口沿处碗壁斜直，向下渐收，弧腹，圈足。底部青花双栏圈，绘制白海螺画押款。外壁以釉上五彩为饰，绘制缠枝莲纹，每朵莲花颜色各不相同，尤以釉上蓝彩莲花鲜艳别致。碗心绘制折枝莲花一朵，口沿一圈龟背锦地开光，内绘制五彩花草纹。

　　缠枝莲纹为有清一代一直烧造的纹饰。此种纹饰在景德镇的烧造历史可以追溯到元代，而从清康熙开始，此种纹饰被有意的规范起来。由于“缠枝莲”有寓意清廉之意，所以为官方所有意大量烧造，并成为官窑器物中产量最大的品种之意，上行下效，民窑亦有大量烧造，纹饰与官窑无异，只是画工略显奔放，且款识有差别。此类缠枝莲纹器多见碗盘，立件少见。多见青花器，而五彩器少见。此件五彩缠枝莲纹碗，其纹饰与官窑器如出一辙，只是画意过于奔放，且款识是典型的民窑款识。

康熙五彩花卉碗

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　　这件器物的青花画押款是随白釉瓷碗一次烧成而的，也就是在二次入窑上彩之前，半成品内外全白，唯底部有青花款识。康熙一朝，在五彩瓷器上的烧造工艺有重大变革。主要表现为首次成功的使用了釉上蓝彩和墨彩。

　　晚明至康熙早期，流行青花五彩器，第一次入窑时，要在器物上以青花绘制好局部的图案，以便和二次入窑的釉上彩部分拼凑成完整的图案。由此，其工艺难度堪比斗彩。而康熙釉上彩颜色丰富以后，釉上彩几乎都在素白器物上绘制，而省掉了先烧青花的环节，为此，工艺得到优化，五彩产量增加，成本下降，可以广为百姓使用，并大量外销，成为17世纪晚期欧洲贵族最为追捧的贸易瓷品种之一。

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　　此件器物共使用了矾红、鹅黄、水绿、草绿、孔雀绿、蓝彩、墨彩，七种釉上彩颜色。其中，近圈足处的红绿莲瓣纹装饰保持了顺治时期的风格。晚明时，器物上有孔雀绿彩而无蓝彩。康熙时期的蓝彩，不仅替代了青花也颜色，也在一定程度上取代了孔雀绿色，在康熙中晚期的五彩器上，已经很少见到孔雀绿色。而在这件器物上，釉上蓝彩与孔雀绿彩并存，则应为顺治向康熙过度时期的器物，可断代为康熙早期。

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　　进入雍乾时期，缠枝莲纹仿永宣点染，纹饰更加规范，并渐渐拘谨，而不再有康熙时期自由奔放的画风。绽放在瓷器上的“古彩”成为一个时期的永恒符号，其奔放与热烈似乎记录了百废待兴、开疆扩土的历史。

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