曾几何时，现代化modemization一词代表着社会发展的楷模，标示着人类渴求安定富裕的福音。自二十世纪开始，亚洲各国朝着这方向进发，目标就是迈向社会繁荣和安定。可惜亚洲并不坦途，过往百多年来在不同的外来势力及地缘因素扭动下，这段路程异常的崎岖曲折，历尽折腾。

　　今天，我们正身处于复杂而又急速变动的视讯时期，在这个急速流湍的信息世界里，摄影正发挥着非比寻常的启示作用。在全球化及互联网推动下，时间与地域上的概念变得十分模糊。新的时代已经诞生，摄影在当代语境下的人文思考更倾复杂;面对全球化与地缘主义、个人价值与族群认同、过度消费与生态危机、新自由主义经济、宗教极端思想、后殖民现像、女性主义……等不同境遇。当下艺术家置身在不同的文化氛围下，打破昔日层层种种的文化规条，把摄影推至当代思考上的前沿位置，以影像成为最贴身的展示媒介，在虚拟与现实间勾画出不一样的视觉图谱。

　　伊朗艺术家歌霞达斯依Gohar Dashti的《伊朗・无题 Iran・Untitlted》，暗示着伊朗现今历史上所处的集体空白;一群陌生的旅客在荒野上走着不可知的旅途，孤独的群体被定格在陌生的情境下，相互依存。

　　消费主义生活模式在全球化下在各地蔓延，古远的印度文明及其精神价值亦难以独善其身。生活在美国的印度裔摄影师尼尔乔度理Neil Chowdhury在他的《惊醒在印度梦中Waking from the dreams of India》中，以数据贴拼手法解读他在这遍大陆的所见所闻，焦躁的物质欲望正冲击着印度吠檀多Vedanta精神哲学，这个占据12亿人口的亚洲大国正面临急遽转变。

　　英藉摄影师George Georgiou以四年多时间在土耳其所拍摄的纪实项目《断层线：土耳其东与西  Fault Lines: Tukey/East/West/Turkey》让人深思，作品以冷调的景观性纪录，探讨这个地区所存在的隐忧。土耳其近十年来急速的城市化发展，导致新兴城镇以复制模式相继涌现，这种亚洲经济增长模式同时激发起农村人口急遽迁移及贫富落差。冒升中的民族主义与潜藏着的宗教矛盾，在这坱位处欧、亚、非三个大陆板块交合点上的土地，地缘政治的敏感性正日益浮现。

　　《人的庄园Animal Farm》是周庆辉其近年较大的动作，他借用台湾不同的动物园作为实景创作场地，编制出一幕幕荒诞不经的影像文本。这些时间和地点刻意错配的象征手法，与法国存在主义的荒诞剧有相近似的呼应，折射着现今社会的失智状态。在周庆辉的场景里，人物被设置于动物园内的伪自然世界中，各人互不关连的独自存活着，彷佛就是现实的倒影。《人的庄园》隐喻着存在的不合理性，在所谓已开发的社会模式下，活着的本能就止于沉溺在自我的异化当中，既荒谬且宿命。

　　回想百多年前，约翰•汤姆逊(John Thomson)与保罗•讷达(Paul Nadar)等西方摄影师携带着辎重的器材，穿越古旧的亚洲大门，拍摄下一帧帧的重要图像文文件，作品尽管局限于当时的既有文化视野，但仍不失宝贵的文化资产。百年已过，亚洲各地历尽重重迭迭的起伏更替，迈向着一个新的历史命途。此刻，我这群冒失的不速之客，抖动着今天的图像，再次叩响这道远古的大门。