当代杰出艺术家曹雕在创作中

　　曹雕，1961年出生，湖北武汉市人，字鹏，留美博士后，毕业于哈佛大学。华中师范大学社会心理学博士生导师、美国波士顿哈佛大学客座教授，中国美术家协会会员、湖北美术家协会理事、中国书法家协会会员、湖北省书法家协会理事、湖北书画院理事、武汉市汉南区卓越书画院院长、人民美术杂志特邀艺术顾问，江上书画社副社长，中国美术家研究协会顾问，国家一级美术师、书法家，中国摄影家协会会员、中国作家协会会员等。曹雕的作品曾多次获得国际、国家级、省市级奖劢。

当代杰出艺术家曹雕作品欣赏

　　1996年油画《东方色韵》被选印成特种小型张邮票在美国华盛顿举办的第20届世界邮政会议上发行。《月夜春怀在古桥》被美国前总统布什收藏。

　　2000年1月在北京瀚海拍卖会上，国画《喜上梅梢》(140X70厘米)以87984元成交，《事事如意》(100X50厘米)以68400 元成交，《春江幽居》(140X70厘米)以87000元成交。工笔画《春暖》(80X60厘米)、《小妹》(70X85厘米)，油画《诱》(80X60 厘米)各以117000、88540、128000元成交。

　　2001年，工笔画《校园春光》获广东省艺术大奖赛三等奖；同年曹雕先生享受国务院特殊专家津贴。

　　2002年，国画《春江神雾》获广州艺术家金星业余组二等奖。

　　2003年1月在北京九歌拍卖会上，书法《海纳的百川》(140X70厘米)以17984元成交，《诚信赢天下》(140X35厘米)以 8400元成交，《天道酬勤》(140X35厘米)以7980元成交。国画《春江晨曦》(140X70厘米,)以107000元成交。工笔画《色 秀》 (80X60厘米)、《我的中文老师》(70X85厘米)，油画《春颜》(80X60厘米)各以128000、13540、148000元成交。

　　2006年4月15日，在法国巴黎朗布依埃市博物馆举行的“巴黎——中国美术周”开幕式上，曹雕先生的油画作品又代表中国画家团作为赠送巴黎朗布依埃市长的礼物。

　　2007年9月，个人书画全国巡回展试展在广东东莞隆重举行并取得圆满成功。

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　　2008年由中国画家协会主办的“为奥运喝彩”全国书画名家作品大赛荣获业余组银奖。

　　2009年由中国画家协会等单位主办“庆祝建国60周年”全国书画作品大赛中获得业余组优秀奖。

　　2009年在英国成功举办了《美的中国色·诗画江南——曹雕画展》以及曹雕绘画艺术研讨会。

　　2010年中国水墨艺术研究院第五届“吉地尔杯”全国大型书画展中获业余组第四等奖。

　　2011年在“车祖奚仲杯”全国书画作品大展中获优秀奖。

　　2012年在“韶山杯”全国书画作品大展中获业余组三等奖。

　　2012年在荣宝斋(上海)拍卖会上，国画山水《紫去东来》(140厘米×70厘米)以124000元成交；《一帆风顺》(140厘米×70厘米)以145000元成交；《旭日东升》(140厘米×70厘米)以157000元成交；《峡江春晖》(140厘米×70厘米)元以131000元成交。

　　2013年在朵云轩拍卖会上，国画《富贵花开》(140厘米×70厘米)、《报春图》(140厘米×70厘米)、工笔画《赏荷》扇面各拍至 14.35、14.64万与1.8万元人民币；在翰海拍卖会上工笔画《红楼风韵》4屏(各47厘米×29.5厘米)与《仙玉神韵》(140厘米×80厘米)被各拍至16.8万元、120万元。

　　2014年在上海敬华拍卖会上，油画《江山如此多娇》(140厘米×70厘米)、《简爱》(90厘米×75厘米)、《新娘》(70厘米×100厘米)、《小石桥下的守候》(120厘米×90厘米)各以36.2、42.8、68.08、72.64万元成交。

