，在那些拙拙的轮廓里面轻轻地涂抹着、堆积着;一直要画到那张小画上，开始显现出了自己想要的模样;最后再用一支小笔，认真地写上“少龙”二字。

　　画画这件事情，其实是非常矛盾的：它可以任人自我，无端发泄，也可以引人自律，静默以修，其中的丰富，其实也是画家内心里五花八门的现形。

　　戴少龙正是如此，原本并不复杂，若说“诸法空相”，不过就是借了笔墨之修为，隐射所见之世象而已，而一幅又一幅的作品，则是一一图个“自在禅”罢了。

　　2015年端午，于武昌昙华林