钟连盛：中国工艺美术大师非物质文化国家级传承人

　　这部分是抽象现代风格的作品，就是工艺上有所创新的，这是我们戴嘉林大师的门墩的一种理念《绿荫场上》，都是抽象的那种画，好像是各种动态，《绿荫场上》 这是海底梦幻，海底鱼类跟植物类抽象化的符号的跟颜色的一种表现。

      这件作品是戴大师一个比较成功的作品，虽然不太起眼，包括销售可能也不太好，但是来人看到之后甭管是什么?包括前两天，上周北京日报的记者带着他的实习生来，我正在博物馆展布置这件，都非常喜欢，所以执意要把这一件登在我们整个六十年传承新的节点的一个创意作品。

　　这是情侣瓶，一个共用线，一阴一阳，一个男性、一个女性的象征，一个共用线依偎在一起，日月一阴一阳，从颜色调子上，从装饰上，一个非常新颖的一个作品，

      还有一个这个颜色调子，也是非常优雅的。后来还有比较写实的，玫瑰花的装饰的，还有一些比较创新的，比较抽象的简洁的设计，江南水乡、生肖的系列，还有纯用线来装饰表现的人体的线的疏密，就是一抹的颜色，所以如果拿起来看的时候也非常含蓄，也非常有味道。

　　这是我们艺徒这几年比较轻松的，简洁的作品，这是工艺创新的作品。

       这是米大师的，没有完全点平，但是它上面有铜丝留了一部分，感觉有一些强烈的，不像完全磨平的四平八稳的感觉，感觉有点儿艺术品味，

       这是我们李静大师创作的作品，从整个的设计理念上，这件也是有些镂空的，如影随形，没有什么主题，但从整个的形式感上，不同的装饰，四件，他有一个相对从造型上之间有些联系，但是每件又分别有一些变化。

　　所以我们创作上一个是主题性的，一个是传统的吉祥的，另外从纯形式感上，我觉得应该也是需要，所以在70年代，当时中央美院的吴冠中教授，这种关于形式感的讨论也当时引起美术界一个大的争论，在生活中也存在，也还是需要的，给大家带来一种纯形式感的愉悦，通过他的装饰、颜色给人一些感受，也是完全可以的。

        这一部分是我们这几年，因为作为非遗，2006年景泰蓝技艺入选国家首批非物质文化遗产名录，所以我们反过头来高仿的咱们故宫里边元明清一些非常经典的藏品，在高仿过程中，对我们艺徒来说，从造型的过程中，从复制这些纹样的过程中，也是一个学习传统吉祥文化的一个过程，在我们技师在制作过程中也是深入挖掘和学习传统技艺、传统技法的一些过程，所以包括有一些釉料我们都专门地研制，包括这些造型整个的纹饰。所以应该说景泰蓝今天我们叫京珐文化，应该说我们真是将近六十年几代京珐人从技艺上，从设计理念上不断地传承，我们形成了我们这些综合的一个优势。

　　咱们看到这些作品，外面也有一些仿制的，咱们可以看到无论他的造型他那种就是很大、很垮或者不准确，包括它的纹饰也是非常不讲究，包括它的颜色，包括其他作品外面也有一些复制品，但是看我们这件作品，如果拿到把故宫原书照片拿过来以后比较，我们是非常严谨的，所以形成了我们京珐文化。

　　这是09年我们的艺徒还没有到场，这是我跟戴大师、米大师我们三个人分，一共十组我们三个人分着弄了几件作品。

      这是我们这些年仿制的，这是前两年12年我们集中又复制了一批故宫的馆藏的精品，这几件都是非常优秀的。这几件作品还是当时我们钱美华大师带领我们，当时应该是70、80年代带着设计师，这是沈阳故宫存的，他们去临摹、造型、纹样，

      这件也是我们他们一些早期留下来复制的一些图纸，这是提梁卣，都是1：1复制的，所以从器形到装饰包括到颜色都是非常，这也是我们这几年新复制的这种如意形天球瓶，大吉葫芦，这件也是，这件应该是非常精彩，这些都是1：1的，基本上都是50、60公分高，九陶纹天球瓶，这个黄颜色，外面看到也有一些复制的一些故宫的东西，但是那个黄都像砖烧焦了的那个黄，所以这个颜色我们作为景泰蓝的釉料不是新大黄，也不是老大黄，我们这两种黄是釉料厂生产的两种纯的颜色，这都是我们经过调制的颜色，所以皇家那种气派。如果没有这些不断地积累，你就是黄或者是新大黄，或者老大黄，出来以后绝对不是这种效果，所以应该说在这几年的生产制作中，我们李静大师因为他也是点蓝出身，在生产中一点一点的，我们这些产品一点一滴地真是付出了我们很多的努力，所以呈现出很多的一些精品。

