陆桂芬(Vanessa Luk)

 　　编者按：香港88GALLERY 2013年的时候第一次参加典亚艺博会。当时他们只是在法国有画廊，在亚洲参加博览会还没有太多的经验。但他们很自信与自己家具设计的品质。用88GALLER的联合创办人陆桂芬(Vanessa Luk)的话说：“那之前，从来没有外国的设计画廊带这么多、这么棒的设计的作品来香港展览。第一年参展，已经有国内的藏家跟我买艺术品了，觉得也不错。我因此离开住了二十年的欧洲，回来香港开店。我跟我的拍档，在2014年6月的时候开了香港这个店。”专门提供现代及当代艺术设计作品的88 Gallery 早已在艺术界享负盛名。总部设于巴黎的他们最近更在精彩多姿的香港艺术区设立分店。店主是一位法国现代及近代艺术与家具资深商人Philippe Rapin,他更是法国政府任命艺术鉴定专家,他的合伙人是旅法华侨Vanessa Luk,也是一位经验丰富的艺术顾问及商人。静立在古董商店林立的荷里活道之上的差馆上街，88 Gallery 是香港首间，亦是唯一一间有提供工匠精制家私的艺廊。因为对香港市场的信心，已经在香港开设画廊的陆桂芬(Vanessa Luk)再次携88GALLERY 的艺术品参加2015年的“典亚艺博”。

　　被采访者：88GALLERY 合伙人 陆桂芬(Vanessa Luk)

　　采访者：裴刚

　　巴黎&香港双城记

　　雅昌艺术网：从88GALLERY的背景开始谈吧，作为画廊的创始人，您是怎样开始画廊生意的?

　　陆桂芬：其实我也是乱打乱撞地闯进来的。我差不多二十年前搬去欧洲住，之前我己经常去欧洲买艺术品、看艺术品，还有就是因为生意上的关系，所以我也是到处跑，也在不同的地方住。

　　因为从小我生活在一个跟艺术有关系的家庭。我祖父的弟弟Yin Zing Luk就是一个设计师，“锦田”这个品牌是他在上个世纪70年代创立的。这些家具就是他设计和他自己做的，他沉醉于用绿松石、玛瑙、琥珀等半宝石来做设计和制作家具。

　　我小的时候我妈妈常常带我去他家，因为我妈妈就是一个经常去shopping这样的太太。我自己一个人其实挺闷的。我的叔祖父没有结婚也没有小孩子，也没有女朋友，他的兴趣在家具设计上。他常常关在工作室跟他的工人一起工作， 我妈妈出去的时候常常将我放在他那边，感觉非常安全。

　　还有因为他在欧洲受教育。他是一个很有学问的人。所以另外一方面我的功课他也可以帮帮忙，我就在这样的环境长大。到我长大后，自己常常搬家，我住过新加坡一段时间，在那边曾经自己建过一间屋子，我自己设计屋外型及室内，再找建筑师去做。很多朋友来探访我的时候就说你的家具摆设很漂亮，有时候叫我帮他们去找。

88 Gallery  绿松石长柜

　　后来我去欧洲住的时候，因为在欧洲更加方便了，所以很多朋友就说你可不可以帮我找什么东西，有一些朋友跟我说我要搬家，你过来给我一些意见怎么样，就这样开始了，为兴趣也特别在英读了室内设计的课程。 渐渐我不知不觉中加入了art dealer这行业。因为工作的关系，就碰到我现在我这个画廊的合伙人菲利浦，他是一个法国人。他在艺术画廊方面有差不多40年的经验，因为他从17岁就开始艺术品的买卖，一直在这个圈子。所以，我跟他一起合作也得益不浅。 他是一个非常好的拍档。因为他不但在设计方面很有经验，他也是法国国家现代及当代设计艺术鉴定专家。我们画廊卖的东西他都可以出一个证书。好像现在在欧洲比较大的展览会，如果我们要参展的时候都有一个委员会要鉴定你带过来的东西是真是假。菲利浦他是鉴定委员会的成员。

　　我们在欧洲已经很有经验，我们画廊从欧洲开始，现在我们专注在法国跟香港。因为太多地方我们自己很难兼顾。 现在亚洲的市场非常重要，每次我们做展览的时候，都有香港的藏家跟国内的藏家过来，他看到我感觉很亲切，因为我是中国人，有跟他们说中文。他们就说我的展品很棒，为什么不回香港开一个店?因为每次他们要找东西都要去国外，还有拍卖会。有时候他们买了一个房子的时候，没有拍卖会和展览会的时候，他们感觉很烦恼。现在我在香港开画廊，他们过来找我，房子什么时候需要艺术品，也可以帮他们设计， 我们也做定制家具。我们想试试看亚洲这个市场怎么样。

