图：艾德总部位于巴黎香榭丽舍大道圆形广场

　　有时，收藏会染上地域的特色，藏品在公开展示之时也会流露出小城故事。说到巴黎，人们往往用“精致”、“典雅”的词汇将其比作千娇百媚的女子。而巴黎拍卖行艾德藉香港秋拍的机会，打造出一个小说《茶花女》的开篇场景─男主人公回到巴黎，遇上女主人公家具和珍玩拍卖，不禁睹物思人。从巴黎到香港，件件拍品饱含收藏者对过往生活的回忆，正是“一弦一柱思华年”，一场拍卖会可令昔日旧情纷纷浮现。

　　据全球艺术市场讯息网Artprice在年初发布的全球艺术市场报告，二○一四年是全球拍卖史上最好的一年。而中国(涵内地、香港与台湾)挟着“世界第一”的气势，在二○一四年以年度纯艺术拍卖成交额五十六亿六千万美元，胜过美国的四十八亿八千万美元。而香港作为公认的亚洲艺术市场中心，藉新晋中国藏家的崛起势头正盛，在去年以成交额九亿零六百万美元稳坐亚洲国际艺术交易市场的核心地位。

　　于如此契机之下，巴黎知名拍卖行艾德(Artcurial)上月初宣布将进军香港秋拍。艾德家具及工艺精品部总监Isabelle Bresset现正于本港筹备秋拍，自欧洲大陆飞十多小时抵港，她称“从巴黎到香港”(香港秋拍主题)的路虽不容易，却是一路精彩，精彩来自横跨三个世纪的一百二十件拍品。

　　古董背后故事多

　　“为什么选择香港?我想最主要的原因是队伍不断壮大的亚洲藏家。二○一一年艾德正式成立亚洲艺术品部，开始注重培养与亚洲客人的联系，意想不到的是在短短四年内客人数量成倍数增长。”Isabelle说。

　　实际上，亚洲艺术品市场的蓬勃景观被聚焦欧洲市场的艾德看在眼里，在正式决定参与今年秋拍前，他们曾有两个选择─美国或亚洲，但最终依旧选择香港。Isabelle将个中原因归为：“香港是亚洲的艺术中心，单是十月一个月就有几十个艺术事件，包括拍卖会、画廊展览、博览会等。这如此热闹的十月，我们相信能遇见更多新的亚洲面孔，以往他们总要飞到巴黎来买艺术品，或是上网购买，现在可以在家门口近距离接触艺术品。”

　　十八世纪的欧洲古董不单受欧洲藏家欢迎，也是许多亚洲藏家的心头好。据Isabelle透露，艾德这次既带来欧洲贵族家族私人珍藏(二十八件藏品，总估价三百五十万至五百五十万港币)，更着眼展示一些饶有故事而存世稀少的精工巧作。

　　其中，堪称焦点的一件工艺品出自英国伦敦著名金匠詹姆斯·考克斯(James Cox)之手，为考克斯在一七七○年前后制作的银胎鎏金嵌玛瑙小座钟及烛台(估价八十万至一百五十万港币)。说到这，Isabelle忍不住用普通话讲起乾隆皇帝的名号，她说：“这件考克斯的制作品深为乾隆皇帝所爱，北京故宫博物院至今仍藏有一件与此拍品同系列但没有签名的的座钟”。

　　詹姆斯·考克斯除了是优秀的座钟制作者、企业家，也深谙国际市场的推广之道。他在一七六六年与东印度公司签订了一项合同，承造了两个献给清朝乾隆皇帝的自动机械玩偶钟。两座钟分别加入乾隆喜爱的珐琅元素，人物设计选用中式扮相，令清宫上下为之倾心。据同一时期记载显示，考克斯在一七七三年向国外出口了超过五十万英镑的钟表及自动机械玩偶产品，直到几年后英国政府发出针对中国的出口禁令，考克斯才不得不放弃清宫这一买家。

　　艾德十月上拍的这座钟周身镶嵌黄金及玛瑙，配以洛可可式浮雕，与故宫所藏的铜镀金雉鸡山石骑士牵马表有诸多相似之处─两者均由黄金打造，构造皆分上下两部分。

　　进而，Isabelle讲解说座钟上部为镶嵌彩色玻璃的铜镀金帐幔烛台，帐内衬玻璃镜以形成双重影像。此钟的精美不限于表面，内部的机械装置十分精准，其身上更另辟小窗，透过小窗观者可看到机械运动之过程。“詹姆斯.考克斯是把它作为珠宝来制作，这件作品是上世纪四十至五十年代才首次现身拍卖市场，同类的钟全球大概只有四件。它的每个细节都经得起推敲，在表面你还能看到考克斯和他公司的署名”。

　　第一次“试水”香江

　　既然是巴黎拍卖行，自然离不开巴黎人的浪漫作风。十月初的香港预展场地将沿用艾德巴黎香榭丽舍大道圆形广场总部的装饰特点，采用新古典主义风格，力图在拍卖行第一次“试水”香港之时，彰显出十八至十九世纪豪华巴黎宅邸的面貌。“就是要让香港了解巴黎的味道。”Isabelle笑答。

