记者：这次参与评选，与之前比，最大的不同在哪里?

　　翟万益：十一届国展与以往的届展最大的区别是评委分段评审，作品初评是一批评委，终评是一批评委，面试是一批评委，这几个段的评委很少交叉重复，这样就发揮了最大量评委的作用，铁路警察各管一段，一个阶段一个阶段地进行，但衔接很紧密，由于评审规则的严密和评审流程的细化，评审时间大大地延长了，评委们拿到厚厚的一本十一届国展评审册，就感觉到了做评委的分量，整个评审流程全部详尽的设计在里边，这是空前的。正由于导向的严密，评委们自身都是严格执行，决不马虎，保证了评审过程的顺利完成。这个评审过程，作为一个省的书法组织工作者，给我们提供了完善的参考模式，对省市一级的书法评审工作起到了很好的示范作用，所以十一届国展是一次全国性的书法评审大演练，其长久的作用会在日后书法评审及组织工作中显示出来。

　　记者：看您推荐的几位书家，在评语里提出优点，同时指出不同，是如何考虑的?

　　翟万益：每一个书家都是在不断完善自己的过程中前进，参加了当下的国展，绝对不是完美无缺，而是相对于落选作品好一些，所以获奖入选作者一定得理智地调整自己的作品，保持领先状态，不然就会很快被淘汰掉，国展办了十一届，极少有从一届参加到十一届的，很多参加了一次就再也没有出现，时间非常无情，因而给获奖作者提出努力方向，对他们的艺术发展尤为重要。

　　记者：这次国展很多作品都是写几首诗，抄写长达数百上千字，作品尺幅都很大，似乎字少了显不出水平，为什么?

　　翟万益：绝大多数投稿者对国展都有一种敬畏心态，包括我们这些从事评审工作多年的人都不能免除，参加投稿的年轻人更加突出，如果他们没有有展览经验的老师指导，很可能就要写得长写得大，达到征稿的尺幅上限，以字数多尺幅大吸引评委的眼球，而实际情况是参展的大字作品反而少了，不管形式如何，美好是最最重要的标准。

　　记者：拼贴、做旧仍然流行，非如此才行?

　　翟万益：审美是多元的，一个国展绝对不可能是一种形式，一个个人展都可能用一种形式，审美的多层面多元化是艺术发展的总体趋势，极端在任何事物发展中都是不可取。全是拼贴、做旧，和主体审美就产生了隔膜，在评审中把些作品全部消除掉，我们是不是又走到了另外的一个极端?认真审察，这种作品笔墨情趣上好，传统功夫深厚，入选就成了一种现实，这也是评委集体意识的作用。

　　记者：如何看参赛者的修养?

　　翟万益：对获奖作者进行文化考核，这个过程非常重要，除去获奖作者自身参与之外，更大的功效在于一种示范与引领作用，通过这么一个程序，告诉整个书法界，书法家的知识和艺术结构是怎样，引导更多的书家向着一个正确的方向努力，通过一个很长的时段，就会在这种良好的进取氛围中，成为一个经受得起历史检验的书法家。