初次踏入艺术的世界是一件令人心生畏惧的事，毫无经验的领域，不同的行规，光怪陆离的众人。对于某些人来说，艺术市场就像是一场无法预测的极限运动，与一线垂涎于艺术珍宝的众人们交手，竞争和出价都令人无比的兴奋。收藏家Don和Mera Rubells甚至认为艺博会之于艺术，就像一场体育竞技运动中您给运动员送上的生命之水。于是，当作为运动员和户外爱好者Erling Kagge步入艺术世界，碰撞出的影响力也不容小觑。

　　出生在挪威的 Erling Kagge同时一个出版商、律师、登山爱好者和探险家。他因独自踏入南极第一人而成名，此外他还曾攀登过珠穆朗玛峰，与 Børge Ousland一同抵达过北极。他经营着自己的出版社Kagge Forlag,近期成功出版了“A Poor Collector’s Guide to Buying Great Art”，在这本书里详细叙述了他作为艺术藏家历经15年的艺术收藏经验，以及他是如何竞价得到那些艺术佳作的。

　　采访中，Erling Kagge详细介绍了他是如何与画廊建立深厚的关系的以及，他为何秉行着自己“迎难而上”的人生信条。

　　藏家姓名：Erling Kagge

　　地点： 奥斯陆，挪威

　　开始收藏的年份：我买的第一件作品是在80年代中期，然后2000年相继开始收藏。

　　关注的藏品：渴求平价而伟大的作品，渴望深藏。

　　Erling Kagge，图片由受访者本人提供

　　一、收藏思路

　　1、您是什么时候开始的?您开始的动因是什么?

　　这是一种混合了探索欲、好奇、和甘愿牺牲更美好生活的激情。三十年前，我买回了我的第一件藏品，它是我在深夜用两瓶波尔多换来的。直到现在我仍保存着这件作品。这是出自于一个非常优秀的当代艺术家佳作。当然，在那晚我们把酒言欢，酩酊大醉。

　　2、根据您的收藏，哪一类的艺术家是您关注的焦点？

　　我喜爱现实中的艺术家。早前，我曾经收藏了很多比我年长的艺术家的作品，例如Richard Prince, Carroll Dunham以及Raymond Pettibon。然而在我奔赴下一个时代的时候他们变的更加的昂贵了，同样的事又发生在我重新开始收藏年轻一代艺术家作品的时候。如今，大部分艺术家出生于70，80年代。从一个投资的角度来看，购买更多当代艺术家创造的作品显得更加精明，但如果我大部分的目的是为了钱，我不如去从事房地产生意。一般来说，我一直偏好收藏大量女性艺术家的作品，并不仅因为我主要是一个女权主义者，此外性价比也是一个深深吸引我的动因。令人高兴的是，我有这样的机会收藏了Trisha Donnelly, Kirsten Pieroth, Vibeke Tandberg, Ceal Floyer, Hanneline Røgeberg, Adriana Lara, Cathrine Opie, Klara Liden, Tauba Auerbach此外还有很多的无与伦比的作品。

　　3、您收藏哪些媒介?

　　我不会为媒介所困扰，我只买那些我喜欢的作品。

　　摄影作品，来自Vegard Kleven

　　Kim Hiorthoy,“Monkey/breakfast”, 2004,C-Print柯达底片，框，双折，每一张照片33 x 24cm

　　从左向右：Catherine Opie《足球场一景10号》(“Football Landscape” #10，Poway vs. Mira Poway, CA)，2007年作，彩色印刷，121,9 x 162,6厘米;Kiara Lidén，《城市中与钥匙的自画像》(“Self portrait with keys to the city”)，2005年作，彩色印刷，60 x 42厘米

　　4、您认为最重要贯穿收藏到主题是什么?

　　我唯一看见的红线是我自己。没有任何人可以做相同的决定。不论是好是坏。

　　5、这些年来您总共深藏了多少件艺术家的作品?

　　估计有40个或许更多。太多，不计其数。

　　6、您在考虑预算的时候会如何做决定?

