正值暑期，漈下游人如织，在公益画室驻足、学油画也成为一道风景。

　　每天下午一放学，10岁的甘永光连家都没回，就一路蹦到了村里的一座民居。民居里的画室已经是他每天必到的地方，在这里，他找到了绘画的乐趣。

　　“才学了没多久，孩子的绘画天赋就被挖掘出来，目前画作出售情况良好。”画室的主人林正碌拿出手机，展示甘永光的画作。

　　和甘永光一样，目前村里一共有30个孩子在学习油画。在画室开放1个月后，连老村主任甘代韦也走进画室，完成了自己的第一幅油画写生作品。如今，村里的每一个角落都有家庭在搬画架集体作画。

　　今年4月初，上海鸿禧艺术教育研究中心主持人林正碌带着团队，来到屏南县漈下古村，在村里一座普通的古民居里安营扎寨，开始了“人人都是艺术家”公益艺术教学的福建之旅。现在，这个古村画室已在屏南小有名气，除了村民，现在暑期每天都能接待近百人次，几乎座无虚席，而且还有外地的学员远道而来”。

　　公益教学，人人都是艺术爱好者

　　“我们尽力把漈下古村的大人小孩教成画家。”林正碌充满自信。

　　他祖籍福建莆田，曾经是油画行画基地的操盘手，因为深恶痛绝狭隘的“匠”思维，积极投身到艺术教育普及的公益活动之中。作为策划者与推动者，林正碌已经在江苏“海安523艺术园区”进行了3年的公益艺术教育实践，强调对人性的启发性教育。他设立了艺术培训就业中心，培训百余位社会人士、残障人员、青海玉树藏族青年人。虽然学员没有任何油画基础，但是经过短期的培训，他们的作品得到了批评家、艺术家、教育家的认可，部分作品还入选江苏省美协第四次新人美术作品展览。

　　去年，“人人都是艺术家”艺术公益活动引进上海后，也得到了社会各界的积极响应，前来学画的人有退休职工、下岗工人、家庭主妇、公益人士、学者等，外籍留学生与企业高管也踊跃参加，最大的70岁，最小的七岁。

　　除了在城市，林正碌还将公益艺术教育延伸到了四线城市，甚至进入农村，其中包括青岛平度市马二丘村、青海玉树下拉秀乡。而屏南漈下成了“艺术走进农村”的一方试验田，油画公益教室真正地延伸到古村落。

　　艺术下乡，意在滋润人心

　　艺术下乡，在现今的已不是什么新鲜事，但是林正碌期望的艺术下乡却更趋深入，他希望能以一种互动式的合作，让艺术改变乡村面貌。

　　如今，一些古村落热衷于旅游开发，但是大量不当的规划操作破坏了村落的原味，甚至在毁灭古村。他心目中的拯救古村，更看重的是文化复兴。“我们的保护不是绝望式的保护，更不是以开发名义去破坏传统的农耕文化生态，将古村变成一具僵尸，拼命地消费它，如果这样只会加剧它的消亡。”他说。

　　“古村的核心在人，古村的保护必须从保护主人开始。只有村民的文化创造力提高之后，才能让人产生新的想法。”林正碌决定用一年的时间，培养漈下的农民艺术家，修复古村的文化生态。

　　“如今全中国都在喊拯救古村。除了保护外在的建筑，更应当创建农村可持续的文化生态和文化产业。”林正碌认为，新经济时代的来临，特别是互联网让物理距离、物质差距正在消弭，“因此古村文化的复兴不是天方夜谭”。

　　“今天哪怕是一个躲在青海或者海南山洞里的人，他的创意或念想都有可能被北冰洋潜艇上的一个人喜欢了，购买了。”林正碌坚信，微信、博客、微博等网络自媒体出现后，艺术传播与价值影响开始悄然发生诸多变化，价值定义格局彻底摆脱了“看不见的手”，而迎来了“看不见的心”。

　　这样一方安静漂亮的山水，有着得天独厚的自然生态品质，随便一个角落都是景致。“屏南的劣势没有了，优势显现出来了。因此我们需要做的是把村民们的文化自信激发出来。”林正碌说。

　　文创入村，帮助重拾自信

　　如今，林正碌通过个人微信平台将画室里的优秀作品挂牌销售，每幅标价150—400元不等，通过自媒体，艺术生产者、推广者与消费者三方交流顺畅。“每个月营业额都在稳定增长，很多村民都能依靠售画获得收入。作者拿走一半，剩下的作为发展基金用来支持画室的运营。”他说，他有足够的信心在古村推行艺术教育。

　　未来，林正碌还想教村民用手机上微信，自我推销画作。他告诉记者，青岛的一位村民依靠卖画收入买了部手机，开始学习自己推销画作。如果农民人人都是自媒体，未来不仅卖画，还能卖农产品等等。

　　林正碌还透露，目前已经有艺术家开始关注漈下，还有各地的粉丝追随到屏南。10岁的胡睿一来自上海，他的妈妈非常喜欢漈下的自然风光。

　　“通过学习绘画，农民可以拥有与艺术家对话的途径，农村的孩子也可以和大城市的孩子相处，以前无法企及的群体可以通过艺术实现软着陆。”林正碌说。如今，漈下村已得到了外界的关注，其中不乏世界级的艺术家。

　　做农村里的文创产业，林正碌决心把漈下古村打造成艺术村，变成文创古村，以古村文化传承与保护自然景观为底牌，以优化文化创造力为推动力让古村获得新生。

　　记者手记>>>

　　艺术助村点燃了什么

　　著名作家冯骥才曾经疾呼，保护古村落，不能因为过度开发，而丢失了古村落的血肉和灵魂。活化保护成为古村新生的要义。当油画和古村这两个看起来风马牛不相及的事物相遇，会发生怎样的化学反应?

　　不同于文化下乡，也不同于艺术采风。油画公益教学进驻古村，以艺术助村，用画笔为古村落复兴探路。不同于单纯投钱维修，古村不应当只是修旧如旧的外观改造，更重要的是激发文化自信的活态保护。当地居民对自己文化的热爱，这才是保留古村落的核心。

　　在外来人看来，漈下的每一个角落都是惊喜，但是对村民而言，这只是千百年来看惯的风景。画室进村带来的撞击，恰恰是一个火种，点燃的是民间文化自觉的温度，是文化自信的能量。从怀疑观望到参与其中，这是一种需要滴水石穿的坚持和渗透，它的意义在于改造的不仅是物，更是人心。