《碧桃图》

　　名称：碧桃图

　　类型：扇面画

　　年代：宋代

　　原属：故宫旧藏

　　现存：北京故宫博物院

　　尺寸：纨扇，页，绢本设色;尺幅：24.8 x 27公分

　　此图表现碧桃开放时绚丽多彩的景象。形象真实，设色柔丽。此图绘碧桃两枝，枝上的碧桃花有的吐露盛开，有的含苞欲放。花瓣用细笔勾描后多屑晕染，富有屑次变化和立体感。

　　全图用笔精细，设色淡雅，画虽小，意趣无穷，是南宋写生妙品。画面无款。

　　本幅无款。钤鉴藏印“于”、“腾”、“阿蒙精赏”3方。

　　图中盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。

　　花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌。

《猿猴摘果图》

　　名称：猿猴摘果图

　　类型：扇面画

　　年代：宋代

　　原属：故宫旧藏

　　现存：北京故宫博物院

　　尺寸：绢本，设色画。纵：25厘米，横：25.6厘米。

　　图绘深山野林中，三只猿猴攀援栖止于树枝上。其中两猿正品果嬉戏，另一猿右臂抓树，左臂摘取红果，形象生动可爱。作者运用极为工细的笔法，描绘猿猴茸茸的细毛、灵巧的动态以及老树的虬枝和枯叶，显示出深厚功力。

　　图中坡石用小斧劈皴，枝叶用双钩填色，笔法精工巧丽。

　　猿猴和景物都集中在画的右半边，为典型的南宋画构图方式。猿猴神情毕肖，尤其是茸毛的绘制极为细致严谨。树叶用勾勒填色法，色彩并未完全填满，显得自然随意。黑白色对比使画面更具动感，红色的小果实在整幅画面中十分醒目。

　　画面钤有「黔宁王子子孙孙永保之」、「都尉耿信公书画之章」、「信公珍藏」、「安国珍玩」等印多方。对幅有清代著名收藏家耿昭忠题记，此图曾经沐璘、耿昭忠、安岐收藏。《石渠宝笈》著录。

《浴婴图》

　　名称：宋佚名浴婴图

　　类型：扇面画

　　年代：宋代

　　原属：不详

　　现存：美国弗利尔美术馆藏

　　尺寸：绢本设色，纵35.8厘米，横35.9厘米。

　　此图展示了古人日常生活中最为常见的场景;为婴儿洗澡。

　　画面设色淡雅明快，气氛温馨和谐，妇人的神情慈祥、婴儿的天真无邪，无不充满了浓郁的人情和现实意义。图外有"周文矩"款字，系后添，此图当为宋人作品。

《霁雪》

　　名称：宋林椿扇面画霁雪

　　类型：扇面画

　　年代：宋代

　　原属：故宫旧藏

　　现存：台北故宫博物院

　　尺寸：册，绢设色;尺幅：24.8 x 24.8公分

　　白雪纷飞，百花凋零，万物似乎皆已沉沉睡去。一枝山茶却在沉寂的大地中悄悄地绽放了。它头戴金色的蕊冠，身披红艳的花裳，一边伸展著如璧般的厚叶，一边亲吻著片片飘落的冰霜。寒冬里，既悦人眼目，也暖人心房。

　　虽然山茶有著艳丽的外表，可是不若牡丹的娇贵;有著耐寒的风骨，又不如梅花的高洁。但宋代的文人却喜爱它，尤其当它在雪中，那般坚强而动人的姿态，更是所有名花佳卉所难以取代。

　　南宋爱国诗人陆游，便曾为山茶的耐寒、耐久而感动，叹道：世间又有谁能像您一样，能在冬雪里开著花，一直到春天走完尽头呢?

　　这幅描绘山茶在冬雪中盛放的作品，是南宋画家林椿的杰作。

　　林椿任职於南宋画院，是位相当出色的花鸟画家。最为人称道的，便是他那用精妙的色彩变化，再现自然生命的好本事。在这幅「山茶霁雪」里，白雪映衬著红花、绿叶，展现无尽的生意。世间彩笔，隽永若此，令人折服。

《蕉荫击球图》

　　名称：蕉荫击球图

　　类型：扇面画

　　年代：宋代

　　原属：故宫旧藏

　　现存：北京故宫博物院

　　尺寸：绢设色;尺幅：25 x 24.5公分

　　此图绘南宋贵族庭院里的婴戏小景。庭院内奇巧的湖石突兀而立，其后隐现茂盛的芭蕉数丛。石前的少妇正与身旁的女子专注地观看二童子玩槌球游戏。一童手持木拍正欲坐地击球，另一童子则向他急急地喊话。图中四人的目光同时落于童子所欲击打的小小球体上。

　　构思巧妙，情节生动，显示出作者善于观察人物并且捕捉生活细节的能力。此幅在构图上巧妙地将玲珑剔透的湖石正立于画心中部，以其自身的完整性起到了镇住画面的作用，聚拢了交叠张扬的芭蕉叶及分散的人物，避免了画面因景物繁杂而出现轻浮感。

