曾经以256万港元成交的当代水墨作品《罂粟图》。（资料图片）

　　近日，“趣味·情绪·观念——新水墨新青年系列展”在深圳前海壹会闭幕。参展的8位水墨画家，在艺术道路上，传承并创新着不同的艺术风格和取向。记者发现，其实当代水墨现在也是拍卖市场上的重要板块，当代水墨现阶段发展得如何?该如何收藏?本报记者对国际版权交易中心艺术家事业部副总经理赵子龙进行了专访。

　　当代水墨年轻化焕发新活力

　　水墨以前的词叫“国画”，这让水墨看起来是很老的艺术符号，但当它由80后、90后的艺术家创作的时候，它就发生了很多变化。赵子龙说，此次参展的8位艺术家作品，表现了中国水墨绘画的新趋势，就是它往年轻化方向发展。“当年轻化体现在艺术上，它不光是创作者年龄上的年轻，还有心态上、思维方式上、知识结构上的年轻;年轻里又体现出创造性，积极向上的生命力，用鸡汤的话说就是‘正能量’，当年轻人面对水墨的时候，能焕发出亲切、有活力甚至很有时尚感的气氛，这是在中国文化发展过程中很重要的现象。”

　　业界纷纷认为，当代水墨市场已经进入调整期，赵子龙也表示认同，他说：“1979年作为中国当代艺术的起点，1979年到1992年，水墨市场很一般，甚至还没有出现一个明显的水墨市场，但是油画市场，在上世纪80年末就出现了，在1975年到1985年这十年里，西方油画在中国比较活跃，但仍未出现‘市场’的概念，只是活跃，真正的市场从1992年，改革开放以后开始。”

　　为什么“市场”是在1992年后才出现，赵子龙说，中国最早的艺术市场由外资切入，那个时候的油画是偏西方的，如方力钧等当代艺术大腕都是那个时候起来的，而水墨是在2008年以后才开始活跃，甚至新水墨有过特别火的一段经历，如巴塞尔艺博会，就是把水墨变成一种符号，一段时间狂热之后，现在就处在调整期，所以我们现在发现，市场对当代水墨的盲目热度已经降下来了，大家开始从价值的角度来考虑艺术品。

　　赵子龙认为，如今处在调整期，是一个健康的表现，“遇冷期，恰恰是建立规范的时候，接着，当代水墨就会处于正常平稳状态，当规范建立起来了，它才会真正形成产业。”

　　应完善艺术市场制度

　　自去年下半年开始，由于当代水墨的价格不断攀升，而市场接纳能力有限，接盘的人越来越少，曾经“风光无限”的“当代水墨”似乎已经显露出疲态，为什么会造成这样的原因?赵子龙说，先从艺术创作的角度来讲，传统水墨，要转化成当代水墨，要经历相当长的时间，新水墨在每个时代都在发生变化，但之前，受西方资本的影响，当代水墨只是在材料上的转化，但思想上仍有西方的影子，有点像新瓶装旧酒。但西方撤资后，如今对当代水墨接盘的人，很多是中国的本土企业，本土投资人，他们在面对当代水墨时，在文化情感上缺乏归属感，他们认为，当代水墨是一种新的西方现代艺术。

　　从市场的角度来看，一级市场供大于求、短期内难以消化、价格太高等，都是问题，但总结来说，就是当代水墨市场制度的问题，这个市场制度仍未完善，导致大家都不敢来买。赵子龙说，用简单的话来说，就是人们常说，艺术圈水太深，意思就是你买回去连真假都不知道。赵子龙认为，当市场制度完善，人们才会对艺术界重新建立起信心。

　　当代水墨虽然处于调整期，但其种类较为丰富，这些水墨作品的现状又是如何?赵子龙说，从整个学术体系来看，包括文学体系和哲学体系，台湾都是特别倾向于新儒学，他们此前探讨了‘儒学的现代化’，所以台湾的当代水墨作品，也是走新儒学的方向，常常体现‘天、地、道’，属于偏“形而上”的哲学方向;香港是国际化的大都市，它的当代水墨作品比较时尚;要说当代水墨根基最深厚的，肯定还是内地，“整个内地面临的主题就是‘古典文明体系如何转向现代化’，身在其中的艺术家们，也会受到这种文化影响，在创作中，在传统的基础上，会爆发一些新的想法，同时，也会比较生活化和接地气。”

　　收藏群体也呈现年轻化趋势

　　当代水墨内部经过了一轮调整后，现在，当代水墨的收藏群体是哪些人?赵子龙说，和当代水墨创作一样，收藏群体也呈现年轻化趋势，“50岁之前的，甚至从20岁到50岁这个阶段，都有人收藏当代水墨。50多岁的人，应该是‘60后’，他们是中国很典型的一代人，他们对中国社会的变革特别敏感，对文化的变革也很敏感，所以，当他们看到当代水墨这个新东西后，就会像接受互联网新事物一样去接受，同时，因为他们具有一定财力，也有能力购买收藏。”赵子龙认为，现在还有一个比较好的趋势，就是一些上市公司、国有企业等，也开始介入当代水墨收藏，“在传统的基础上创新就是当代水墨的一个特点。”

　　谈及具体进行当代水墨收藏，赵子龙说，当代水墨收藏分为两类，一类就是你得对当代水墨有独特的判断，自己能看懂;另一类就是你要找有保障的机构，去购买艺术品，同时，最好不要以纯收藏的心态去做这件事，最好既投资又收藏。艺术品是最典型的能实现时间价值的东西，比如我今天买一幅画，过一段时间，也许它就升值了，而且，当代水墨较于其他投资领域也有自己独特的优势。

　　谈及这种“优势”，赵子龙说，首先因为当代水墨是从传统水墨基础上转化而来的，它的基础是比较大的，即使当代水墨对于资深藏家而言，算是新事物，但他们还是较容易接受;第二个优势就是，对当代水墨接盘的中国本土收藏家，对本土艺术有天然的亲近感，相比于西方的油画，人们对当代水墨也较容易理解;第三个优势，就是当代水墨参与跨界比较容易，如现在生活中，当代水墨的元素常常出现在瓷器、汽车、服装的设计中，水墨，也成为了中国的一种文化符号。

　　赵子龙也认为，因为当代水墨既有中国的元素在里面，又有时尚的概念在里面，所以用当代水墨进行文化输出，通过当代水墨让中国文化走出去，也是一个不错的选择。