文人墨

　　文人墨

　　随着岁月的流逝，作为易耗品的古墨如今存世稀少，长期以来少有藏家涉足。但近年来，随着古玩收藏之风盛行，墨品收藏作为后起之秀，其价值正逐渐升温。

　　由于古墨是文人书画必用的消耗品，存世数量有限，收藏难度很大。于是，古玩市场出现了大量的古墨仿品，大多数是仿造历代名墨的外形，有些是旧模新作，这类伪造古墨没有收藏价值。

　　有关专家表示，古墨的鉴定也和收藏的其他门类一样，要求多看实物、多记实物，要通过实物与文献资料进行相互印证，加以思考，进行比较分析。

　　古墨收藏大有钱途

　　墨是中国传统书写工具，从古至今一直作为书写、绘画、传拓和印刷的基本颜料。墨的发明、制造对中国文化艺术的发展传承起过重要作用。墨的发明也是印刷术发明的必要前提，它对社会思想、文化传播贡献巨大。

　　唐代制墨业已十分兴盛。当时墨工对造墨技法、造型、题识、墨模雕刻都很讲究，出现了祖敏、奚超、奚廷珪等著名制墨匠人。南唐时，徽墨声誉渐起，深得士林称道。自汉至唐，多为烟墨，宋代发明了油烟墨。1977年在江苏武进南宋墓中出土了半枚叶茂实制作的油烟墨，墨样朴实雅观，是这一时期的代表作品。

　　明代制墨业更加发达，当时的制墨中心在皖南，代表人物有歙县的罗小华、程君房、方于鲁，休宁的汪中山、邵格子等，所制名墨各具特色。明末清初，制墨名家有汪鸿渐、叶玄卿、程公瑜、吴天章、胡星聚、程凤池。曹素功和汪近圣、汪节庵、胡开文被誉为晚清的四大制墨名家。

　　因古墨难以保存，唐宋墨已很难见到，明墨传世的也已凤毛麟角，价格惊人。收藏者多以清墨为贵，清代墨以徽墨最为著名，安徽产墨中心是徽州、歙县、休宁与婺源等县，现存的墨锭多以徽墨为主。而且，清代制墨名家辈出，其中精品也绝不下于明墨，且传世较多。

　　墨有实用墨和观赏墨之分，流传于民间的大多数都是普通的墨条或墨块，目前古墨极品在市场上很难找到，好的古墨集诗、书、画、印、雕刻、造型艺术和制墨工艺于一身，既有实用性，又有观赏性，因此更难找到。

　　通常来说，除墨汁外，古墨多为固体状。一般根据墨的材质和图案主题内容，依次分有御墨、贡墨、文人自制墨、集锦墨、彩墨、礼品墨、纪念墨、药墨等多个品级。

　　近代以后，工业墨汁成了许多画家作画的必备工具，然而他们产出的作品墨色或黑得呆滞，或淡得无层次感。为了达到古人作画的境界，很多人重新意识到了古墨之妙，其价值随着时间的推移也慢慢地浮出了水面，直至被完全挖掘出来。

　　古墨在文房四宝中排行老二，足见墨在文人墨客心目中的重要地位。由于墨是书写绘画必用的消耗品，而且不易保存，易干易裂，所以至今仍然保存完好的古墨少之又少。

　　近年来，在国内外许多拍卖会上，古墨异军突起，表现不凡。例如，2005中国嘉德拍卖会上，康熙墨多以三四千元成交，现在动辄上万甚至数万元;一锭晚清墨价格当时仅为数百元，现在涨了近十倍。今年6月20日，备受关注的上海泓盛“周信芳旧藏专题拍卖”落槌，25件拍品悉数成交，成交额达145万余元。其中，周信芳遗留的一组古墨28锭估价5000-8000元，最终以3.91万元成交。

　　尽管如此，当今古墨的真正价值被严重低估，或者说，现在收藏古墨正逢其时。艺术品市场上绝大部分收藏品都被炒作过了，比如书画、瓷器、玉器、家具、佛像等，均价位惊人，无太大投资回报空间。而“文房四宝”价值一直处于洼地，关注收藏古墨将有较大回报。

