导语：《设计色彩基础》源于《装饰色彩》和《色彩构成》两门课程的合并。《装饰色彩》是从写生性色彩走向设计的基础，《色彩构成》和《平面构成》、《立体构成》合称艺术设计、现代绘画三大支柱课程。本次课程从整体概念，色彩活动上分为以下六个章节：第一章“色彩基本性质”，了解色彩的物理、化学性质，以及色彩的调和;第二章“色彩视觉规律”， 从人的生理条件对色彩的直观认识上来了解色彩与人观看的时候的生理条件产生什么样的关系，还有影响色彩对比的主要因素;第三章“色彩心理”，讲色彩的直接性心理效应，和间接性心理变化;第四章“色彩调和”，怎么才能把颜色配好，有不同的调和论;第五章“色彩构成基本原则”， 色彩作为一种分析跟解决问题方法论的学习过程，它需要一个什么样的组织原则?第六章“色彩构成应用”，色彩在室内设计、服装设计、展示空间设计、平面设计、视觉传达中是如何应用的，这是设计原理的展开方式。

　　首师大美术学院设计系主任 潘强

　　我来说说灰色。灰色这个颜色实际上中性灰可以是黑白混合的，当然一个黑色你如果加油或加水也能产生灰色，像国画那样，如果水粉颜色如果黑加白也能产生灰，可以拿来调，它是一个叫什么呢?毫无自身特点的色彩，太好了，因为你没特点，所以跟他周围的颜色就都有特点。

　　你说你画得脏吗?你还能比我这个灰还脏吗?所以跟灰色对比的时候，所有的颜色都显得那么光芒万丈。另外它有两种性质：一种性质是什么呢?融合性质，就是混入的概念，把任何一个鲜活的颜色混入灰色之后都会怎么样?使它纯度下来了，有一句俗话说你怎么给我脸上抹灰，脸上抹灰的道理就是原来特别灿烂，抹完灰暗淡了下来，哪个颜色特别闹你可以加灰，但是加灰的有一个要点，加什么，加等明度的灰，加灰随便弄一个灰，颜色非常脏，错了，要加跟你那个颜色一样等明度的灰降下来，经常画画的时候搞设计会出现色相对了，明度也对了，就是那个颜色纯了，很多东西加灰，有的同学要加补色，两个颜色搅和在一起，那么色相跑了嘛，你一加其他颜色色相是不是跑了，如果你加亮一点，加暗一点素描是不是跑了，只有一种情况是不跑，让它平静下来，加什么?等明度的灰。什么叫等明度的灰，你假定这个颜色是红色，我觉得红色特别闹，我拿黑白调一个颜色，调出一个灰来我先看一看这俩明度非常靠近了，差不多我再加进去，它会特别漂亮，听懂我的意思吗?既把它的纯度降下来，明暗又没变，非常舒服，很多人不知道这个道理，出的东西要不然就很躁，不好调整，所以要等明度的灰。

　　灰色是不是一个颜色?灰色从白到黑，一个系列有多少不知道，不计其数，根据不同的状态，暗了加亮灰，亮的加暗灰，余地很大，所以灰色是不是压抑呢?也许在这儿压抑，也许在这儿没什么压抑，也许在这儿还欢乐呢，分你是什么样的情况，所以灰色本身有这样的一个特点，它毫无特点，中性的这个概念就是它的天职，就是它的特色。

　　混入的时候，它会使一个色彩平复下来，对比呢?什么叫对比?叫并置，这叫混入，还有一种情况叫并置，把这两个颜色同时放，在一个灰色底子上我见到一个红色，这是灰色底子，在灰色底子上放红色，这不叫混入吧，把红色颜色加入灰色叫混入，这叫并置。在并置的情况下怎么样?会使对方达到最鲜活的状态。你脏吗?我比你还脏，你就不脏了，你看小姐旁边有俩丫鬟，为什么?道理很简单，通过对比获得的比较，获得的直觉。

　　所以鲜艳与浑浊、冷与暖、明与暗，这都是通过比较获得的，所以都把它放在色彩对比章节的状态。也有这样的性格。

　　所以我跟大家说，有彩色那些颜色，红橙黄绿的这些颜色，它们的生杀大权操作在无彩色手中，听懂了吗?红橙黄绿青蓝紫的光谱色之中，它们的生杀大权让它鲜活，或浓或淡或强烈，或衰退，生杀大权操作在无彩色手里。

　　那么从有彩色到无彩色，我们看到他们既是有独立的个性，比如说白色怎么了，黑色怎么了，灰色怎么了，个性，同时又相互作用，相互影响、相互排斥，又相互衬托，才构成了一个完整的东西，像交响一样构成了一个交响乐，完整的东西，非常精致，构成了一个系统，非常精致，是不是色彩在调的过程中是有彩色，红橙黄绿青蓝紫加黑白灰，能够调出天底下所有的颜色呢?是的，构成了千变万化的世界，所以色彩学的学习本身有几种方式，五种。色彩最基本的状态有五种方式，一种是什么呢?你们可以记一下。

　　比如说色相的变化，比如说从深绿色变成黄绿色，从蓝绿色变成黄绿色。明度上的变化，从深绿变成浅绿。纯度变化，比如把一个颜色参淡了，加入灰、加入黑白纯度都会有变化。前边这几种色面积的变化，一张画面虽然红绿，是红的是大面积使还是绿的大面积使，两张画的表现不同。前边的这四种变化都是非常好学的，好理解的，最难理解的是什么?在同时对比的效果中变化，一共就是这五种变化方式。什么叫做在同时对比的效果中变化，就是把一个颜色放在另外一个颜色上，把它放在同样的颜色，放在不同的另外的一个颜色上，这是A，这是B，这两个颜色同样一个颜色他会表情不同，这是最难学的。因为我拿嘴无论如何也说不出来放那上边长什么样，你只能去通过实践了，我只能告诉你相同颜色放在不同底子上它的表情是不同的。

　　那么我也可以告诉你，色彩从来没以它的物理、化学现象、物理、化学的真实面目示人，被我们真实看到，都是通过对比获得的直觉，所以天底下无所谓什么白和黑，说你看你脸色比我白，你分搁在哪儿，你跟我搁在一起你是白，你跟纸搁在一起你就是黑。再白的一个女孩子敢不敢啪把自己的脸搁一张白纸后边，你试试看，你就是黑脸，再鲜艳的颜色能不能把它放在更鲜艳的颜色，它就是脏的，再脏的颜色把它放在更脏的它就是鲜艳的，一个颜色在冷调子里稍微暖一点点，比其他周围暖它就是暖的，用不着画那么红，女孩子化妆的时候比如说稍微有点儿红的味道，有点儿光泽感就够了，用不着涂得像咬了死孩子，足矣了。一个柠檬拿在手里，现在天气暗了，天气黑下来，哗，到了晚上八点钟依然能看到它是柠檬，为什么?因为我比它更褐，它依然在里头是最黄的那个，但是它会不会像白天那样还那么亮呢?那拿的就不是柠檬，拿的是一个电筒。

　　听懂我的意思吗?所以你们就要注意，它都是颜色从来没以它物理、化学看的，人的看到是什么?是任何一个颜色都是在整体环境中显现出它自身的价值，所以说一个颜色从来没以自己物理、化学性质被人们真实看到，这是一。

　　第二是什么呢?一个色彩总是在伴随它整体环境中来显现出它自身的色彩力量。OK，这是两句准确的定义。