　　我会用我的眼睛，当然还有耳朵和鼻子。我会尽可能观察，阅读，与人交流，倾听经验比我丰富的人们的见解，阅读邮件，尽量深思熟虑。

　　7、 您在公共场合展出过自己的收藏吗?

　　是的，在 Renzo Pianos Astrup Fearnley博物馆，就在奥斯陆。那是一个无与伦比的经历，将自己的收藏入驻博物馆。参观从夏天开始直到9月27日结束。

　　Adriana Lara, “Installation (Banana Peel)”, 2008, 一位博物馆工作人员被指示每日清晨吃一根香蕉，然后丢弃在博物馆展厅的某处，形式不限。

　　二、收藏思路

　　1、您是一个争取成就的人吗？

　　生命中最重要的一件有意义的事就是实现您所有的可能性。所以，我当然是。

　　2、跻身入艺术圈是否是一个挑战?

　　如果那么简单的话，我可能就会去做另一件事了。

　　3、在您攀登过南极，北极和珠峰顶之后，您在艺术上也会冒险吗?

　　是的，不论在艺术家选择或是财务上我都在涉险。但是当我买到一件作品，只因为我想要它，并不会转卖。于是，这件事变的不那么充满危机。如果您在若干年前买了希腊债卷，如今您可能已经亏损了。但是，作为一个藏家您始终能够钟情艺术，哪怕在其他人失去了信心的时候。

　　4、您的收藏哲学是什么?

　　我在这方面有一些原始，从没有过真正的哲学。这一切更像一场恋爱。我只想要得到最好的，或者我想要得到最佳的。在艺术上我总花费比预算更多的时间与金钱。我也许应该担心发票问题，但是当我面前是一件无与伦比的作品时我就会妥协。

　　Tauba Auerbach, CMY 04 (2008),纸上气笔， 79,7 x 61,5 x 2,54cm，框

　　Roe Ethridge,《露易丝在吹泡泡》，(“Louise Blowing a Bubble”)，2011年作，111,8 x 83,8厘米，1/5 + 2AP版，由Ina Hagen拍摄。

　　5、为什么您一直在关注收藏北欧艺术家和德语国家的作品?

　　好吧，这只有部分正确。我同时也收藏很多来自东方和西海岸的艺术家，还有少数出自拉美、苏格兰和日本的艺术家。某种程度来说，我青睐那些出自名教授的学生作品。Urs Fischer是一个例外。YBA(英国年轻艺术家)的庆典和聚会文化并不能让作为藏家的我惊艳。某种程度来说，我会受到一个艺术家吸引通常是因为一些文学作品、看见的相关新闻，听到类似的音乐或是看过相同体验的电影。但也并非总是如此。比如，我并不了解任何Shintaro Miyakes的事，对Assumed Vivid Astro Focus也一无所知，但我仍然欣赏他们的作品。

　　6、在那些非您熟知的地理环境的艺术家人群中，是什么让您产生了一种想要得到他们作品的愿望?

　　我喜欢交易，但是不喜欢那些条条框框以及打破我自己的常规。只有得到伟大作品才是真正能影响我的事情。我向大部分的事务打开心胸。

　　6、通过阅读您的书“A Poor Collector’s Guide to Buying Great Art”您显然非常热爱艺术品，这让人很难理解？这一切是从何而来的？是属于您热爱探索和冒险的性格中的一部分吗？

　　我觉得每一个人生来就是冒险家。这不是一个您如何成为的事，而是一件您在成为现代人的成长过程中选择放弃的一部分。每一个孩子都在走之前尝试过攀爬，所有的孩子们都幻想过地平线后面藏着什么。对我来说，好奇心战胜了恐惧。此外，作为一个北欧人，我有着世界的特权让生活变得比必要中更艰难。在挪威，我们说，您需要在最高点跳出围栏。当您面临生活中双重甚至多重的选择，我坚信您应该选择最困难的那一个。

　　7、在您的书里，您提到了您会最终开始关注新兴艺术家。您能告诉我们为什么您会特别关注他们吗?