　　现今古玩市场上，一锭清代文人墨，3000元左右就能买到，清代集锦墨3万元也能搞定，乾隆御制墨也仅5万元左右，太便宜了。

　　试想，清乾隆年间之书画、瓷器动辄上千万，而且存世量大，而乾隆古墨有几何?两者价值差距如此悬殊，对藏家而言，的确是收藏古墨的良好时机。

　　收藏重在鉴别赝品

　　按用途划分，古墨可分为实用墨和观赏墨。实用墨注重实用性，要求墨的质量高;观赏墨则注重形状、色彩和装潢，对墨的质量要求相对小点。

　　古墨收藏可以重点关注文人墨，即文人自己定制的墨，上面刻有斋号、姓名等。这种墨融入了文人的独特思想和审美观点，极具艺术价值，附加价值也很高。而且文人墨存世量较多，价格也相对低些，适合刚接触古墨的藏家。

　　一些在文化艺术史上有地位的文人，如刘墉、纪晓岚、赵之谦、袁枚、曾国藩、梁启超、康有为、于右任等，这些人物的自制墨收藏价值极高。

　　从文人墨开始，藏家可以逐渐扩大收藏范围，而名家制墨也是古墨收藏的首选。名家制墨注重外观，集诗、书、画、印、雕刻和制墨工艺于一身，藏家可从雕工入手，墨上图案细腻、层次丰富或色彩搭配等都需重视;另外，品相好也是衡量价值的一个标准。

　　藏家可以收藏成套的墨锭，也可以专门收集某个制墨名家的作品，这样集中收藏，既便于辨伪，又利于提高收藏档次。

　　一般来说，套墨是四方、八方或十六方一套。一套古墨的价值远高于单个墨锭的价格总和。此外，套墨原有的外包装盒在收藏时要一并保留。外包装盒上面会有一些绘画或者题识，不仅美观，而且还是可供研究的重要信息资料。

　　业内人士表示，普通收藏者也可选择20世纪90年代以来的新墨，但收藏对象必须是名家上品。由于近20年来用墨量骤减，绝大多数墨厂的产量剧降，因此上佳的新墨存世量愈来愈少。收藏者不妨将这类新墨作为中线投资，相信它有广阔的升值潜力。

　　古墨收藏的关键是如何区分新墨(即仿品)和古墨。从质地上来看，新墨与古墨也有明显区别。例如，新墨带灰色，旧墨纯黑朗润，色感厚实。古墨有一股自身的古朴淡远的馨香之气，且显出一种古朴的色调。

　　新墨常有怪味，使用时常黏笔，这是胶质太重的缘故;古墨由于年代久远，胶质自然退去，故书写流畅，墨色醇和。古墨佳品墨质坚如玉石，表面起丝丝发纹，显示浑厚气魄;颜色黑而带紫，手掂沉重。

　　再看古墨表面的漆皮，凡年代越远，漆皮越显浑厚，并呈现蛇皮断纹，与古琴上漆皮断纹极相似。近现代古墨仿品漆皮上没有蛇皮断纹，只有断裂纹。

　　具体来说，可以通过三种方法鉴别古墨。首先是看墨品。要观察制墨的时间、墨名、墨类、墨色、墨的形态、大小、轻重等。墨的光泽泛紫色，则是优质墨。看墨的表面有否损伤、断裂。“冰纹”与“墨霜”均是墨品曾受潮的现象。

　　其次是闻墨品。古墨含有多种中药材，自然有股馨香。古墨之香，淡雅沉朴，人久闻而不厌。后代所制墨品常有一种怪味，因大多是用冰片掺之，味浓烈含凉，人闻后有刺鼻之感。

　　最后是比墨品。古墨老旧、厚重，图案字迹清晰、规矩。收藏古墨，还必须掌握明清各朝制墨大家墨号和墨派，最好有墨谱对照，防止伪造者以新充老，移花接木。

　　有关专家表示，古墨的鉴定也和收藏的其他门类一样，要求多看实物、多记实物，要通过实物与文献资料进行相互印证，加以思考，进行比较分析。