王国维在《人间词话》中将“有我之境”和“无我之境”概括为为词做文章等艺术的两大境界。“有我之境，以我观物，故物我皆着我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。”如将其置于摄影领域中，风光摄影可以归属于“无我之境”，“我”藏于唯美旖旎或是宏伟壮观的景色里，借由有形的外物描绘出摄影人内心的跌宕起伏。然则风光摄影因其看似“容易、直接”的方式使得好照片更为难能可贵，也更令人心醉其中。已有40多年摄影实践的摄影家沙军在风光摄影领域颇有一番造诣，他的作品意境独到，张力十足，值得细细品读，去发现他精心藏于光影中的细腻情感和深刻的哲思。

 

　　从起初的业余摄影爱好者到部队里的新闻摄影干事，再到后来的出版社美术编辑和专业广告摄影人，沙军的摄影之路走的稳妥而循序渐进。每一段经历都为他的摄影实践注入新的思考和创意，不仅是画面的取景、构图，还有通过对拍摄对象的把控进而表达出情感和思想，他都能很好的整合起来，走出自己的风光摄影之路。

 

　　沙军偏爱用8×10的大画幅相机拍摄风光，细腻的画质和丰富的层次都使其创作出的风光作品无论是黑白还是彩色，都显得苍劲有力，宽广雄厚，给人以震撼的入视感和深邃的后劲儿。他擅于将各类视觉元素通过相近或相同的物体形态在镜头中构成有机的排列组合，以独具匠心的形式做出思想的留白，同时令画面富有韵律和节奏，使静止的画面多了份动感，强化了自然风光的生命力。而这正是沙军在几十年的摄影实践中发现和总结出来的。

 

　　沙军的风光作品愈趋多元化，不仅抛开了沙龙摄影的包袱，更融合了多种影像元素，有人文的融合，有纪实的角度，还有创意的维度等等。他所做的一切努力尝试都是为实现“内容和形式的完美统一”，让风光之中见物见“我”，这正是风光摄影的至高境界！