　　中国人收藏陶瓷、字画总是代代相传，西方亦然。自十六世纪以来许多欧洲望族纷纷建立起自己的家族博物馆或收藏室，宫廷之内更有供养画师的传统。正因如是，艾德选择避开深受亚洲市场欢迎的陶瓷、字画，转而选择带来一些在亚洲不常见的东西，例如俄罗斯伯爵尼古拉斯.德米多夫(Nicolas Demidoff)的旧藏─一件十九世纪的金杯(估价七十万至一百万港币)。

　　Isabelle指出，“德米多夫”在俄罗斯是一个路人皆知的显赫家族，尼古拉斯.德米多夫本人更身兼俄罗斯工业巨头及外交大使的身份，曾受拿破仑一世委派至巴黎，后出任驻托斯卡尼俄罗斯大使。当时，德米多夫曾在佛罗伦斯北部建设了一座豪宅，收藏堪称欧洲最顶尖的艺术品。

　　在杯身正面，以俄文清楚记载了制成年份“一八二三”，金杯是为纪念一八二一年德米多夫在他塔吉尔(Nijni Taguil)工厂附近发现金矿的经过。其后数年，德米多夫陆续完善矿山开采，个人总收入遂攀升至五百万美元。“金杯之所以重要，在于它的象征意义，代表了收藏者的财富与地位。”Isabelle补充道，在德米多夫晚年，他将藏品赠与莫斯科矿物学博物馆及莫斯科大学。金杯的身世在近期由Isabelle及其团队发现，并加以梳理，他们亦了解到金杯曾由德米多夫转赠给他的一名亲密侍从。

　　相比上世纪七、八十年代苏富比、佳士得入驻香港，抑或二○○七年英国邦瀚斯拍卖行在香港成立分公司，艾德显然不是第一个将目光投向香港的国际拍卖行。然而“迟到”不等于“落后”，面对这些对本地市场颇为了解且拥有稳定藏家群的“竞争对手”，Isabelle的脸上显示出一副巴黎人才有的淡然：“他们不是对手，反而可以当作合作伙伴，因为艾德要感谢他们把市场挖掘、发展得这么完善，感谢他们让亚洲藏家明白拍卖会的流程和行事方法。这就像是做生意，人们总喜欢把店铺开在旺市，街对面有越多同类商铺，吸引来的客流量就越大。”

　　跨世纪精品“混拍”

　　然而，泰然处之是否意味着全无挑战?Isabelle坦言，每次拍卖都是挑战，为契合中国市场的口味，艾德的国际化和“巴黎味”缺一不可。在拍品中，印象派与现代经典针对具有一定财力的国际藏家，例如帕勃罗.毕加索一九六七年的画作《女人半身像》(估价二千万至三千万港币，乃今次香港秋拍最贵拍品)，还有雷诺阿、夏加尔等人作品。

　　另边厢，艾德配合亚洲当代艺术推出中国艺术家严培明的巨幅画作《提摩尼耶》(估价二百万至三百万港币)及王广义的《无题系列之十五》(估价六十万至八十万港币)等。有趣的是，严培明现居法国，王广义也曾两度于巴黎的画廊举办个展。Isabelle本人也对旅法中国画家多有关注，自称是第一代旅法画家的“粉丝”，对徐悲鸿、常玉的创作情有独钟。

　　十月初的香港首拍，艾德将以“印象派与现代艺术”和“战后与当代艺术”拍卖混合的方式上拍。自今年五月纽约佳士得“Looking Forward to the Past”专场后，“混拍”似乎已成为时下一个新趋势，目的是：在跨多个世纪艺术精品的带动下，吸引不同年龄层、拥有不同收藏方向的藏家，让他们在同一场域内比拼举牌速度和口袋深度。

　　那么，亚洲藏家究竟需要怎样的艺术品?对此问题，艾德选择以一种带有亚洲特色的巴黎拍卖行作风作答。Isabelle表示，目前尚未有在香港设立分社的详细计划，一家拍卖行入驻一个城市比开办画廊更难，地点、人力都是有待解决的问题。基于对亚洲市场的信心，艾德有望明年正式落户香港。而针对亚洲藏家的研究将步步深入，明年春拍将根据是次秋拍情况作出调整。

　　在专访最后，Isabelle同时以卡米尔.克洛岱尔(Camille Claudel)的青铜雕塑《哀求者》与罗丹(Auguste Rodin)的《永恒之春》为例，讲述了有关艺术精品的定义：“那件作品首先要有感召力，像《哀求者》实际上传达了克洛岱尔对罗丹的爱，启发了《永恒之春》的创作。克洛岱尔是罗丹的情人，在两性关系中一直处在被动、等待的状态，最后甚至为爱疯狂。她是个可悲的女孩，但她的艺术非常棒。这么好的作品却在亚洲市场少有问津，艺术价值被低估，所以我们选择带它来香港。”

　　编者按：艾德(Artcurial)秋拍预展将于九月九日至十四日在巴黎拉开帷幕，后于十月二日至五日登陆香港，正式的香港首拍将于十月五日至六日举办。