艺术家陈怡洁（左）与艺术家何倩彤（右）

何倩彤《伊卡洛斯耸耸肩》和陈怡洁《编码岛》双个展现场

　　雅昌艺术网讯 2015年7月17日，香港艺术家何倩彤《伊卡洛斯耸耸肩》和中国台湾艺术家陈怡洁《编码岛》双个展在香港汉雅轩拉开序幕。

　　何倩彤在《伊卡洛斯耸耸肩》中，以七组系列创作构建出一个充满奇想的叙事空间，运用绘画、录像及装置等多种媒介创作，把真人真事及纯属虚构的故事情节编结在一起成为其作品的叙事脉络。那些故事都是失败落幕——“失败”正是艺术家在这次展览中所探讨的话题——“这是个体，同时是集体的状态”。

何倩彤《伊卡洛斯耸耸肩》展览现场

 何倩彤  《宋冬野四重奏 彤小姐》

　　“在这个展览里，我改编了宋冬野《董小姐》的乐谱、重绘格雷安葛林《爱情的尽头》不同版本的书封、再现1993年8月6日的电影海报、以左右手分别抄写钟玲玲的《爱莲说》并量度其中书信的重量，以其烦琐把时间延长，以其繁复把空间增生，以为路径多，结局也多。结果和作品中的人物一样，和伊卡洛斯一样，我们都一厢情愿、一无所知、一败涂地。”何倩彤如此描述道。

陈怡洁  《圈圈岛》

　　陈怡洁的《编码岛》带来强烈的色彩感官刺激，与何倩彤文静而略阴暗的风格形成极端的对比。陈怡洁的创作以卡通动漫作素材运用机械装置或计算机技术，以卡漫角色的色彩作为资料，抽象化为色彩同心圆并重新置入卡漫原始场景中，尽管观者难以辨识这些同心圆的原来身份，但又觉得似曾相识。

陈怡洁  《超能救世主 超人》

　　“去探究卡漫角色之讯息式的色彩系谱，并且在抽象与具象的符号之间试图逼现那透过媒体传播深植大众脑海中的集体视觉记忆，以矩阵或同心圆的组构将色彩的感官性带向媒体感观的视觉记忆。”陈怡洁说道，“《超能救世主》系列包含了六位要角：超人、超人特攻队、蝙蝠侠、闪电侠、猫女及蜘蛛人，角色的色彩分别被我重新编码为同心圆 。这些来自美国的超能要角的色调经过量化及数据化之处理后， 似乎揭示了一种‘文化全球化’的法则，而不是仅代表某地理区域的象征。”

陈怡洁《编码岛》展览现场

　　从作品的呈现来看，两位艺术家各有自己的特点，何倩彤细腻的笔触、平静的表达形式，与陈怡洁的后波普式喧嚣产生强烈的反差。而在主办方看来，当深入分析这些作品时，会发现两人的创作方法在本体论层面上有一些微妙的共通点，“事实上，两位艺术家都正在对‘现象世界’，尤其是我们身处的二十一世纪，那个以‘真实’和‘超真实’同构的‘景观’进行编码与译码。她们儿时都同样醉心于卡通动漫，不过两人的关注点却恰恰相反：怡洁着眼于英雄角色和超能服装，他们身上那些夺目的色彩化为一种‘良民教育’的道德指标;倩彤则偏爱观察往往惨淡收场的奸角，他们阴险狡诈，为追求权力和成就欲望不择手段。倩彤和怡洁的创作方法都包含了大量研究工作和资料分析。她们正在拆解‘虚构’及‘超真实’的基因图谱，引领我们深入审视人类的生存实况。怡洁运用‘还原法’对‘现象’进行提炼与抽象，把‘现象’还原为最始初的色相之后，再运用那些极简视觉符码来重新绘写意味深长的观念地图;倩彤的手段则属于往外扩张的，她从‘虚构’及‘超真实’的基因结构中分离出无限的‘新可能’，然后重新把这些‘新可能’掷向‘人间’。总的来讲，两位艺术家都在引领我们在‘离地’生存状态中寻找‘着陆点’，让我们重新关注‘人际’的本质与意义。”策展人任卓华总结到。

　　据悉，此次展览将持续至8月13日。（图：汉雅轩）