每年的“艺术深圳”博览会都吸引众多游客前往

　　深圳是一个新兴的国际化都市，也是一个充满故事和魅力的地方。对于深圳的经济发展大家都有目共睹，可是关于这座城市的文化和艺术，作为深圳市民又了解多少呢?自2012年开始，深圳每年都举办国际性艺术博览会——深圳国际艺术博览会。将在9月17日开展的“2015艺术深圳”博览会全面转型为当代艺术博览会。主办方宣布“2015艺术深圳”致力于呈现当代艺术精品，参展作品包括海内外知名画廊代理的当代艺术精品，也有知名策展人策划的当代主题展览，集中展示中国当代艺术的发展现状。

　　艺术深圳具有区域优势

　　深圳的魅力在于这个城市的文化包容性与性格可塑性，由于新，她给了人们一种青春的朝气、活力;因为新，她给人们带来希望的发展可能。几乎所有的中国艺术家、评论家、策展人、收藏家、艺术机构都或多或少地和深圳这个城市发生过不同层面的关系。从早年常作客深圳的李可染、陆严少、关山月、赵少昂、黎雄才、何香凝、赖少其等，深圳就开始了早期的美术交流活动。后来移居深圳的国画大家王子武、鲁慕迅先生等更是深圳传统书画的精神象征。中国的现代艺术启蒙是在北京的“无名画会”与“星星画展”开始的，一部分艺术家是在内地接受了新思潮的影响后来到深圳的，张晓刚、潘德海、毛焰、冷军、贾涤非、周金华、刘飞等大批今天在艺术圈很重要的艺术家们都陆续来到深圳创业、发展，然而都因各种原因陆续离开。

　　谈到深圳艺术真正的开始，著名策展人、艺术家杜应红告诉记者，应该是从深圳特区的成立以后，这和改革开放的强大政策优势和市场经济的诱惑有关。也恰逢一个民族的思想解放与文化转型期，一些试图挑战自己，敢为天下先的人涌进深圳。其中，就有很多怀揣理想与抱负的艺术人士。受整个“85美术新潮”的波及和影响，深圳开始出现一些具有现代意识的画家、诗人、摄影家、音乐人等。杜应红说：“2000年，由王林、鲁虹任学术主持，陈学刚、吴味、邓荣斌、江宏、陈长春、周长平、郑孟梅参加的‘外线艺术七人展’在深圳万科一个还未装修的临时空间举行，该展览被评价为深圳民间最具规模的一次当代艺术展，也是深圳艺术家由现代意识作品开始转向观念意识形态的艺术活动的一次尝试。”

　　杜应红告诉记者，在国内当代艺术的发展主要集中在北京、上海，除此之外，云南和成都也以特殊的艺术形态形成一个艺术圈子，由圈子引申到相关联的艺术产业，从而完成艺术和跨界。深圳是继北京、上海、成都和云南之外的一个相对突起的一个区域，这个区域杜应红认为非常有优势。但是具有优势的深圳并未在国内当代艺术的发展中产生较大影响，在杜应红看来艺术发展的诸多环节缺失是影响深圳当代艺术发展的主要问题。

　　未形成良好的系统生态

“艺术深圳博览会”的展品琳琅满目

　　深圳作为一个经济发展良好的新兴城市，艺术发展的确是较为羸弱。深圳公共艺术中心创意总监孙振华认为这是一个整体性的问题，因为当代艺术与传统艺术不同，它需要一个健康循环去维持的。从美术馆到画廊，从媒体到公众，这不仅是一个循环，更多的像一个制度。而从画廊的可操作层面讲，这就是一个需要综合配套的文化产业，比如是否有足够的创作者和生产者?是否有美术专业的研究和教育机构?是否有具备国际辐射力的大型媒体?是否有振聋发聩的学术评论的声音?这个循环中的任一环节都缺一不可。

