图：陈怡洁介绍她的作品

　　香港艺术家何倩彤和台湾艺术家陈怡洁在创作方法上都有微妙的共通点，就是对“现象世界”，以“真实”和“超真实”同构的“景观”进行编码和解码，引领人们审视人类的生存实况。何倩彤“伊卡洛斯耸耸肩”、陈怡洁“编码岛”双个展现于汉雅轩画廊举行，展期至八月十三日。

　　何倩彤和陈怡洁的创作方法都包含了大量研究工作和资料分析。何倩彤在“伊卡洛斯耸耸肩”中，以七组系列创作构建出一个充满奇想的叙事空间。她运用绘画、录像及装置等多种媒介创作，把真人真事及纯属虚构的故事情节编结在一起成为其作品的叙事脉络。

　　资料分析奇想空间

　　例如，何倩彤改编了宋冬野《董小姐》的乐谱，制成《宋冬野四重奏》，包括《彤小姐》、《痛夫人》、《冬先生》和《恸伯伯》，这些作品都是彩色铅笔墨水纸本，并画有五线谱，以木框托裱，以五线谱音韵向观众画尽董小姐不为人知的故事。

　　同时，她重绘格雷安葛林《爱情的尽头》不同版本的书封，再现一九九三年八月六日的电影海报，并以左右手分别抄写钟玲玲的《爱莲说》。何倩彤说：“该小说中的男女主角参加社运后分开，并各自成家立室。十七年后，女主角先写信给男主角，两人开始了约一年的写信互动。”于是何倩彤在美国参加艺术驻场计划时，以右手抄写该女孩写给男孩的信，以左手抄写该男孩写给女孩的信，制成艺术品《十七年的重量》，她同时将最后一封女孩写给男孩的信，制成《无中生有的那个有》，并量度其中书信的重量，以其烦琐和繁复把时间和空间延长和增生，以为路径多，但结果都是“我们都一厢情愿、一无所知、一败涂地。”何倩彤表示。

　　陈怡洁的《编码岛》系列作品带来强烈的色彩感官刺激，与何倩彤文静而略阴暗的风格形成极端的对比。她于二○一○年底起在网络上开放朋友订制卡漫角色同心圆，并在facebook社交网站成立“圈圈岛”网络社群。一方面根据每个“岛民”所提出的卡漫角色如蝙蝠侠、鬼马小精灵、火影忍者、科学小飞侠、海绵宝宝、野比大雄、小飞象等，制作出同心圆图像，这些参与计划的“岛民”在社团中开始以新的身份交流，分享卡通漫画的共同回忆，难怪《圈圈岛》的色彩和构图都十分丰富。

　　“岛民”讯息集体记忆

　　随后，陈怡洁于二○一四年福冈亚洲三年展的展出计划里，以“旋转肯像绘画”的概念创作《连合岛》。她透过《圈圈岛》和《连合岛》“岛民”相互交流产生的讯息，串连起来创作，该些画作无疑可唤起人们的集体记忆。其中，陈怡洁有一个大型的画架，故她能创作出大型的画作《连合岛-01(多啦A梦)》，而《连合岛》画作有五颜六色的卡通同心圆，包括大眼仔、史努比、不二家、龙猫、面包超人等，“目的是想观众用颜色去感受它们的个性。”陈怡洁说。

　　无论是何倩彤或陈怡洁都拆解“虚构”及“超真实”的基因图谱，引领人们审视人类的生存实况。到底是以何倩彤细腻的情感去体验生活中的一些一无所知，还是睁大眼睛去看《圈圈岛》和《连合岛》，重拾儿时乐趣?