我们在画家开的派对上碰见，谈的都是绘画，从抽象画谈到具象画，谈到她的观念强烈，着重女性主义的绘画。既然谈她的创作，她便拿出手机展示。画面上多半是扭曲的女体，看着心都揪起来。显然她的画不是让人赏心悦目，而是要刺戳你的神经，挑战你的潜在感知。

　　那幅囚困笼中兽身女首张大嘴吶喊挣扎的画面，我似乎熟悉，却又另有一种新奇的感受。回家后我上网搜索她的作品，她在深圳展出的竟然不是画，是现代雕塑，大片聚集的乳房，生命的源头，母性的象征，让人联想起瀑布与河流。

　　她的画她的人吸引我。我们相约见面，她带我去她的工作室。我大开眼界，观赏了她诸多的作品。就拿近期那些表现女性历来备受压迫牵制的绘画来说，取材与表现都多样化。她曾任教国画系，国画书法功力深厚，双管齐下地运用到《女儿经》、《命运》等等的创作上。《我的葬礼》则是笔触细腻优美的抒情诗。《最后的晚餐》画法有意营造同名原作的氛围，画的则是一对用餐男女，女人的盘子空空，男人的餐盘中不但有食物还有一颗女人的心。

　　郭桢一九八二年毕业于中国美术学院国画系，因成绩优异留校任教。一九八六年来美继续绘画的探求。在美国举办过多次个展。九月她将参与此地画家的联展。