《浓荫之下》2014

　　好多人一提肖喆洛就会想到她画的那些小狗，其实大约6年前，她就开始不画狗了。也就是这个时候肖喆洛开始养狗了，只要你去肖喆洛的工作室串门，永远有两只兴奋得不行的边牧朝你扑过来。放心，她们不咬人，只是想跟你玩。

　　那个充满青春的哀愁情绪的肖喆洛似乎真的不见了。“我好像曾经得了好多年轻人都会得的病”，肖喆洛说到，“中二病”也是会好的，人始终是在往前走，像列车一样，要是原地停着就不能看到更多风景。

　　最早的肖喆洛，其实也不是真想画小狗，只是笔下情绪的宣泄遇到了这个形象。“我大四的时候，开始也并不是说想要一个具象的形象，后来发展成这样，越来越具象了，还是有点儿遗憾。我曾设想可能只是像灵魂一样的形象，不是特别具体的某种动物。这可能跟我们这代人从小看动画有些关系，叙事性很强，可爱讲故事了，就画成这样了。其实也挺真实的，挺好。”

《安分的生长》2012

《春天将至》2012

　　肖喆洛很懒，懒到艺术圈很难听到她的消息，除非又有了新的个展邀约。比如去年在应空间她就有个展，叫“某次缺席”。这几年开始，肖喆洛把目光转向风景，某物，某个角落。看看她笔下的那些废弃的园景、公园滑梯、水泥墩子、垃圾桶、篮球架，目光所到之处多是被遗忘的角落。徐累给她写过一篇很贴切的文章叫《与油彩一起溃疡》，肖喆洛在绘画上的“忧郁”就像是得了一场无法治愈的溃疡。

　　在那次个展上，有个环节叫“隔着口袋买猫猫”，这是一个介于定制与创作之间的项目，参与者互动者可以以语言向肖喆洛描绘自己想要的一个画面，肖按自己的理解进行创作，而后无论作品呈现效果如何，藏家都必须接受并收藏这一作品。

《既陌生又亲切的某物——帐篷》2014

《任何一个地方》2014

　　徐累说这样的工作有点近似于心理分析师，只是绘画的功能不是疗治，它不会提供诊断结论，而是呈现某种病症的样本。“肖喆洛描绘的景观，更多是有‘问题’的样本，或者说，她反映了人性困顿与绝望的一面。至于为何选择以暗面作答，只能说是性情向背使然。艺术最终是世界观的反映，有些人乐观，有些人悲观，后者或许更能承担人生的负重。”徐累说有些艺术家天生就是黑夜的使者，即便在白昼，塞壬的歌声也带有黯然失色的苍凉。

　　我问到为什么“阳光”不起来?她说：“可能这个年代不只我一个人这样吧，只是大家用不同的方式，不同的色彩风格，但其实都是画一些看起来好像很阳光，其实在阳光下很孤独的东西。”

《鲜花在微笑》2012

　　对话

　　雅昌艺术网：你是怎么走上绘画这条路的?

　　肖喆洛：这个好像聊了很多次，故事特别朴实，就是从小很爱画画，一直没有断过。

　　雅昌艺术网：你是比较安静的人吗?

　　肖喆洛：不是。静下来是可以很静，疯的时候还是很疯的，玩的时候有点儿像唐伯虎。

　　雅昌艺术网：写这么多心经也是从小写的吗?

　　肖喆洛：没有从小写，要是我从小写还写成这样太悲哀了。刚刚写了一年，我只抄了《心经》，因为只有二百多字，自己又能背，就写这个。其实我完全没有好好地临，就是打发时间。

　　雅昌艺术网：近几年的创作好像走向了另一个分水岭，因为你开始不画小狗了。

　　肖喆洛：嗯，其实从小狗到我后来应该算是两个大的分支。在我画小狗的时候可能是一些特别情绪的东西，从个人出发的一些感受，比较专注于自我对这个世界的感受，或者是这个世界对我造成的这些影响，还是那个“小我”中的东西。我每次聊到这个的时候，也不是说否定自己以前的作品，这是人生中的一个阶段，很真实。