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　　2014年，工笔画《我家的远房妹子》获广东首届中国国院艺术大赛三等奖 。

　　2014年，油画《守候》获《迎国庆“中华怀”全国文艺书画摄影大奖赛》三等奖 。

　　2015年1月，油画《共和国的开国英雄》》获(湖南“韶山怀”全国著名书画大师作品大展赛一等奖。

　　2015四川成都锦里圣诞慈善公益拍卖晚会上，油画(《渔村晨霞》规格100*60厘米)，历经十二次叫卖，最终以二十九万元人民币被上海一家私营企业主闵孝琳女士收藏。工笔画(《吉祥如意》规格140*70厘米)，历经九次叫卖，最终以拾叁万柒千元人民币被重庆一名学者胡均伟先生获得。

　　2016年3月份，油画《风流人物还看今朝》(规格100*130Cm)与国画《万山红遍》(140*70Cm)在“中华怀”全国艺术大师书画作品大赛中，得到评委们的一致好评，均获金奖。

　　2016年5月，油画《爱在风雨中》、国画《报春图》和《趣童》、书法《****沁园春雪》、工笔画《中国女人》被国内富豪李河君先生收藏。

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　　小品，语出佛经。佛家称样本为“大品”，简本为“小品”。中国画中所谓的小品，是相对于大幅的、主题性强的作品而言的。小品画尺幅小、内容简、着笔墨不多，却情趣盎然。优秀的小品画，犹如一首小诗、一首短曲、一首顺口成调的民谣那样亲切自然，它轻松、优美、淳朴，让人在不经意之间进入鸟语花香、山体流动、情迁意动的精神境界，给人以美的精神享受。

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　　1.小品画的特点

　　在中国画的创作中，一般都有两种类型的作品：一种是精心构思、画面形象较多、结构复杂的宏篇巨制，习惯上称大件作品；另一种是从形象到笔墨非常简练而意趣神情鲜明的即兴之作，一般称为小件小品。因此，“小品”比起“大作”来它就像一首小诗，一首短曲，不求深沉，严肃，但求清新、活泼，即兴而作，笔简意深，是小品的特点之一。其二，小品以欣赏性和抒情性见长，它注重审美的追求和某种意境情思的抒发。所以小品画中的形象多以传神抒情为主，对形象不作过多的雕饰，表现手法简练单纯，给人以优美、自然、舒畅、轻快、动情、纯补、恬静的审美享受。其三，由于小品画形象单一手法比较简练，因而画幅也较小，适合于普通家庭装饰欣赏之用。小品画一般以小立轴、镜片、册页、扇面等形式为主，广泛应用于社会，凡宾馆、小会议室、小客厅、以及各种娱乐场所的室内装饰布置，都常用小品画。可以说中国画能进入寻常百姓家的主要是小品画，所以小品画是人民群众喜闻乐见的形式。其四，小品画的表现手法比较自由随意也是它的一个特点。无论具象、抽象、意象都可自由使用，或工细或粗放亦可随意选择，这种手法的自由随意是基于形象的单一，容易做到简练概括。比如随笔泼下一片浓墨，很富于墨韵的审美情趣，如果这团墨韵略似人体某一个动态，只要稍加头手，即可能是一幅很好的写意人物小品；如果这团墨韵略似卵形，只要略加头嘴、脚、爪，即可能成为一幅花鸟小品；正是这种随意性，所以往往会出现意想不到的偶然的特殊艺术效果。其五，讲究笔情墨趣是小品画的又一特点。

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　　历代很多画家，把毕生的精力都用在笔墨功夫上，而小品画最能体现一个画家的笔墨成就，这是因为小品画易于画家的笔墨技巧充分而自由的发挥，它受到的拘束和限制较小。中国画的笔墨，就其对物象的造型功能来讲，还不是画家的主要追求，笔墨的真正价值——或者说主要价值还是审美。所谓笔情墨趣，其本质是审美的，一根富有情感的线条，一团饱含趣味的墨韵，姑且不论它表现了什么，单就其给人的审美心理感受来说，它的抽象美是显而易见的，这就是中国画讲究笔墨的原因所在。基于小品画在创作上的上述特点，所以历代画家把它作为中国画技法探索的一种好形式。对于学习写意人物画的人来讲，小品练习也是提高造型能力和笔墨技巧的重要途径。