　　我一点一点的被美金后面的民主喂饱。这让我觉得很无趣。于是，我开始寻觅那些被遗忘的艺术家，以及那些尚未进入艺术商业领域，但仍然在制作伟大艺术的人们。但目前我不能向您举出任何人的名字。

　　Kagge’s近期出版物封面，A Poor Collector’s Gude to Buying Great Art, 图片来自Kagge Forlag。

　　三、与画廊建立关系的思路

　　1、您能解释一下为何您青睐隶属于欧洲画廊的艺术家?

　　我尝试去直接从画廊购买那些我想要收藏的艺术家作品。几乎我所有的Pettibons的作品，我都是从Regen Projects，来自Kurimanzutto 的Dr Lakra那购买的， Standard (Oslo)的Værslev  , Gladstone 的Prince，画廊离艺术家更近，更能得到一手资源。然而作为一个欧洲人，我还是会收藏很多跟我有着一样背景的人。所以是的，我可以比地平线眺望的更远。

　　2、您在书里暗示与画廊建立良好关系的重要性。您是如何与画廊建立联系的?第一步需要做什么?

　　我曾经被明智的建议给艺术家买啤酒给艺术商买午餐。我多次采用了那个建议，然后的结局就是我邀请了双方来家共进晚餐。在一个晚宴，Gardar Eide Einarsson给我介绍了Oscar Tuazon，在他还未签约画廊之前，另一个晚宴上Einarsson提到了Josh Smith，在那时并不为人所知。Gardar和我也有数不清的欢乐时光，我同时也收藏他的作品。

　　3、您第一次向画廊购买作品是怎样的经验?

　　很好，我只买我仰慕人的作品。

　　Richard Prince, Untitled (Cowboy) 2003，ektacolour 摄影 168,3x127cm

　　Nate Lowman,未命名2010，油和醇酸树脂，油画，91,44 x 60,96cm

　　Aaron Garber Maikovska，Untitled 2013，Ink and pastel on archival gator board, 248,5 x 126,5x6cm

　　4、关于画廊与画廊从业人员最大的误解是什么?

　　经营一家画廊并不容易，尤其怀抱野心持续的追求进步。我认为这一点也是要尊重每一位画廊从业人员的原因。然而多数画廊保持着的是一种傲慢的姿态，尤其在兴旺时期。但是傲慢是您表达自己的另一种方式，所以作为一位藏家您需要透过现象看本质。我所期待的是每一位画廊从业人员可以激发出藏家的诉求，让藏家发问，观展，相信他们的艺术项目，及时购买和付清发票。画廊从业人员有时只是看起来很复杂。一只老鼠与一只仓鼠最大的区别也仅仅只是公关手段，‎所以您要接受某些画廊从业人员为求营销和晋升而给您设下的圈套。

　　5、您认为哪一个国家的画廊最让您信赖，客户服务最佳?

　　我在哪儿都受到了很好的招待。不过我认为柏林是一个绝佳购买艺术品的地方。在那座城市里并没有非常多的懂行藏家，画廊们代理着一些世界上最有趣的艺术家，为他们呈现出极好的展览。这些结合起来令我十分享受。

　　6、 一个人如果要成为一个伟大的艺术藏家或是拥有一系列伟大的收藏，最有代表性的里程碑是什么?

　　“保持前瞻性，不时去旅行，将您的恐惧抛诸脑后”这是Børge Ousland和我在1990年踏入北极之时共同的座右铭。它同样也适用于艺术收藏。

　　更多阅读

　　▪     Erling Kagge

　　▪     Kagge Forlag　

　　Kagge收藏的其他艺术家：

　　▪     Trisha Donnelly

　　▪     Kirsten Pieroth

　　▪     Vibeke Tandberg

　　▪     Ceal Floyer

　　▪     Hanneline Røgeberg

　　▪     Adriana Lara

　　▪     Cathrine Opie

　　▪     Klara Liden

　　▪     Tauba Auerbach

　　▪     Richard Prince

　　▪     Carroll Dunham

　　▪     Raymond Pettibon

　　▪     Dr Lakra

　　原文来自Larry's List,由雅昌艺术市场监测中心(AMMA)为您编译呈现

　　更多英文版收藏家访谈录请访问Larry’s List官方网站： https://www.larryslist.com

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