《既陌生又亲切的某物——机场辅路》2014

《镀金的天空》2012

　　雅昌艺术网：当然，人所处的每个阶段的状态都不一样，真实最重要。

　　肖喆洛：这个世界从来没有停止对我们个体的伤害，个体从来没有多么如鱼得水的活在这个世界上。只是说当我在那个状态里的时候，我好像得了所有年轻人都得的病，就会把这种情绪转化成一股力量熔化到作品里。很多人都有类似的情绪，每代人都轻松过，会产生共鸣。但是“中二病”也会好的，我觉得不是说这个病好不好，但这只是一个阶段。人始终是在往前走，像一列列车一样，要是原地停着就不能看到更多的风景。

　　其实我停止画狗应该是2009年，在那之后都是画这样的风景，给它们起一些很反讽的名字，这个叫《黄金屋》，实际上就是来广营东路上停着的不知道什么用途的大型机械车辆。会有一些既熟悉又陌生的这些东西，可能开始关注周遭了，开始关注自己以外的，去中心了，没有主角演绎什么的，开始关注物体。

　　雅昌艺术网：但你关注的那些物好像还是很孤独的样子，有可能是垃圾箱或者是一些废弃的一个滑梯。

　　肖喆洛：人的性格所致吧，江山易改本性难移。不过好像最近看很多朋友的作品多多少少也是这样，我觉得可能是一个时代给人造成的一个影响。大家风格虽然都不一样，但看起来都好像很阳光，其实在阳光下很孤独的东西。

《在一起——篮球架》2014

　　雅昌艺术网：日光之下，好像也没有什么特别值得兴奋的，有点儿小忧郁。

　　肖喆洛：还是忧郁的。我觉得这个时代是蛮好的，应该算是一个好的时代。现在又一轮的风头冷静下来了，但是至少可以看到只要是踏实做事情都还是有机会的，既然只要你努力就有机会，那就还是一个好的时代。我觉得可能当我们只看到光鲜东西的时候，是不是还是很需要有那么一群人，可以把目光投向阴暗的角落。我是性格很极端的，要么是很安静的自己呆着还是挺耐得住的。

　　雅昌艺术网：你以前上学在川音，毕业之后就过来了吗?

　　肖喆洛：我在学校旁边又呆了一年，当时没有想过要来北京，就是最初合作的画廊邀请过来办一个画展，9画廊。后来在那做了三个个展后，突然觉得其实北京还蛮适合我的。

　　雅昌艺术网：为什么?

　　肖喆洛：这个地方可以在任何地方、任何时候遇见任何想不到的人，想不到的事，虽然可能觉得好像会有丰富的活动，但是你又完全可以独善其身，自己呆着也行。但是如果在成都，有时比较容易抱团，经常有一些活动，大家都去你不去就是不好的那种。在北京可以比较自由，其实我在北京没有说有多么风升水起，主要是让我挺舒服的。

《自习室》2012

　　雅昌艺术网：在费家村呆很久了?

　　肖喆洛：很久了，我经常跟朋友说我的青春都献给了费家村8号院。

　　雅昌艺术网：下半年有什么计划?其实再过两个月就2016年了。

　　肖喆洛：看下季度冲刺怎么样。因为我出去玩了一圈，回来把心收一收还是有很多东西可以沉淀的。我觉得纯玩其实就是这样，我们同样站在一片青山前看风景时，我和朋友们都不是一样的，他们可能不是画画的，他们看的方式是很干净，我看到可能是线条，还有一些体会上的东西。我这次出去真是纯玩，去日本泡温泉，日本北九州火山那儿。以前都没有去过，这次去了体会还是蛮深的，真正去了的话还是会很激动的，哪儿哪儿都特别的干净，发达程度真的决定了细节和我们是完全不一样的。不过回来过后我仍然很喜欢我们费家村，糙糙的，充满了活力，哈。