虽然至今我仍未见过林永惠，可是感觉上似乎已经认识他很久了。在我所创办的《摄影家杂志》第十期(一九九三年十月号)“中国专辑”里，就刊载过他的“东北人”系列。那是一组用哈苏相机所拍摄的正方形构图作品，这种相机并不大适用来抢拍，但林永惠却准确地凝住了人物的瞬间动作，在照片中传达了东北人的生活状态、精神面貌，以及身为游子的那份浓郁乡愁。

　　林永惠曾和我通过两封信，第一封是用钢笔写在某文字杂志的稿纸上，第二封是用毛笔写在八行信笺上。游笔于奔放与内敛之间的字迹，显示他的用功与涵养，但他却谦逊地表示，只读了七年书，辞句不通顺千万别见笑。这使我想到，他的照片构图手法自成一格，看似零乱，但框框里每个人的位置和动作，却与环境达成极度紧张却又恰好平衡的关系，还真有点想他信笺中的草书。

　　信中又提到，他正忙着准备在黑龙江首届萧红国际文化节上要展出的摄影、国画和书法作品。可见她虽没受过很多正规教育，却从生活和工作当中汲取宝贵的经验智能，并试着透过不同的艺术语言表达自我。这也解释了他所拍的照片为什么会有那种结实的力量，因为每幅影像都是他和生活擦撞的痕迹。

　　事隔九年多，《中国摄影》杂志要我为林永惠最新的一组作品《粉尘中的劳作者》写一些文字。五十张照片先是扫描在光盘上，用快递寄来，但是在我们的计算机上打不开，接着又用电子邮件传来，终于让我看到了。在液晶屏幕上，林永辉的作品一幕幕显现出来。这个情况让我想到当年为了在发过展出“中国专辑”，在暗房将林永惠寄来的底片一张张放大的过程，并让我感慨，在短短数年间，摄影生态竟产生了如此重大的变化。

　　数字时代的来临，使许多人迫不及待地投入虚拟世界中玩起影像游戏。摄影的见证性、时空性和伦理性，越来越没有人在意，比较有兴趣追求的，反而是影像的可能性。大家越来越不用心、用情去生活去观察事物，只顾沉迷在观念的创新当中。以这种心态为出发点所产生的影像，在我看来，是摄影艺术的堕落。以为好摄影家的养成，应该是在现实生活之中，不断把生命带给他的感动，用相机表达出来。

　　关于林永惠的《粉尘中的劳作者》，我手边除了影像，没有任何参考资料，甚至不晓得这些照片的拍摄时间和地点。但照片却让我一目了然，这些年来的生活变迁，并没有让他偏离人文摄影之路。

　　在电子邮件所传来的最后一幅作品中，两位带着防尘面具的工人，捧着印有“大伙房牌”的水泥包，站在宽敞晦暗的厂房里。身后的四扇窗户镶着强烈的光晕，使画面充满象征意义。这些工人捧着的是生活的重担，呼吸的是使健康受到威胁的空气，但他们的身影却是那么坚毅。尽管生活困苦，未来却充满希望，就像那划破黑暗的光线。

　　在这辑作品中，最迷人之处也就是光线与阴影的对比。而那无所不在弥漫四处的粉尘，在光影之间造成特殊氛围，为这组作品增添了不少戏剧性效果。《粉尘中的劳作者》详尽勾勒了水泥厂的地理环境、工作流程以及工人作息，整个看起来是一组架构完整的图片故事，分开来看也是张力足够的单幅作品。

　　这组作品和《东北人》最大的不同就是尺寸有35mm的2:3比例的长方形，有6╳6的正方形，也有类似6╳4.5的规格。不知是林永惠在拍这组作品时使用了不同的相机，还是照片经过裁切，或根本是扫描时的疏忽。由于尺幅不一，在观看照片时的视觉跳跃性跟着增强。

　　林永惠对刹那的掌握比以前更敏感，构图也比以前更大胆。一位带着口罩、眼睛、帽子的工人，在眯着眼的那一瞬间被框在画面的左下角，身后有一半以上的面积是屋外的光芒，仿佛眼睛的一闭和光线的一射互相牵动着。在烈日当头的厂房外，一位戴面具的工人和穿制服的职员错身而过，产生了两种人生的强烈对照。工厂外围的田里农人正在工作，马路上运水泥包的马车和轿车分道扬镳，都有时代巨轮辗过的深痕。

　　厂内无论是生产设备或休息环境都是原始而简陋的。在生产效能和经济效益的考量下，这一切被淘汰的日子恐怕不会太远。林永惠所拍的《粉尘中的劳作者》，将是这群工人在这个时代，为这个社会和自己的生活，辛勤付出的见证。

　　在《摄影家杂志》发表《东北人》作品时，他在文章中曾自述：

　　“我生在东北，在黑土地上长大，有一个当了一辈子农民的父亲，还有那么多至今仍旧是农民的童年伙伴。我想念他们，更想念逝去的父母。在那块土地上，有我许多童年的回忆。她记录着一个农民儿子的欢乐与忧伤。

　　长大了，上帝保佑，我当了兵，离开了农村。离开了父母和乡亲，觉得离得很远很远。有时悲伤时自己躲在大山里掉一阵子眼泪，总忘不了呼兰河旁的那个小村庄—石人城。后来到了大城市，花花绿绿的，什么都新鲜。可是家乡的景况时时闪现，像电影画面一样，忘不了，睡不着。再后来，就和摄影结下了缘份，觉得这玩意儿挺好，能把许多故事记录下来。于是就有了拍东北人(最底层的，我身边的，感受最深的东北农民)的想法。“

　　林永惠目前的工作是在北京，离故乡越来越远了。虽然我没有机会访问他，可是我知道他拍《粉尘中的劳作者》一定有个想法，而这个想法必然跟故乡有关。离乡越远的人越需要心灵的寄托，林永惠在他一个又一个的摄影主题中找到归属感，他的工作就是他思念故乡的方法。

转载于《中国摄影》2003年第2期