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　　2.小品画的笔墨

　　上面谈到讲究笔墨是小品画的一大特点，那么小品画的笔墨特点又是什么呢，或者说它的规律是什么呢?我个人认为造型简练概括是小品画的规律和笔墨特点之一。造型的简练概括是为了突出神情的表现，在这一点上，漫画的造型和神态的表现对小品具有启示意义。漫画对形的具体性不作繁缛的描绘，而只强调和强化其最富于传神的某些特征和部位，因而能收到形简神生，笔简意赅的艺术效果。

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　　追求神情意趣，往往与造型相联系。造型也不仅仅是通常概念中写实手法，抽象、意象也是造型手法中的两种形态。但是无论是具象、意象或抽象，在对形的艺术处理上都有不同程度的加工取舍，甚至从根本上给以改造，这也许是艺术形象不同于自然形象的根本所在。所以造型中不唯写实可取，变形也是可取的。陈老莲画人物，不按比例造型；八大山人画鸟，鸟身怪异，鸟眼翻白；李苦禅画鹰，鹫嘴身鹰爪的综合，这些造型上的加工改造，恐怕不能怀疑画家缺乏写实造型能力，而刻意追求形象的独特的神情意趣才是最重要的。因此，变形手法在小品画中被广泛采用，甚至以抽象的手法作小品画，这些都是画家的个人艺术追求不能强求一律，一律化不是艺术。但是，无论采用何种造型手法，小品画要求造型的简练概括的规律都是一致的。

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　　其二，单纯活泼是小品画笔墨的又一特点和规律。笔墨单纯，不等于没有变化，而是说小品画的笔墨要在单纯中去求变化，不是像大件作品那样，要求在变化丰富的笔墨关系中去求统一。用泼墨就把泼墨法发挥到极致，就不要再用积墨法或破墨法，单纯是为了使某种笔墨形态更强烈，也是为了使笔、墨、色、水的运用更加自由，更加具有探索性。比如为了发挥用水的表现功能，则要尽量在墨与色上下功夫，“墨非水不醒，醒则清而有神。”画面的墨明色清，是用水得法的结果。水在墨与色上下功夫，“墨非水不醒，醒则清而有神。”画面的墨明色清，是用水得法的结果。水在墨与色中徜徉，画面则有水气未干效果。所谓水晕墨彰，水迹墨花，水气淋漓，都是墨韵的审美赞词。其中的关键是水，要表现用水的技能和效果，画小品是最好不过了。或用水破线、破墨、破色；或用豆浆水、清水喷洒纸面再画；或在笔的根部浇水，都是为了发挥水的墨与色中的渗化作用，从而达到发挥墨色的光彩的目的。总之，小品画可以单纯追求用笔用墨用水的其中一个方面的艺术效果，不必求全，这样可使你的某一技巧得到充分的展示，给人留下深刻的印象。

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　　活泼是针对严谨而言的，小品画的笔墨不是在层次丰富、厚重感强这方面下功夫，它要求笔墨轻松活泼，抒发恬静、愉悦方面的感情。所以很少用或者不用积墨法，少用或不用那种艰涩的笔法。笔墨的灵活，才有活泼的感觉，活泼不是指形象，而是指笔墨效果给人的审美感受。这正如我们说画面有生气，也不是单指形象的生动性，而主要是指笔墨或其他艺术处理的效果所形成的美感。轻快活泼是一种美感，庄重严肃也是一种美感，不过小品画主要是前者，而很少是后者。旧文人画家，主张“逸笔草草不求形似，聊以自娱。”(倪云林《论画》)既是娱乐，笔墨就不必太严谨，逸笔草草就是不求严谨；不求形似，也是不讲严谨。目的是追求轻松活泼、追求自娱。当然，不求严谨，不要法度，而是不必过分追求。