　　这一部分是我们不断开拓景泰蓝技艺应用领域。传统都是瓶瓶罐罐、陈设、装饰、祭祀，所以这些年我们在几代人不断地从技艺上，从设计理念这两方面不断地传承之后，又在非遗的概念，我们又反复学习传统之后在这些深入的积淀之后，我们这些年不断深入挖掘传统技艺，开拓景泰蓝新的应用领域，这一部分下午我们的衣董要详细地给大家讲，我这儿就稍微过一下，因为后面还有一些作品，我们一些室内外的建筑装饰，一些大的工程，景泰蓝的，从工艺技术上不断地创新，从设计理念上拓宽了景泰蓝工艺应用领域，进入人们的生活，所以在生活中大家可以看到它了，就可以他就会问这是什么工艺，他这是怎么回事，他的材质，他的历史，所以更好地弘扬景泰蓝优秀的传统文化。这一部分下午衣董都要详细地给大家展示。

　　这件作品是4米高的和平之鸽的大瓶，也是我们上个月刚刚去，经过一年半的时间制作，去给天津的一个温泉酒店，一个是新型的酒店，所以从装饰上、造型上是中西结合的一个，从整个的纹样装饰也是体现了中西的那种装饰跟颜色的特点，这是我们掐丝的过程。

这是焊药，这是掐丝之后准备去焊活，喷焊药，后面是烧制的，这是焊已经出来要焊两遍，八九百度的高温焊两遍，把这个丝焊到胎上不动了，所以这件作品。

　　说到这件作品我就要体现我们景泰蓝技艺这么多年的传承，我们的(刘令华)的总工，它作为工程师从我们05年第一个室外的喷水池的工程，因为当时那个工程室外喷水池它是一个大的池体，上面平常要有人上去，能够上去刷、清理，底下是有骨架，底下要留一个80公分的预留孔，因为底下有电缆、有喷水的，有检修，所以从那个工程开始，我们刘工程师在珐琅厂这么多年，他对景泰蓝技艺也非常熟悉，所以从跟景泰蓝工艺结合上非常得提供了我们景泰蓝能够完美地呈现的一个可能性。

　　包括后来我们前面有一个大的转经轮，里面完全不锈钢的结构，因为3米多高，一两吨重，一个很弱小的受众轻轻一扒，还能够要转动，里面还藏着2000多册的经书，所以从工程技术上来说，也是非常难度非常大的，这是我们所以到这一件作品这4米大瓶整个的制作过程，应该说也体现了我们从工艺技术上一个完美的一个保障，包括我们烧焊活那些吊车，包括我们这些出来又很快，因为你两面要少，很快地要翻转，刚才咱们看到掐丝点蓝的过程中，这个作品，点蓝是要垂直地点又就着水点的一个釉料，所以必须得垂直的，要非常自如地转动，给我们这种景泰蓝传承的创新，应该说这些年提供了非常有力的保障。

　　还有前面咱们这次APEC主厅的景泰蓝的那些装饰，大的斗拱，里面那些结构到现场8米高，跟柱子，跟顶子的衔接，作为这种工程百年大计，所以应该说从珐琅厂应该说从工艺技术上，我们真是这些不像其他的工艺有些东西我就一块料哪怕大点儿，牙雕、玉雕我找几个徒弟帮着我翻翻弄弄的就可以完成了，应该说景泰蓝技艺它是一个需要多人配合，多道工序配合的一个综合的一个集体的呈现了一个技艺，哪道工序出一点问题也保证不了它的精品，这是最后落成的一个，这是我们自己的会议室，最新的作品，我们这是12年我们博物馆的一期，一个我们完全是复制产品的一个陈列，现在我们正在做我们的二期，就是我们56年建厂将近60年不断地传承，整个的企业发展的一个过程，所以也希望朋友们有时间能到我们企业去亲身感受景泰蓝的这种传统的技艺，景泰蓝优秀的、悠久的灿烂的传统文化，我们共同为景泰蓝技艺不断地弘扬和传承着去努力，谢谢大家!