风光摄影是深受人们喜爱的体材，它给人们带来丰富的视角享受和艺术体验。可以说风光摄影从发现美、记录美、传播美，是一个欣赏美的全过程，给人以感官和心灵的愉悦。并能够在一定的主题思想表现中，以相应的内涵使人在审美中领略到美的元素，由此也将使人们享受到过目不忘的记忆。

　　风光摄影的功夫在发现，功力在捕捉。风光摄影的创作，需要作者带着一个画家或诗人的感觉选择题材和走入场景，以至被震撼、被感动、被鼓舞，从而产生灵感，然后用相机作为一种情绪表达的工具去进行拍摄。并把自己对感觉的诠释、自己对表达的决定以及自己的情感趋向注入每一幅作品。风光摄影不能单单依赖于被摄体或者摄影机械，要用心机激活相机，用人头驱动镜头。

　　一幅好的风光摄影作品，无疑是作者思想、思维的艺术升华，是作者理念、认识的艺术表达，是作者情绪导向宣泄的艺术诉求，也必然会引起读者在审美观念和视角理解上的艺术共鸣。与民俗及其它摄影分类相比，所不同的是风光摄影主要是借助自然情形之势凝造画面语言，并根据主题需要注入不同的文化元素、特效气氛来呈现作者的思想情感。因此，如果说“美”是风光摄影的渲泄，那么“势”就是风光摄影的精髓。

　　针对不同的艺术平台，对“势”的概念会有不同的表述。而作为风光摄影来说，“势”可以说是自然物状与作者意识、天地变化与摄影技巧完美结合的艺术凝练，是画面动感与凝结、光影与色调、对比与呼应、静止与律动效果的视觉定位。因此，风光摄影作品的创作一定要注重借“立势”和“渲势”，拍摄过程中对可预见、或不可预见的时空变化，如天空色彩、气象异象、光影走势或物状变化都应置于自己基本判断和随机应变之中，做到心有所备，借机取“势”。更重要的是拍摄过程中谨需以变应变，变中生智，机智夺“势”。

　　一. 借力地势，开化意境

　　拍摄之前，要全面了解拍摄主体的几何图形、空间位置和光影走向，根据主题立意形成构图思维，以摄影技术动作的造势意图，选取或俯拍、或仰拍，或侧光、或逆光等拍摄方法，确定“最高站位” (左看、右瞄、前走、后退)，用最佳的“立势”角度，尽最大构图限度，以简繁适度的构图取景，开化主题意境，使主题本身的情势张力得到最大视角效果的发挥。

　　二. 借力山势，张扬意境

　　每座山都不会是孤立存在的，它和周围的一峰一岭、一沟一壑、一草一木、一明一暗都存在一定的烘托、呼应、互动关系，我们应尽可能借力山势的交辉映错、巧用周围环境的一张一弛，以远近、明暗、大小、高低以及色调、线条等对比手法突出和张扬天然之“势”，并充分利用景深、色温、速度等功能拍出完美意境。

　　三. 借力水势，丰富意境

　　水的变化是千姿百态的，而大山湖溪水色却又是多姿多彩的。水的“柔”和山的“刚”往往形成依山傍水、刚柔并济之势。所以，风光摄影既可以把水作为主题，又可以用水丰富主题的内容。即充分运用水的灵性为风光摄影注入生命的灵气。同时，我们还可以借水势而壮山势，借山势而扬水势，来充溢作品的意境。尤其是要把水的光影色变运用到极致。

　　四. 借力云势，神话意境

　　云是大山的衣裳，是天空的神话，是视觉的梦幻。当天空白云飘渺、山间流云飞渡、山下云海翻腾之时，山上山下和空中都会隐隐呈现一种神秘莫测、变幻无常的景象，给人一种飘然欲仙、临空欲升的感觉。此时，我们尽可选取天空与山谷云势万变之象，开拓思维想象空间，灵活运用器材功能，取云“布”势，神话意境。同时，应利用云的变化特性，做好减法的功课。

　　五. 借力色势，主导意境

　　大自然赋予了世界不同季节、不同物种和不同颜色，而不同的季节和不同物种又在不同空间、不同状态、不同光线下反馈给我们不同的生命和色彩信息，使我们这些摄影爱好者拥有了独特的摄影色彩语言，犹如春天的百花、夏天的透绿、秋天的红叶、冬天的白雪一样，让我们用不同时空所独享的颜色去表达和烘托我们的摄影主题(情感)。所以，用色彩 “渲势”对风光摄影来说，不仅能起到烘托意境的作用，还会更好的起到主导意境的作用。

　　六. 借力光势，突出意境

　　对一幅风光摄影作品来说，光影效果可以更好的突出作品的主题意境。光与影的变幻往往更能丰富作品的画面语言，更能提升视觉效果和作品色韵品质，或能够出乎意料的捕捉到新的视觉气息。因此充分了解和掌握拍摄现场光影的变化和运动规律，精心筹划光的运用，借用光影的变化与定格(摄影加减法运用)，来提升作品的“势”觉冲击，强化主体的内涵和外延，将起到事半功倍的效果。

　　总结一：

　　风光摄影在摄影主题和环境要素酝酿好之后，摄影器材的选备和运用将成为风光摄影创作成败的重要因素。如具备拍摄风光优势的广角镜头、确保稳定拍摄的三脚架，拍摄日出平衡光比必备的渐变镜，或用于延时曝光的减光镜(渐灰镜)、黑色卡片、手控计时快门线。同时还需要充分掌握相机中必要的控制调节技术，如感光度、光圈、色温、白平衡、快门速度、间隔曝光及曝光时间的设定，反光板(快门)预升、多重曝光、预设合成、HDR等功能的应用等，是风光摄影创作必不可少的技术要素。

　　总结二：

　　摄影作品的大美之“势”，是摄影家思想情感与大自然运动的完美交融，它反映的是摄影家艺术境界和文化境界，而它反射的则是摄影家的气质和修养。也就是说：山再雄伟，作者心中若无大气豪情，恐也难拍出大山峥嵘。另一方面，自然之山，并非艺术之山，摄影家只有把自己的美悟情感等融入进去，用影像之“势”表现出来，天与地、山与水、云与霞、光与影才能成为灵动之物。