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　　其三，就笔墨的造型和审美两大功能而言，小品画更注重后者，追求笔墨的审美价值是小品画的主要特点和规律。前面谈到倪云林的“逸笔草草，不求形似，聊以自娱”，“自娱”其实就是审美“逸笔”是审美媒介，“不求形似”是追求形似以外的笔墨趣味或意境，目的还是在于审美。因此，小品画的笔墨如果去追求造型的立体感、空间感、质量感，而不是主要去追求艺术表现的力度美、情感美、书法美，那就是舍本求末了。中国画为什么十分强调笔墨?主要不是它的笔墨如何富有造型的表现功能，而是笔墨的特殊审美功能。中国画的材料如西方的油画。所以中国画的笔墨，本质上是审美的，小品画的笔墨则更是如此。

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　　人们欣赏小品画，小品画能进入千家万户，正是人们审美欣赏的需要。几片兰草，数枝竹叶，一个舞姿，一幅小景，画面形象不多，和墨简括，却发人深思，赏心悦目，给人以美的享受。有人说画小品是为了闲情逸致，其实闲情逸致正是紧张劳作之后的松弛，它是人们仅仅是形象本身，而主要是笔墨的艺术表现，巧夺天工的技艺，常常是引人入胜的艺术魅力所在。齐白石几笔写出一只虾的透明体态，那感人的艺术力量正在那几笔水墨功夫。某种技术达到令人叹服叫绝的程度，本身就是一种审美创造。所以，人们欣赏小品的笔墨，也正是欣赏这种审美创造。

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　　3.小品画的创作

　　从创作的角度来看小品画，可以说它是介于速写、素描和创作之间的过渡和桥梁。画速写、素描是为了掌握造型的规律，小品画练习则主要是研究掌握笔墨的规律。

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　　小品画取材的范围相当广泛，就写意人物小品画而言，一个人物和一头牛的某一生活情景，可以构成一幅人物小品画；一个半身妇女像和一件道具也可以构成一幅人物小品画。一首小诗，一个动作，都可以成为小品画的表现题材。人物不求多，景物不求全；取材不求大，但求情趣生。只要是生活中某一感人的瞬间动态、表情，或者一抹朝霞、一轮秋月引起的情思，都可以进入小品画的创作天地。

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　　作为小品画练习，经常采取的是某些富有生活情趣的速写改成小品画。这种练习可以省去取材造型方面的过多思考，而把精力集中在笔墨表现上。我们常见的人物小品画，多半是从生活速写中得来的。

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　　画人物小品不仅可以锻炼自己的笔墨功夫，而且可以培养自己的形象记忆能力和捕捉、表现美的能力；小品画常常是把自己对某一形象或某一情节、某一动作的记忆具体化。当你进行这种追忆的时候，它既是记忆的加深，也是艺术的追求。凡是能记忆起来的东西，总是最令人感动最有审美价值的东西。因此，一经笔墨的艺术处理之后，其感染力同样会引起欣赏者的共鸣。

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　　把小品画看作是大件作品的创作尝试，也是有其实践意义的。创作要精密构思，小品也需要构思，从形象、构图到笔墨表现，都需要一番构思，顺手拈来，几笔挥洒，那只是表现时的得心应手。踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫，看似轻松，实则艰苦，所以画小品也是增长创作才干的重要途径。

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　　小品画创作没有固定的模式，每个人的艺术思想、道路、兴趣、爱好不同，创作方法也各异，有人注重情思的宣泄，有人注重笔墨的挥洒，各有所求，也各有所得。小品画创作虽然构成因素不复杂，多则二三个形象，少则三五笔成形，即便如此，它也非常讲究形式美感和艺术的完整性。画幅不论大小，画面的整体性要求则是一致的。画小品画也没有固定的步骤。正如吴道子画人物，或从头起，或从足先，没有固定的过程式，有人注重笔墨的韵味，往往先用浓墨泼洒，然后再勾点头面。有人注重人物的神情，则往往先从特征最强的部分画起。总之，小品画创作没有固定的方法也没有固定的步骤。 摘《美朮》杂志2010年10期《大家谈创作》中(《我对创作小品的一点认识》作者 华中师范大学 曹雕)

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