正珐琅彩瓷 质白如露精工细作

　　珐琅彩瓷起始于康熙后期，鼎盛于雍正至乾隆期。雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富。

　　雍正珐琅彩瓷的造型有盘、碗、杯、碟、茶壶、瓶等，仍然以小型器物为主。纹饰早期沿袭康熙珐琅彩的特点，如色地上绘花卉的技法。后期形成自己的风格，即在白色釉地上，以山石、花鸟作装饰题材，不再使用“反瓷”，而是大量使用景德镇烧制的精细白瓷。　　

　　这种白瓷胎体轻薄，胎质细密，在白度或透明度上都超过明永乐时期的甜白瓷。绘画技术精湛，花卉、鸟蝶、山水、诗文、印章等笔到之处细致入微，相得益彰。《陶雅》中云：“花有露光，鲜艳纤细。蜨有耸毛，且茎茎竖起。”后人评价雍正珐琅彩瓷有四绝：质地之白，白如雪，一绝也;薄如卵幕，嘘之而欲飞，二绝也;以极精之显微镜窥之，花有露珠，鲜艳纤细，蝶有茸毛，且颈颈竖起，三绝也;小品而题极精之楷篆各款，细有蝇头，四绝也。

　　雍正时期的款识也有两种方式，一为仿宋体，一为楷书体，均由四字组成外加双方匡，仿宋体是“雍正年制”，楷书体是“雍正御制”，只见兰科款。

　　技艺精细巧夺天工 便于甄别

　　一 、创新工艺：与康熙时期珐琅彩料全部由国外进口不同的是,雍正时期珐琅彩料已于雍正六年(1728)七月试炼成功,从此以后珐琅彩料均为清宫自制。此时,又增加了许多进口珐琅料所没有的颜色,如软白、香色、谈松黄色、藕褐色、浅绿色、酱色、深葡萄色、青铜色、松黄色九种。雍正珐琅瓷上通常使用十多种彩料,使珐琅彩瓷的彩料更为丰富。

　　二、沿袭技法：彩绘早期仍沿袭康熙珐琅彩绘法,如色地花卉的画法。雍正后期形成了自己的风格,即在白釉地上,以山石、花鸟作装饰题材。精湛的绘画技法,达到了雍正谕旨中注重的“内廷恭造之式”排除“外造之式”的要求,富有中国文化底蕴,符合传统文人士大夫的审美观念。

　　三、仿瓷特点：民国时仿的雍正珐琅彩瓷与仿康熙时多用本朝素白瓷一样,也多用雍正白胎瓷后加绘珐琅彩。当时的珐琅彩色地有白地、蓝地、紫地等。也有用全新白胎进行彩绘,但瓷器釉面和和胎质精细程度远不如雍正真品。

　　此款珐琅彩造珐琅彩十二生肖大吉瓶型呈葫芦状，又称“葫芦瓶”，寓意如意。工艺精细，胎体轻薄，似半脱胎。釉质莹润无瑕疵，彩绘纹饰精湛，画笔委婉细腻，十二生肖刻画得惟妙惟肖，画中崇山峻岭、苍松翠柏、涓涓细水等景色布局得当，淡灰色调衬托出十二生肖活灵活现的动态神韵。瓶壁绘有八宝纹样装饰寓意吉祥。瓶背面墨书“自从盘古开天地，子丑寅卯定乾坤，龙腾虎啸震云霄，甲子循环直至今。”笔法自然字体娟秀。在诗句的上、下方分别用胭脂彩画成三组印章式款。底足青花双圈内楷书“雍正御制”四字款。此器诗画皆在其中，相得益彰，做工精美，是雍正珐琅彩瓷器之上品。