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高古瓷收藏 价格亲民的金元小器

2015-08-02 11:02:47 伊路青花

  中国瓷器的发展史,是一个从黑到白的过程,其中经历了褐色、酱色、黄色等过度,最终烧成卵白、甜白、猪油白等白釉名品。在这一过程中,“铁”起到了决定性的作用,含铁量的多少决定了器物胎釉的色调,含铁量越高,胎釉颜色越深,直至黑色。含铁量越少,胎釉颜色越白,直至洁白。大体上讲,人们追求白,而厌恶黑;而从经济的角度上讲,要实现同样的功能,黑器成本低廉,白器相对昂贵。故而,在整个瓷器的发展史中,黑白之间存在着各种对垒,时而黑釉取得局部性胜利,时而,白釉取得阶段性成果,而在宋代,这一斗争最为精彩,从而造就了一段斑驳灿烂的陶瓷史。

 

宋代黑釉茶盏

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  让我们从黑釉开始。黑釉本是不讨人喜爱的颜色,但是,在宋代,福建地区烧造的黑釉茶盏,演绎出多种变化成为一时的名品,在中国陶瓷史上留下了浓重的一抹墨色。这里向大家展现的这件,即为宋代福建地区窑口烧制的黑釉茶盏。茶盏成斗笠形,施釉不到底,釉乌黑,胎色黄白,浅圈足修胎有力。

 

  此类茶盏可以归为建阳窑系,由于宋代斗彩之风盛行,故各个地方窑口都在仿造建窑的黑釉茶盏。而地方窑口的胎土掩盖不了他们和建窑铁黑胎的区别,尽管从器形到工艺,这些茶盏和建阳窑茶盏之间并没有什么本质的区别,但是,一看这黄白的胎色,便暴露其不是建阳窑的身份,而应归为福建地区的建阳窑系产品。

 

  此类黑釉茶盏釉中的含铁量应在7%以上,故而显现黑色。宋徽宗喜爱斗茶,故也钟爱黑釉茶盏。所谓“斗茶”即以沸水冲茶,激溅其白色膏沫停留在茶盏内壁上,是为“咬盏”,以“咬盏”程度来判断输赢,即为“斗茶”。

 

 

宋代磁州窑酱釉罐

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  第二件藏品为宋代磁州窑酱釉罐,当器物的含铁量在2-3%之间的时候,就可能烧出酱色釉的产品。此件器物应为北方窑口在高温下一次烧成的酱色釉器物。酱色釉中还有黑色斑块,反映了在烧制过程中的不确定性,以及窑火的神奇所展现出的抽象美感。

 

  宋代北方窑口中,定窑烧制酱色釉最为著名,有紫定、红定的美称。宋以前,在陶瓷上烧出红色几乎是不可能,因此,酱色因为与红色有些接近,故而成为了一代名品。后世的矾红,珊瑚红釉都是在酱色釉的基础上发展而来的。

 

  此件器物直口、折肩、鼓腹、腹部有些许弦纹、施釉不到底、砂底、矮圈足、胎质粗糙。酱色釉烧制难度不大,因釉色古朴、安详,又有“老僧衣”之称,如给瓷器穿上了一件僧袍。宋人追求内敛含蓄,古拙的器物与釉色之间有着宋人对繁华世界的理解。所谓“禅茶一味”,拥有一件这样的器物,其所散发出的古朴气息,多少可以给浮躁的内心带来一丝平静。

 

北宋定窑系白釉葵口碗

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  第三件藏品是一件北宋定窑系白釉葵口碗。当器物的含铁量降到0.5%以下时,则可以烧出白瓷,且含铁量越低,器物颜色越接近于洁白。此件器物敞口、口沿分五瓣葵口形,弧腹,施釉不到底,圈足。釉色白种闪黄,可见在白瓷中,尚属于含铁量较高的。

 

  定窑系指从北宋至金元时期,以河北曲阳定窑为中心,在中国北方形成的一个以烧制白瓷为主要产品的一些列瓷窑。从工艺上,他们仿照定窑,从质量上,一般要略逊于定窑,但也往往保留自己窑口的一些风格。从以上几点来看,此件白釉碗应归为北宋定窑系的产品。器物除白釉外,似乎没有任何装饰,但如果用心寻找,这五处浅浅的葵口边,正表明了工匠对于此件器物的用心。葵口太深则俗气,葵口太浅则看不出,而此件器物的葵口制作得恰到好处,体现了宋人含蓄、内敛的气质。

 

本文中藏品链接: 

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宋代磁州窑酱釉罐     点击购买 >>>

 

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(责任编辑:刘家麟)

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