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黄庆军,“家当”里的时代

2015-08-28 14:17:52 雅昌摄影

  当某天,一个拿着相机的人希望你能把所有的家当摆在家外的空地上,由他来为你和你的家当们拍一张真正意义的“全家福”时,你会怎么想?你是否会乐意做这件听起来有些不可思议却又颇感温情的事呢?或许还有很多人会觉得这像是一种行为艺术,更有些挑战个人隐私。但在现实中,真的有人这样做了,不为宣泄艺术,不为探秘生活,而是希望通过这种方式反映、记录时代的变化,为变迁中的中国留下细腻的缩影,这个人正是摄影家黄庆军,他用十年的时间,从北方拍到南方,从村庄拍到城市,为很多家庭拍下了他们的家当,在这些最真实的生活物件里,时代的轮廓渐渐清晰。
 
 
  《家当》的拍摄开始于2003年,之后黄庆军搬到了北京生活,新的环境和更加开阔的艺术氛围不断丰富、延伸着他对于拍摄主题的理解,他开始关注到细微物件背后更广泛的联系。每一次接触潜在拍摄对象时,他都会首先将他的拍摄主题和意图阐述给对方,然而,对于中国大部分保守的家庭而言,家当属于生活隐私,并不愿展现在外人眼前,黄庆军也因此遭遇过很多次的拒绝。但还是有更多的家庭理解并愿意配合他的拍摄。这其中,绝大部分是普通人,但也有一些行业知名人士,如导演张元,艺术家何汶玦。
2011年8月,北京东直门春秀路幸福一村,导演张元
 
 
  《家当》里的每一张作品背后都是一个鲜活、生动的故事,那些家当在某种层面上勾勒出了他们主人的日常生活和兴致所及,而同样的物件在不同的家庭里又渗入了主人不同的性格,再放眼于社会,这些各具特性的小家庭就是时代发展的最好印记。这些故事给了家当生命,也反映着生命里的得与失,苦与甜。在十年广泛地域的拍摄中,黄庆军拍过的家当最少的人是居住在海南三亚槟榔谷的谭其珍,他全部的家当加起来恐怕还不足2000元,60岁、未婚的他主要的收入来自在园区里表演编竹筐,烟酒花掉了他大部分的收入,在拍摄期间,他的妹妹看到哥哥家搬出来的东西还误以为他出事了……而艺术家何汶玦的家当则是黄庆军至今拍过的最富有的,除了画面里的那辆凯迪拉克,他还有六辆豪车,瓷器是他平时喜欢收藏的物品,在画面的前方还有他收藏的雪茄盒,担心名贵的雪茄被高温和日晒损坏的他一度请黄庆军快点完成拍摄。
 2011年12月,海南三亚槟榔谷,男:谭其珍
 
 2011年8月,北京宋庄艺术村主人——何汶玦
 
2011年5月,北京市崇文区长巷四条胡同,安永庆
  《家当》系列作品一经亮相便获得了国际上的诸多关注和赞誉,这其中更是包括了摄影大师罗伯特·弗兰克。著名艺术批评家、策展人王春辰在《社会的骨相》一文中曾有这样的评价——
 
  影像作为艺术不是被动地记录现实,而是体现出艺术家积极介入现实的主体意识。《家当》这组作品充分显示了影像艺术的这种特殊功能。黄庆军为拍摄作品,走访了中国的许多地区,有意识地去选择那些最有代表性、最有中国当下生活特征的居住图像。这些图像仿佛是中国社会的骨相,历历在目,显示了各种特征和含义。
 
 
  黄庆军的《家当》系列还没有结束,他希望能在之后的拍摄中加入更多元化的对象,如富人群体等等,他认为这样才能够更全面的反映这个时代的发展和速度,而他自己的家当或许将会为整个系列做一个收尾,我们拭目以待。

(责任编辑:金俊)

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