　　此外，湖石拉开了前景人物与背景芭蕉间的距离，增强了画面的纵向层次感。在笔法上，作者注重物象间的对比互衬关系。人物与芭蕉为中锋运笔，线条工整细匀，如行云流水;着色渲染浓淡相宜，清新明洁的色调有助于表达轻松活泼的主题。

　　原题签作者为苏汉臣。此幅虽在题材、笔法上与苏汉臣的画风较为接近，但在艺术表现的造诣上却远不及苏汉臣，此图当为与苏汉臣同时代的佚名画家之作。

《市担婴戏图》

　　名称：宋李嵩市担婴戏图

　　类型：扇面画

　　年代：宋代

　　原属：故宫旧藏

　　现存：台北故宫博物院

　　尺寸：册页，绢本，浅设色画，尺幅：25.8 x 27.6公分。

　　南宋时，画院曾流行描绘农村生活的情态，个中翘楚，首推李嵩。

　　在这幅「市担婴戏」里，我们可以亲眼目赌这位老画师画技的不凡。只消看看货郎担上、身上所披挂的各式膏药、杂货与童玩(据画上提示有「五百件」)，就已足够令人眼花缭乱，技艺的超群也就不言而喻了。除此之外，画中在描绘货郎为生计辛勤奔波、村妇为家计费心盘量的同时，画家能匠心地摹绘孩童的无邪天真，更在在显示刻划手法的独到与细腻。

　　李嵩出身民间工匠，对农村生活的观察，体会尤深。在这幅「市担婴戏」图中，他以精准、顿挫有致的笔法，既呈现出市井小民的情态，也展现乡野浓厚的生命气息，可说是一件杰出、令人动容的小品!

《豆花蜻蜓图》

　　名称：五代徐熙豆花蜻蜓图

　　类型：扇面画

　　年代：宋代

　　原属：故宫旧藏

　　现存：北京故宫博物院

　　尺寸：绢本，设色，纵：27厘米，横：23厘米。

　　此图画面为长圆扇形，绘豆花上栖息一只黄褐色蜻蜓，枝叶微向下垂。整幅作品结构自然，疏密得体，色彩丰富，工写结合。其中蜻蜓的描绘神妙入微。画家不仅再现了蜻蜓的形态，甚至连透明的翅膀及纹络都表现了出来。而豆花则以简笔写出，野趣天然。

　　此图旧传为徐熙所作。

　　徐熙，五代南唐画家。江宁人，-作钟陵人。出身于”江南名族”。生于唐僖宗光启年间，后在开宝末年随李后主归宋，不久病故。一生未官，郭若虚称他为“江南处士”。沈括说他是“江南布衣”。

　　其性情豪爽旷达，志节高迈，擅画江湖间汀花水鸟，虫鱼蔬果，常游园圃，观察动植物情状。所作禽鸟，形骨轻秀。所画花木，改变前人细笔钩勒、填彩晕染方法，而改用粗笔浓墨，草草写枝叶萼蕊，略施杂彩，色不碍墨，不掩笔迹，人称“落墨花”。

　　时称“江南花鸟，始于徐家”。“下笔成珍，挥毫可范”。其作品，有“意出古人之外”而创立了“清新洒脱”的风格。可谓“骨气风神，为古今绝笔。”。

《从菊图》

　　名称：从菊图

　　类型：扇面画

　　年代：宋代

　　原属：故宫旧藏

　　现存：北京故宫博物院

　　尺寸：页，绢本设色;尺幅：24. x 25.1公分

　　本幅无款。鉴藏印钤“□藤仙馆书画”、“云谷”、“□华宝有”，另有一印残。

　　图绘秋菊一丛，红白相间，繁枝茂叶，生机勃发，不见肃杀秋意。

　　花瓣用中锋细笔勾描，再以朱红或白粉晕染;花蕊用细笔点出;茂密的叶片或用赭石、或略入汁绿、或稍加藤黄染出，以示老嫩不同的色彩。

　　花之欲开、盛开、将残，叶之翻卷及明暗向背，刻画得恰到好处。画风工致细腻，构图丰满，繁而不乱，密而不窒，设色艳而不俗，为南宋写生画佳作。

《梅竹寒禽图》

　　名称：梅竹寒禽图

　　类型：扇面画

　　年代：宋代

　　原属：故宫旧藏

　　现存：上海博物院

　　尺寸：绢本设色，纵24.8厘米，横26.9厘米。

　　《梅竹寒禽图》在不满方尺的画面上截取梅竹支干的局部，表现了梅树的老硬和竹簧丛生的气势。

　　画中有一寒莺栖立梅梢，处于此画的显著地位，禽鸟的刻划柔和。在技法上梅枝用笔苍劲，竹枝叶勾撇笔力坚挺，从而使整体画法显得刚柔相济。画上有楷书“林椿”题款，是为难得的宋代有款之迹。

　　林椿，钱墉人。淳熙时待诏画院，赐金带以宠之。工花草、翎毛、瓜果，皆师赵昌。

　　设色清淡，精工逼真，善于体现自然的形态，所绘花鸟果品，小品为多，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。传世作品有《果熟来禽图》、《梅竹寒禽图》等。