　　2013年，我们第一次参加典亚艺博会。我们没有太多的经验在亚洲开展览会。可能我们的家具还是有一定的地位。那之前，从来没有外国的设计画廊带这么多、这么棒的设计的作品来香港展览。第一年参展，已经有国内的藏家跟我买艺术品了，觉得也不错。我因此离开住了二十年的欧洲，回来香港开店。我跟我的拍档，在2014年6月的时候开了香港这个店。因为菲利浦住巴黎，他便长驻巴黎的gallery。

88 Gallery  绿松石长柜 1980年

88 Gallery  玛瑙 黄铜 榉木 高柜

　　不一样的“家具”定位

　　雅昌艺术网：从家居设计开始。

　　陆桂芬：对，我们看一遍香港的画廊，大部分我可以说99%都单单是画、雕塑、装置，而 Design的艺廊像我们这样水平基本是没有，很多客人来到88Gallery有些不明白，你们卖家具的是家具店的吧，我们是一间设计艺廊，我们卖的家具跟平常的家具不一样，好像你去一个家具店，你买了一件家具，你用了几年之后如果不喜欢可能贱卖，价钱要很便宜。可是我们的每件家具都是艺术品。所以就这样子我们的定位跟其他的家具店不一样了。 我们在佳士得伦敦，佳士得纽约有拍卖纪录，蘇富比香港，Piasa比亚萨巴黎，邦瀚斯伦敦，这些大拍卖会都有非常好的成交纪录。

　　现在坐这个红色沙发是意大利很有名的设计师1950年Ico Parisi伊克布瑞斯的设计，而且我们曾经在欧洲将它修复， 60年前的家具，现在看它跟这个时空没有距离，我们现在坐在上面没感觉古老，没有不时髦的感觉。放一件当代艺术作品不可能和17世纪的家具放在一起，需要对应的现当代家具在一起才更融洽、更好看。虽然可以有一些古董家具，但不可喧宾夺主，而Ico Parisi的沙发是很低调的高贵。因为有一些古董家具，给人很重的感觉，跟现在当代艺术不能很好的融合在一起。

88 Gallery  意大利设计师Ico Parisi伊克布瑞斯 设计的红色沙发 1950年

　　雅昌艺术网：它本身有很厚重、很古远的历史，一般情况和那类比较轻松、鲜亮的作品气质会很不一样。所以，这是设计艺术家的作品，而不是通常意义上的家具。

　　陆桂芬：所以我们选做Design画廊的原因就在这里，还有在亚洲市场现在刚刚开始注意到设计，价位上有很大的空间还可以上涨。所以现在买这些设计家具最好的时候。

　　我们不单是和一个艺术家合作，我们还有如Kam Tin， Marc Cavell， Robert Goossens， Marc Benkowsky， Taher Chemirik 等。可是这些艺术家都是我们有专利权。他卖给我就不再卖给其他人。88Gallery是专门 现代Modern (30-80年代)和当代Contemporary(80后-现在)设计艺术。而作品都是孤版或限量版。

　　雅昌艺术网：有些是孤版，有些是限量版。其实是和艺术作品的方式是一样的。

　　陆桂芬：怎么说呢?因为一般人叫艺术品，他们感觉应该是一幅画，一个装置，可是他不明白沙发也可以一个艺术品，看它多漂亮，我每天坐在上面感觉自己很幸福。让艺术溶入我们的生活是特别好的感觉。在艺术当中才是真正的生活。

　　雅昌艺术网：这才是有品质的生活。

　　陆桂芬：因为我也是很幸运，在欧洲的时候我很多朋友是很大的企业家有很大的家族，例如己故的法国社交名媛Francine Westweiller。她在生时我曾经多次被邀请到她南法Cap-Ferrat家中作客，因为毕加索、夏加尔，Cocteau等都是她的好朋友。所以我到她家就看到由一个小小烟灰缸(毕加索作品)到 去地下室楼梯的天花的壁画(夏加尔画)还有很多日常生活用的东西都是名家作品，但她就轻松地随意地放在家中，任由到访客人享用，这便是生活的艺术!

　　雅昌艺术网：目前这样的家居设计作品，市场是什么样的状态?

