导言：2015年3月25日晚上8时，荷兰博尼范登美术馆(Bonnefanten Museum)当代艺术策展人保拉·凡·登·波什(Paula van den Bosch)在深圳OCAT图书馆展开一场题为“马丁与米亚·斐瑟：收藏家、艺术委托者和自由的灵魂”的讲座。

　　保拉·凡·登·波什基于她对斐瑟夫妇藏品的研究以及2012年在博尼范登美术馆策划的马丁·斐瑟藏品展，以图文并茂的方式，和观众介绍斐瑟夫妇作为收藏家是如何参与甚至影响艺术系统的运作。

保拉·凡·登·波什

　　主讲人简介：保拉·凡·登·波什毕业于荷兰的马斯特里赫特美术学院(Academy of Fine Arts Maastricht)艺术史与雕塑专业，并于阿姆斯特丹自由大学(VrijeUniversiteit Amsterdam)获得硕士学位，毕业后加入与库勒慕勒美术馆(Kröller-Müller Museum)合作的为期5年的研究项目。自1998年起，保拉担任博尼范登美术馆(Bonnefanten Museum)当代艺术策展人，负责美术馆的展览设计以及永久藏品项目，她曾为吕克·图伊曼斯(Luc Tuymans, 1999)、罗曼·西格纳(Roman Signer, 2000)、彼得·多依格(Peter Doig， 2003)、帕维尔·阿瑟曼(PawelAlthamer, 2004)、莉莉·冯·德·斯托克(Lily van der Stokker, 2004)和托马斯·赫赛豪恩(Thomas Hirschhorn, 2005)等艺术家策划过个展。2007年，她策划的托马斯·赫赛豪恩个展获得荷兰艺术批评协会颁发的“2004-2006年间最杰出展览计划奖”。

　　（本文图片除特别注明外，均源自本场讲座的视频截图，视频由OCAT深圳馆提供）

　　【问答环节】

　　观众：您可以举几个具体的例子来说明马丁·斐瑟保持的好奇心是如何体现的呢?

　　保拉：有一次让·里尔宁到了纽约，他看了索尔·勒维特的作品，索尔·勒维特在当时的这批艺术家中时年纪稍长的艺术家，他的创作方式也略微不同，他显然并不是一个极简主义的艺术家，而是一个概念艺术家。当时让·里尔宁对索尔·勒维特的印象并不好，当让·里尔宁和斐瑟夫妇讨论索尔·勒维特的时候，用了很多否认得表述，他认为索尔·勒维特得作品并没有表达任何意思。作为一个很好的聆听者，马丁·斐瑟还是保持了他自己的简介。等到索尔·勒维特在康拉德•费舍尔画廊进行个展的时候，卡尔·安德烈给马丁·斐瑟写信表示索尔·勒维特是一位非常好的艺术家，也希望推荐索尔·勒维特能在马丁·斐瑟相熟的工厂中生产他的作品。因为马丁·斐瑟所保持的好奇心，他邀请了索尔·勒维特来到欧洲，随后两人还保持了相当长一段时间的友谊。

　　另一个例子是关于美国艺术家布鲁斯·瑙曼的。之前提到，让·里尔宁从美国纽约带回了一个艺术论坛的杂志，其中包含了布鲁斯·瑙曼的介绍，他们当时通过这本杂志讨论布鲁斯·瑙曼。当时正好有一个画廊经营者和卡塞尔文献展可以有机会让布鲁斯·瑙曼到欧洲，但前提是，对于一个画廊经营者而言，要邀请一位艺术家到欧洲来，必须要有销售。所以这位画廊经营者联系了斐瑟，表示如果他能够提前确定会购买布鲁斯·瑙曼的作品，他们就会出资邀请布鲁斯·瑙曼来欧洲。基于通过文章对布鲁斯·瑙曼的了解，斐瑟就非常确定地表示要收购布鲁斯·瑙曼的作品。之后布鲁斯·瑙曼被邀请到了欧洲，而且之后斐瑟夫妇也陆续收藏了更多布鲁斯·瑙曼的作品。

　　不过马丁·斐瑟和布鲁斯·瑙曼之间的合作并没有继续进行下去。在画廊邀请之后，斐瑟也有邀请过布鲁斯·瑙曼到欧洲为他家设计一个场域特定的作品。布鲁斯·瑙曼应邀而来，在花园内设置了一个非常漂亮的作品。他在树上安装了一个麦克风，另外在室内安装了一个匣子，让人可以在室内听到树生长的声音。布鲁斯·瑙曼在个性上是一个略显自大的人，他认为马丁·斐瑟是一个不专业的收藏家，他表示：“我的作品对于你来说太好了，你不配拥有这件作品。”随后他将这件作品卖给了一位迈阿密的收藏家。这标志了布鲁斯·瑙曼和斐瑟夫妇之间的合作的终结。