　　杜应红分析，艺术发展的好坏要看两个标准，一个是艺术学术性，另一个是艺术市场，这两者缺一不可。杜应红告诉记者，2005年-2008年，中国当代艺术遭遇了艺术史上从未有过的价格狂飙，这是来自西方对冲基金大规模风险投资的结果。2008年的经济危机，西方藏家大多抛售脱身，缺乏了西方资本操作的中国当代艺术价格一落千丈，但是它曾经引起的价格狂飙却给中国投资者留下了深刻的印象，他们觉得这样的奇迹是可以复制的。

　　“今天中国当代艺术行情是很低迷的”，杜应红说，目前的艺术生态不管内地还是深圳都是很薄弱的，并未形成一个良好的系统生态。在这种情况下，市场上真正的消费者并不多，绝大多数是投机者。那么商业对中国当代艺术是伤害大于帮助吗?杜应红不置可否，“艺术的发展本身就是以经济建设为纽带，与商业的介入，艺术家创作自然能起到推广、拍卖、收藏，消费能完善艺术生态。”

　　消费介入也需要正确的引导，对于深圳是否有消费艺术品形成概念?杜应红表示，早在1991年深圳已经举行了艺术品拍卖会，但是这个拍卖会对于深圳艺术品市场是具杀伤性的。因为拍出的要不就是假画，要不就不是艺术家的代表作品，这严重挫伤了收藏家的积极性。

　　吁艺术品减税政策落地

　　杜应红同时呼吁艺术品减税政策能在深圳落地。杜应红介绍，这并非独创，国外乃至香港、澳门都有相关艺术品减税的政策，这些对于艺术市场都是具有良性推动作用的，“深圳最大优势是具有开创性。假如说深圳的艺术品交易，在政策的层面上能做到艺术品交易减税的话，那么深圳的艺术品发展将彻底打开新的局面。”

《男孩与马》谢中霞

　　除此之外，杜应红说，深圳的当代艺术因为缺乏领军人物，从而艺术家处于一个比较散的状态，“比如岭南画派，已经属于一种文化性生态，其观点已经影响到一代又一代的岭南画派中的艺术家，从而形成了极具凝聚力的文化属性。但是深圳当代艺术并没有具有影响力的人物能引领其发展，这是我们所面临的一个尴尬的状况。”

《春日光NO.6》何千里

　　孙振华认为，深圳除了缺乏当代艺术的领军人物，也缺乏后面接力发展的生力军。深圳相较于其他当代艺术发展蓬勃的城市，艺术人才的输送是比较弱的。他举例说，虽然深圳大学内有艺术学院，但是这个学院原本着重发展的点是偏向师范类的，发展至今，他们的方向又是偏向设计方面的。而在国画、油画、版画这些传统艺术门类上没有专门的培养，甚至在新媒体等热门艺术门类的跟进和建设上也毫无建树。他认为，这跟深圳这个城市的自身特性有关。深圳比较讲求功利性，因此在艺术上更讲求实际。好像在深圳有不少画廊就是纯粹的投资行为，看到不好做就关掉不做了，谈什么市场培育都是枉然。深圳虽然有不少受过高等教育，有消费艺术品能力的白领阶层，但这些白领几乎都是工科背景的。他们对艺术的了解都是一知半解，自然也很少会关注本土艺术的发展。对于深圳艺术的未来杜应红认为，充分发挥深圳毗邻香港、澳门的地理优势进行互补，加强多边多层面交流与合作，建立起一个在当下时间、当下地点需要研究的当下问题进行智慧转换与创作，艺术家、美术馆、画廊、策展人等都把目光放向全球视野，把本土面临的各种问题放到国际的环境进行探索、创作、比较。除此之外，政府层面也要积极推动、引导和扶持优秀的艺术家。

　　稍早深圳文博会有限公司总经理叶建强接受媒体采访时曾表示，在当代艺术氛围的培育方面，深圳占尽了地缘优势。“2015艺术深圳”是在气质上最符合深圳创意、冒险、新事物等DNA特质的艺博会。展会为深圳当代艺术市场注入新鲜血液的同时，也为深圳本地画廊和艺术家们提供了一个国际性的展示交流平台，同时也为大家展示了深圳当代艺术的发展现状。