当某天，一个拿着相机的人希望你能把所有的家当摆在家外的空地上，由他来为你和你的家当们拍一张真正意义的“全家福”时，你会怎么想？你是否会乐意做这件听起来有些不可思议却又颇感温情的事呢？或许还有很多人会觉得这像是一种行为艺术，更有些挑战个人隐私。但在现实中，真的有人这样做了，不为宣泄艺术，不为探秘生活，而是希望通过这种方式反映、记录时代的变化，为变迁中的中国留下细腻的缩影，这个人正是摄影家黄庆军，他用十年的时间，从北方拍到南方，从村庄拍到城市，为很多家庭拍下了他们的家当，在这些最真实的生活物件里，时代的轮廓渐渐清晰。

 

 

　　《家当》的拍摄开始于2003年，之后黄庆军搬到了北京生活，新的环境和更加开阔的艺术氛围不断丰富、延伸着他对于拍摄主题的理解，他开始关注到细微物件背后更广泛的联系。每一次接触潜在拍摄对象时，他都会首先将他的拍摄主题和意图阐述给对方，然而，对于中国大部分保守的家庭而言，家当属于生活隐私，并不愿展现在外人眼前，黄庆军也因此遭遇过很多次的拒绝。但还是有更多的家庭理解并愿意配合他的拍摄。这其中，绝大部分是普通人，但也有一些行业知名人士，如导演张元，艺术家何汶玦。

 

 

　　《家当》里的每一张作品背后都是一个鲜活、生动的故事，那些家当在某种层面上勾勒出了他们主人的日常生活和兴致所及，而同样的物件在不同的家庭里又渗入了主人不同的性格，再放眼于社会，这些各具特性的小家庭就是时代发展的最好印记。这些故事给了家当生命，也反映着生命里的得与失，苦与甜。在十年广泛地域的拍摄中，黄庆军拍过的家当最少的人是居住在海南三亚槟榔谷的谭其珍，他全部的家当加起来恐怕还不足2000元，60岁、未婚的他主要的收入来自在园区里表演编竹筐，烟酒花掉了他大部分的收入，在拍摄期间，他的妹妹看到哥哥家搬出来的东西还误以为他出事了……而艺术家何汶玦的家当则是黄庆军至今拍过的最富有的，除了画面里的那辆凯迪拉克，他还有六辆豪车，瓷器是他平时喜欢收藏的物品，在画面的前方还有他收藏的雪茄盒，担心名贵的雪茄被高温和日晒损坏的他一度请黄庆军快点完成拍摄。

 2011年12月，海南三亚槟榔谷，男：谭其珍

 

 

　　《家当》系列作品一经亮相便获得了国际上的诸多关注和赞誉，这其中更是包括了摄影大师罗伯特·弗兰克。著名艺术批评家、策展人王春辰在《社会的骨相》一文中曾有这样的评价——

 

　　影像作为艺术不是被动地记录现实，而是体现出艺术家积极介入现实的主体意识。《家当》这组作品充分显示了影像艺术的这种特殊功能。黄庆军为拍摄作品，走访了中国的许多地区，有意识地去选择那些最有代表性、最有中国当下生活特征的居住图像。这些图像仿佛是中国社会的骨相，历历在目，显示了各种特征和含义。

 

 

　　黄庆军的《家当》系列还没有结束，他希望能在之后的拍摄中加入更多元化的对象，如富人群体等等，他认为这样才能够更全面的反映这个时代的发展和速度，而他自己的家当或许将会为整个系列做一个收尾，我们拭目以待。