　　陆桂芬：当然我在国外特别是在美国和欧洲的市场我们已经很成功了，Kam Tin第一次在伦敦佳士得拍卖的成交记录己经是20万美金， 好像Architectural Digest。《安邸》差不多每一年有叁四次都放我们的家具在里边，我们从来没有在《安邸》卖广告。因为很多欧洲大的设计师都是介绍我们的家具给他们的客人，很自然《安邸》就找我们了。为什么这么多大的设计师都买88Gallery的东西，所以他就感觉这是很有意思的东西，每次特别的介绍就找我们kam tin家具或Marc Cavell的动态画kinetic art都经常出现安邸或Elle Decoration等等。《云台》我们今年在香港苏富比 拍了30万，，可能现在很多国内藏家 不认识88Gallery，没有联系，但我们有非常好的艺术品，国内藏家是会欣赏我们。

88 Gallery  云台黄铜制

　　认识黑太太是一个缘分， 我就是2013做FAA展览会认识她的，她是非常能干及热心推广设计艺术。还有今年1月份的时候苏富比拍卖给会，选上了Kam Tin云台，他就很给我们面子，将Kam Tin 叁张云台放在张晓刚的画下面，也是全埸的重点位置，那次拍卖会有很多很好的东西。而且都是很有名的设计师。 。

　　雅昌艺术网：这是他最经典的作品?

　　陆桂芬：现在Kam Tin作品都是在德国造，因为我叔祖父留给我的东西基本上我是不卖。因为我的拍档跟我说你有这么多这么好的东西，你应该拿出来跟人家分享。我说对，可是这种东西真是很珍贵，有时候我就是感觉不可以跟他们分开。所以我们在德国找了一些非常好的做家具的，还有就是做珠宝的工匠、师傅。我们自己现在在德国有我们自己一个小小的工作室，做这些家具，有一件在伦敦佳士得卖20万美金成交，就是我叔祖父做的。我们现在做的就跟他的原作是很相近。 每一件家具都是只有一件，还有因为这些都是天然的绿松石半宝石，如果我做同样一样的形状也是独一无二的。因为这些石头都不一样，大部分我们这些家具都是用半宝石，这些半宝石都是天然的，我的叔祖父传给我的东西，是他60年代、70年代、80年代的时候做的东西，现在都是没有变的，都是非常好的，因为都 是天然的，传几十年是没有关系的，好好地保持室内一定湿度及按时清洁尘埃便可，里面是榉木，榉木也是一种很重的木头，榉木也有一个防虫的功效。玛瑙也都是天然的玛瑙，每一步骤都是有一些专门的人负责，做铜的做铜的工人，做贴宝石的也是专门只贴宝石的工人。所以我们做一个柜子要六个月的时间，我们每年十多件的样子。

88 Gallery  玛瑙柜

锦田_黄铁矿橱柜，(2012)_黄铜、天然木材和硫铁矿石_长. 97公分 x 深. 30.5公分 x 高. 112.5公分_88 Gallery，巴黎与香港

　　黄铜、青铜、白铜叁种不一样的颜色，做这个柜子。我们今年做了一张大的绿松石柜，它四面有绿松石。这个我是卖给一个香港的藏家，已经卖掉了，这是一个很特别的柜子，它的用料是黄铜、硫铁矿石pyrite。 有人单单收藏pyrite矿石，摆设而且是有正能量的石，因为它的形状就是这样子的。我们跟一个西班牙一个矿场签约，我们每一年拿叁公吨， 所以我们只要最好的，不好的都是给其他人，所以如果收藏这个石头的人一看到这个pyrite的品质就知道是最难找的极品 。

　　雅昌艺术网：一颗一颗分离出来。

　　陆桂芬：我们每一颗都是这样大的，很平均的。有一些不平均做起来不好看。都是四方、长方这样的，当这个柜一在纽约佳士得出来的时候，他们还没有开始卖，打广告的时候已经有很多人问了， 美国出名的设计师Peter Marino也立刻打电话来问我们Pyrite柜私人定制详情， 。然后我们在英国的Masterpiece 展览会也是大出风头 在香港现在在设计画廊里我是很寂寞的，很孤立的。其实我希望有更多好的东西、品牌过来香港，像我们这样的画廊多一点是一个好的事情。还有是要有一些好的展览会，好像黑太太他们做这样的展览会，因为好像现在香港也有一些家具、设计展览会。其实很多香港或大陆画廊的老板现在还搞不清，他们感觉设计艺廊没有绘画画廊重要，而且设计不属于艺术品，但这些绝对是艺术品。 Design艺廊在国外，在欧洲，美国是非常重要的。 如PAD， Miami Design，BRAFA 等都是专门设计展览会，这些艺术品一个好处就是你每天可以用它，也有收藏价值。你在外面买一个沙发，好几十万，两天后 不喜欢要贱买，可是我这个沙发过两天我不喜欢就打电话给佳士得拍卖。这是现在很有价值、很有潜力的艺术品，如果买了几千万的现代艺术品，家里不可能买一些不和谐的家具，一定要有一些有品味的家具将它衬托起来。好像这叁张很简单 JANETTE LAVERRIERE的咖啡台，是二十世纪设计，你看底部是有签名，叁张一套，因为它的名字“莲花”，好像莲花的莲蓬。

