图：展览现场以纯白空间凸显黄花梨家具的线条与比例，前为晚明黄花梨十字海棠纹围子六柱架子床

　　尝净一室，置一几，陈快意书，放旧法帖;饷午而起，则啜苦茗，信手写汉书几行，随意观古画数幅……此般洒洒灵空光景，明代文人生活应如是，不知往何处寻?也许可到苏富比艺术空间的苏州庭园一探究竟。此处，收藏家叶承耀置器有道，策展人伍嘉恩怀古生情，明朝佳木配以瑟瑟古琴声，教人误以为置身“世外明园”。

　　叶承耀祖籍福建，爷爷是上世纪初最早来香港的一批移民，后来成为一名殷实商人，曾经拥有九龙弥敦道几乎整条街的房子。一九六五年，三十二岁的叶承耀由美国哈佛大学学成医学博士返港，经营私人诊所几年有了些闲钱，跟着收藏古玉的五叔父、收藏瓷器的七叔父步入“收藏行”。后来一九七一年五叔父过世时，承继了其所收藏的古玉和书斋号“攻玉山房”(四字斋额由清代书法家伊秉绶所题)。

　　只藏精品 谢绝残品

　　也是在上世纪七十年代，叶承耀正式成为“敏求精舍”的会员。“敏求精舍”是成立于一九六○年的香港著名文物收藏家组织，吸纳会员的标准以“入会门槛高，会员少而精”着称。叶承耀曾担任过两届“敏求精舍”主席，首任主席是瓷器收藏大家胡惠春。在入手明式家具前，叶承耀也藏有胡惠春从上海带来的瓷器，他认为胡惠春等人的南下带来上海收藏界的品味——从挑选、购买到搬运、护养，注重收藏的每一细节。

　　“只收藏真品和精品，不要残品”是叶承耀常挂在嘴边的收藏标准，这一标准让他在规划收藏方向时放弃了在香港相对成熟的瓷器与书画，转而选择更容易形成个人收藏特点的明式家具。

　　直到一九八五年，叶承耀偶然看到三联书店发行的著名文物专家王世襄的专着《明式家具珍赏》，书籍出版时在香港举办了小型明式家具展，当时展出十组黄花梨明式家具和几件案头木器。叶承耀阅后立刻对这类收藏燃起兴趣，用三年实现“从无到有”的转变——他在一九八八年第一次踏入伍嘉恩在中环毕打行的嘉木堂，一九九一年便在香港中文大学文物馆举办“攻玉山房藏明式黄花梨家具展览”。

　　二十七年前，叶承耀在嘉木堂购入的第一对藏品是晚明黄花梨攒靠背圈椅，由此开始了他的黄花梨家具梦旅。这张圈椅的两端不出头而直接连结鹅脖成为腿足，存世量比两端出头的圈椅少。后腿上段上承扶手，下穿过椅盘成为腿足，一木连做。两旁的三弯角牙造型更为罕见，精妙接入扶手。苏富比中国艺术部大中华资深专家李佳在本报专访中，与记者漫步到“苏州庭园”的书房，她轻抚着房中一侧的圈椅椅背说，此类攒靠背明代椅虽不常见却也有不少，但背编藤席的圈椅还没有公开发表的先例。

　　独爱黄花梨绿纹石酒桌

　　“攻玉山房”目前共藏有古董家具藏品一百六十多件(套)，小部分摆在叶承耀浅水湾家中，大部分储存在仓库。叶氏的明式家具收藏，起于香港明式家具收藏的鼎盛时期。在八十至九十年代初，香港是全球黄花梨家具的交易中心，本地行家众多，货品齐全，市场上的明式家具种类繁多，价格合理。

　　在蓬勃的大环境下，叶氏以“精”、“全”作要求建立起个人收藏系统。说来有趣，收藏界好友对叶承耀的评论总离不开这“精”、“全”二字。文博大家王世襄题四绝句予叶承耀，其中便有一句“从来异木同琼玖 攻玉原当爱美材”，赞叶氏“爱木”恰似“攻玉”。苏富比亚洲区行政总裁程寿康称其是严肃认真、精益求精之人，他医病的分寸像极了明式家具那讲究的造型比例。有人曾问叶医生“如果家内着火，会抱着哪一件宝贝走?”，这个“业精于藏”的耄耋老人竟选择一张晚明黄花梨插肩榫绿纹石面酒桌。

　　难道是因为罗汉床太重、架子床太大，故退而求其次?叶承耀说，他就是独爱这酒桌。记者在茶室中遇到这酒桌，第一眼即被面心绿纹石生动的纹理所吸引。在传世桌案中，插肩榫结构的例子远少于夹头榫结构，这件藏品桌面以标准的格角榫攒边，自然对榫卯结构提出更复杂的要求。

　　李佳在专访中解释道，绿纹石板嵌入黄花梨木之中，石面本是易损之物，很难保存完整。若能见到长一百零六厘米的大理石面酒桌已属难得，今次展览一口气展出三件，从侧面反映出叶医生收藏的“精”与“全”。如其所述，在茶室的拐角处，果然放有另两件石面家具——规格稍小的黄花梨马蹄足彩纹石面香几、黄花梨绿纹石屉板小平头案。

　　九成藏品皆黄花梨

　　明晚期崇尚线条流畅、色泽温润淡雅的黄花梨家具，直到清初发生了变化，黄花梨传世数量越来越少，清朝宫廷于是一改明朝旧例，转以颜色深沉、注重雕饰的紫檀家具代替黄花梨。伍嘉恩曾在《明式家具复兴之路》一文中提及颐和园内有被染深色充当紫檀的黄花梨家具。

　　然而，明式家具不是明清家具，有别于清朝色泽深沉、雕饰繁缛的紫檀家具。李佳说，如今内地有人到处寻料生产明式家具，舍弃传统的榫卯技艺，多使用便捷的工业化生产，因为从材质到制作过程相应产生极大转变，无论怎么做也再难达到明朝家具的美学水准——建筑式的结构美。

　　同场亦展出两件“攻玉山房”所藏紫檀家具││晚明紫檀马蹄足条桌、清康熙紫檀云纹牙头翘头案。两者均为线条简约、比例疏朗之物，尤其是紫檀云纹牙头翘头案，用手细摸，可感到嵌夹造型的细腻工艺，秀丽乖巧，又不失风韵。牙头与牙板一木连做，需要宽大的板材，颇费用料，这种做法多见于宋代至明早期的家具。叶承耀接近九成藏品都为黄花梨，另收入这件十七世纪的“仿古作品”大有拟古、怀旧之意。

　　总估价逾一亿港币

　　今年十月，这三十八件(套)家具将亮相香港苏富比秋拍，李佳忍不住再赞叹叶氏收藏品相上乘：“我个人认为，叶医生的收藏比‘明代大王’安思远的部分藏品还要好，因为存相基本都是原装，多件精品是一木连做。”

　　叶承耀将转售家具视作“嫁女”，他曾在二○○二年纽约佳士得专场拍卖后感叹：“我把自己的藏品一分为二，拍品中有很多是我耗费心血、精心收藏的，如今不得不忍痛割爱。所幸留下的一半中多有类似的替代品，所以我要保证无论是拍品，还是自己留下的那部分家具都能做到种类齐全，而且达到一定的数量。”

　　至于这批明式家具的总估价，将达一亿一千五百万港币。至于叶医生会不会在拍卖会后再度买入自己的旧藏，答案可能是否定的。论及“嫁女”，他此刻的心情是欣慰大于不舍：“在全球做了二十多次展览，这次是最令我满意的一次!”