邓菡彬-唐佩贤（左）对话现场

　　8月1日下午3点，一场以“表演艺术与行为艺术的区别”为主题的对谈在空当代艺术基金会展开，对谈嘉宾是中国国际行为艺术研究中心创始人、资深策展人唐佩贤及本次参展艺术家邓菡彬。讲座地点设在“‘正在发生’：表演艺术在当代社会”展览的第四个环节(出口处)，前来听讲座的观众也络绎不绝。

　　地域文化之间的观念分差

　　此次对话主要围绕着表演艺术与行为艺术探讨两者之间的区别与联系，主要从中国与西方、预设性与偶发性、表演性与在场性、身体与时间等角度进行了讨论。从国内国外来看，表演艺术与行为艺术交集在一起，有着扯不清的关系，有些作品在国外被认为是行为艺术，而在国内就不同，这其中包含着文化观念、语言、政治等因素的影响，但两者又有着诸多区别。

邓菡彬（中）-唐佩贤- 曾不容（左）

对谈现场

　　首先对表演艺术和行为艺术的发生关系进行了探讨，唐佩贤提到早期的许多中国行为艺术家，主要是通过一些照片资料获取艺术信息，他们十分强调身体，很少延伸到空间、实验性、偶发性等方面。邓菡彬认为正是这种方式涉及到看和被看的关系，早期艺术家根据照片遗迹来设定想象一个场景，其中有很强视觉艺术概念;而作为表演艺术家则强调的不是留下来的作品，而是留下来的时间，表演的过程也是发生的一部分。另外，唐佩贤指出中国与西方的行为艺术之间实际上是一个倒叙的理解关系，“西方行为艺术在上个世纪60年代一兴起就已经分门别类，再去发生，而中国则相反，是将身体艺术、偶发艺术等艺术形式划分出来变成行为艺术的总和。这个是一个很大的区别。”邓菡彬认为这和国内艺术家的一些反表演观念相关，存在着中西方在概念上的分差。

　　时间性与表演性之下的延伸

　　两者还从时间性与表演性的角度讨论了表演艺术与行为艺术的区别，唐佩贤指出两者的区别在于：行为艺术具有片段性，叙述性的表达很少是借由道具或场所，更多的是从自身的心理状态及周围环境出发;而表演艺术则讲求的是叙述性、时间性，因此行为艺术的时间性与表演性与表演艺术是一个完全不同的概念。在这个问题上，邓菡彬说：“表演艺术创造的时间是现在的时间，对于演故事来说这个时间则是表现过去的时间，存在剧本的限定性”，语言的束缚性隐含其中。实际上也就是说，表演艺术具有预设性，而行为艺术则具有偶发性，无法预设结果。

邓菡彬-唐佩贤在展览现场

对话开始前邓菡彬带唐佩贤观看体验展览“正在发生”表演艺术在当代

　　为了更好地理解两者的区别，唐佩贤主要例举了阿布拉莫维奇的个案来说明，在她的许多艺术作品中多用真刀真枪来表现，不像表演艺术那样使用道具。邓菡彬对此引入了一个文化性身体的概念，就是说将道具放进行为艺术，将文化性引入其中，这时来探讨表演艺术与行为艺术的关系。而在自身身份认同的问题上，表演艺术家认同自己是表演者，而行为艺术家则不是，他们认为做艺术就要把自己带入“空、无”的状态，并非表演。而国内的行为艺术的问题是将自己设定在一个框架里，只在这个框架中一直延伸，但是而实际上已经违反了行为艺术当初所提出的不断向前的理念，故而唐佩贤提出在这个推进当中是否可以跟其他的一些物件、环境产生关系，或者只是遵守已有的规定，这是值得思考之处。而阿布拉莫维奇实际上从早期的行为艺术回到了一种表演艺术当中，这也是一种突破，这种变化政治、环境、经济密切相关，很多艺术家不以艺术家的身份，而是作为社会中的一员来进行创作，艺术家也逐渐将自己的艺术身份模糊化，进入到环境保护、大气污染等大范围的背景中去，而不同于以前我们对于个体的重视。

　　“社会性”介入的关系转换

　　于是，这就将“社会性”加入到对于表演艺术和行为艺术的讨论之中，将社会性介入表演艺术与行为艺术中，通过转喻与隐喻性的方式表现来达到某种意义。邓菡彬例举了一些国外艺术家的例子，引导出表演艺术与行为艺术另一区别：行为艺术强调在场性，照片只作为一种遗留物，不可能再现;而表演艺术都是有脚本，可以再现，具有可控性。他说：“当文化性、社会性加入其中产生作用时，这个时候语言因素就回来了，配合它的其他东西也就回归回来了。”最后，唐佩贤对整场讲座进行了总结，邓菡彬也提出从翻译的角度上看表演艺术与行为艺术能否进行互动，这可能还需要更多的时间去探讨。

对话开始前邓菡彬带唐佩贤观看体验展览“正在发生”表演艺术在当代

　　展览的闭幕式将于8月21日晚9点开始，最终形成一个长达八小时的晚九(九点)朝五(五点)的跨夜表演。整个展览是以一种全新的方式，多维度解读表演艺术在当代社会中生发的可能性，有新鲜有趣的结婚宣誓、领取结婚证等环节，期待您的参与!

　　注：玛丽娜•阿布拉莫维奇(Marina Abramovic)，行为艺术家，1946年生于南斯拉夫的首都贝尔格莱德，毕业于贝尔格莱德美术学院。从上世纪70年代开始行为艺术实践，被认为是20世纪最伟大的行为艺术家之一。

　　主讲嘉宾介绍

　　唐佩贤，英国伦敦中央圣马丁艺术与设计学院博士，舞台美学硕士，当代媒体(荣誉)学士。 现为中国国际行为艺术研究中心创办人，资深策展人，一直与国内及国际级的知名艺术家合作，曾在香港，澳門，北京，上海等地参与及策划多个大型现场艺术节。除策展外，也经常受邀作为学术主持参加艺术研讨会，曾在著名的上海复旦大學，荷兰EMIO GRECO 舞团及成都A4当代艺术中心开展讲座。于2014年9 月在北京创办中国第一个国际行为艺术研究中心。

　　邓菡彬， 1979 年生。北京大学毕业。伯克利加州大学，纽约大学，华威大学访问学者。任教于上海戏剧学院，海南大学等，为国际表演研究学会会员。