　　雅昌艺术网：下面是虚空的，上面飘了一个叶子一样。

　　陆桂芬：有一些人感觉这件东西很容易抄，我说你抄不到的，底部再翻转看，是一层一层很重的。还有这个签名，所以我说没关系。有好的东西人家才抄你。可是你复制跟真的永远是两回事。

88 Gallery  绿松石黄铜脚玄关桌 巴黎与香港

88 Gallery 铜製玫瑰长椅 巴黎与香港

　　画廊第二代

　　雅昌艺术网：现在这个画廊的运营是您独自在运营还是有家里人?

　　陆桂芬：我的儿子Adrian在欧洲去年刚刚毕业，他17岁开始，每年放暑假的时候，他就到我们欧洲的店当实习生，他去年回香港他表示有兴趣在这方面发展，他就跟我说可不可以帮我。我说好啊!如果你真正有兴趣，我也没有特别要他过来帮我，可是最主要的是他自己有兴趣，所以我说OK。我的拍档Philippe也非常高兴，因为他从小看我的儿子长大的，他有空都会带着Adrian去买货，看展览及见客人，所以Philippe亲自教授他一切关于艺术及这行业的经验。

　　雅昌艺术网：这样的传承里面有情感在。

　　陆桂芬：我每想要起我童年时和我叔祖父一起渡过的时间，我都会很感触。小时候，看到他亲自做很多家具都是用不同颜色的宝石，觉得十分有趣。但对我一个小女孩却没有用，我记得曾要求他用这些宝石给我做项链饰物，但他笑着对我说：“以后我将这些家具全送给你，你用这些家具可以换很多很多你喜欢的项链!”到长大后才有所体验，才知道这些家具何等珍贵。而对于我个人来说最难得是Adrian能够成为Kam Tin第叁代的传人，今天的藏家年龄己年轻化，我们特别需要年轻一代加入这行业，因为他们都是受同样的教育，喜好上都会有相似的地方，交谈便更加容易明白客人的品味。 可惜他是在欧洲长大，只懂法文跟英文，现在广东话也开始讲多一点点，但他非常有兴趣及需要学学普通话。

罗伯特·古森斯 (1927年生)_香奈儿鎏金铜镜 (约1970年)_直径. 50公分 70公分(外围l)_88 Gallery, 巴黎与香港

　　雅昌艺术网：参加典亚艺博的作品除了这一件还有哪些?

　　陆桂芬：还有今年像往年一样我们也带来几件Robert Goossens的作品来，他是Chanel的干儿子，他本身是一个很重要的设计师，Chanel在世时， 他跟Chanel设计了很多高级珠宝及家居室内摆设、灯饰Robert也替圣罗兰及 Christian Dior设计很多东西，他是二十世纪一个很重要的设计师。他是我的一个好朋友，他80多岁了。己经没有再创作了，现在我带来香港的作品都是他在70年代时为Coco Chanel造的镜子和灯，非常珍贵。这个镜子的镀金方法是古老的方法——水银鎏金。

　　我们还有Marc Cavell动态画，去年我带了钢片的设计，还有木头的，今年我会有一幅他用plexiglass动态画(塑胶玻璃)。他是一个英国人，住在巴黎的。这些东西都是70年代的作品，非常好，今年我带一个过来。很简单，可是很漂亮。

　　雅昌艺术网：当代艺术品包括雕塑、绘画和家具能形成一个和谐的整体氛围。

　　陆桂芬：在欧洲在美国，如果客人进我的画廊，他们就是第一个时间都是很明白知道我卖的是什么。因为很大部分的东西我们都可以在书上可以看得到，他们都认识设计艺术。有时他们很专注收集某一、两个艺术家的作品，可是在亚洲要有很长的时间去教育，基本上进来我店的客人都是喜欢我们的摆设，都感觉到我们画廊的特别，家具的特别，很喜欢我们的风格。还有就是藏家特别喜欢半宝石的东西，另外一方面，因为这些半宝石除了本身价值，都是有一种正能量的东西，所以对他们来说也是一个非常好的收藏。

　　结语

　　第十届典亚艺博落幕，88 Gallery (巴黎/香港)销售成绩 一支独秀，展期共售出整个摊位中越八成的展品。当中的亮点是“锦田”工作室中的“meuble bijoux”(译：珠宝家具) 黄铁矿橱柜和一面由罗伯特古森斯 (1927 年生) 为香奈儿特别设计的鎏金铜镜，两件作品合共超过港币七位数的成绩，由一名重要香港收藏家入手。