于世宏先生近照

艺术家简介

于世宏：天津美术学院教授、研究生导师，中国国家画院雕塑院副院长、历任：天津美术学院副院长、文化部全国社会艺术水平考改工作专家指导委员会委员、教育部高校艺术类专业教学指导委员会委员、全国城市雕塑艺术委员会会员、中国美术家协会会员、中国雕塑家协会会员、天津城市规划艺术委员会委员、天津美术家协会理事。

作品《故乡情韵》第九届全国美展优秀作品奖。

于世宏先生作品欣赏

《故乡情韵之一》材质：综合材料 年代：2001年

《故乡情韵之二》材质：综合材料尺寸：120x60x120cm

《秋鸣》材质：铸铜

附文：

于世宏“闲聊”项金国

项：于院长, 你从事了雕塑创作一辈子，你在从事雕塑教育并任天津美院副院长期间不但要抓教育教学，还要抓教育管理, 又要从事自己个人的艺术创作，作为双肩挑干部, 这个时间你是怎样分配的？

于：这个说起来的确有些棘手，就艺术创作来讲，是投入多少，得结果多少。我只能说我是一个“业余”雕塑家。

工作中作为双肩挑干部的时间分配，是各种矛盾交织在一起，因为教学管理总要有人做，所以本身就要有所牺牲，但这也是有所得到的。

在艺术创作中投入多少得到多少。人的生命是有限的，在这里去分配时间，往往是要付出超常的时间的。有时候甚至想：矛盾在哪里呢？我们现在所从事的艺术教育，有它教育的规律，在艺术上也有艺术创作的规律。我们身在这个岗位上，就要抓艺术教育，如果不懂得教育的规律和艺术创作的规律，根本就无从谈起，所以说， 有时候需要内行管理这些事情。矛盾就在于此，甚至这里面也有苦苦的挣扎。

《八大名儒》高度30cm材质：铸铜 年代：2012年

项：刚才听你说双肩挑的干部是有也必有得。我也有一点体会，比如在这个过程中失去了创作的时间,但是得呢？你看到了自己学生的成长， 也好像是你个人的成果，同时呢，你在评判学生的作品的时候也打开了自己的视野。我还想了解一下，你创作的过程，有这几个阶段：早期的比如北京雕塑公园中的扇扇子的那件作品， 包括更早期的作品，而后中间又出现了一些表现江南春雨呀， 一些具有装饰意味的雕塑，再此之后又出现了一些电解铜的呀！《八大名儒》这样“大写意”的作品，你这种转换是在怎样的情况下转换的？

于：我当时在学校主要从事雕塑基础的教学工作。当然前一阶段创作的基本题材主要以人物肖像为主。作为人物肖像来讲有两个因素：一个是形，一个是神; 当然在这个阶段都是具象的作品。包括早期的创作《故乡情韵》之一、之二、和后来的人物肖像创作。类似结合自己的教学, 甚至有些社会契机用来去完成它。在随着阅历不断增长，眼界不断开阔，才有所转变。

艺术源于生活，艺术作为一种载体怎样抒发自我情感这一问题就显得棘手。在创作《江南春雨》此类作品时，当时的想法不仅是希望具有较强的装饰意味，从作品的构图形式和造型方式出发，来表现一种唯美。不追求塑造的生动，美在生活之中。我们每个人的人生之中总是需要美，所以“美”就成为当时创作最强烈的欲望。

恰逢一次出差，由于当时工作繁忙，情绪波动大。正好到周庄参加一次艺术旅游节，那次的场景触动了我：当时正值傍晚，细雨朦朦、夜色渐暗，我们一叶扁舟缓缓而下，岸边灯光昏黄，江南女子白纱加身，有弹着琵琶的，拉着二胡的，小桥上依稀可见的服装表演。身值此景，一种创作的冲动油然而生，这种宁静的美当时就触动了我。当时就想一定要将这感觉，这江南宁静的美记录下来。这种创作的想法就一直印在我脑中。