花鸟画形成之初即有两种不同面貌，五代时就有“黄家富贵，徐熙野逸”的说法，两宋时期院体花鸟画便延续了这种富贵的皇家画风。宋人尚理、格物致知，花鸟画参照自然界花鸟状态，追求体格精微的写实效果。宋徽宗曾要求花院画家，将孔雀飞起来时先抬左脚还是右脚都要画清楚。宋画造型精准优雅，色彩柔丽，形神兼备，情趣与寓意融合，属于宫廷的审美趣味。

　　玉石雕刻中的花鸟题材由来已久，周代以前，即有鸟兽纹玉器，但这种玉器往往具有神秘的色彩与功用，与现代的花鸟玉雕有明显的区别。随着花鸟画独立成科，玉石中的花鸟雕刻也流行起来，但作为一个工艺门类，玉石花鸟并没有达到绘画的审美高度，往往迎合大众趣味，多吉祥寓意流于世俗化。

　　王金忠从事玉石雕刻十几年，一直致力于玉石花鸟雕刻的创新与探索，他从院体花鸟画中汲取精华，将院体花鸟画中细致入微的写实技法与文人的审美情趣，运用到玉石雕刻中，使玉石雕刻摆脱局限于寓意中的弊端，赋予花鸟玉石雕刻以文人的审美情怀，充满诗情画意。王金忠的作品简洁朴素而不繁琐，追求素、雅、巧、净，线条工细精准，最擅长俏色巧雕。

　　情投意合

　　以鸳鸯比作夫妻，最早出自唐代诗人卢照邻《长安古意》诗，诗中有“愿做鸳鸯不羡仙”一句，赞美了美好的爱情。作者利用玉石表面的皮色雕出的这对鸳鸯，雌鸟低眉含笑，雄鸟屏息凝神，鸟儿之间的绵绵情意溢于言表。在盛夏荷塘的掩映之下，那种情相投，意相合的意境跃然石上。

　　工美师：王金忠

　　《情投意合》大图欣赏：http://ca.artron.net/wangjinzhong/works_3588.html