宝港国际2015年秋季拍卖会将于11月28日于香港铜锣湾怡东酒店三楼开槌，本次拍卖会将设6个专场，分别为中国书画一、中国书画二、道蕴—中国古代瓷器、寂蕴—独处的艺术、璀璨臻品—瑰丽珠宝玉器、雅风徐来—中国盆栽艺术。以下是本次拍卖会的精品预览：

　楷书《九成宫醴泉铭》

　　己巳(1809年)作

　　33×23cm

　　 此幅楷书《九成宫醴泉铭》是成亲王写于己巳(1809年),他的书法风格更多地承袭了赵孟頫书法的特征，显得十分圆润、端美，具有朝廷馆阁体的特点，但同时又具有欧阳询书法转折方劲的特征，这一点有别于馆阁体一味追求端正俊美。画面字体端正清丽、劲俏流畅。其用笔有肥瘦，无论肥瘦，都贵于中锋，能运中锋，则虽肥实劲，虽瘦亦腴，便可有轻重曲直的变化。而字字的独立，却又彼此照应，血脉相通。字与字，行与行，偃仰相背，穿插避让，给人以不激不厉，清静绝谷的感觉。画面鉴藏印有：“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“三希堂精鑑玺”、“宜子孙”、“石渠宝笈”、“宝笈三编”、“无逸斋精鉴玺”等，作品流传有序，十分珍贵。

仿黄鹤山樵笔意图

　　戊子(1708年)作

　　44×32cm

　　　《仿黄鹤山樵图》充分体现了王原祁山水画的艺术特色。纵观此画，丘陵平远，溪水迂回，那坡石、草屋和谐地分布在岗峦洲渚间，远处连片的田畦仿佛刚刚被细雾浸润。这种对恬静、疏旷的自然美景的生动描绘，体现了画家对特殊地域物象的细心观察和体悟，寄托了文入画家那种悠游闲适的意趣和放归自然的情怀，同时，也欣赏到作者在画面处理上独具匠心的布局和富有意味的笔墨形式。

　　作品构图主要取平远法，景物位置或疏或密，虚实相生，平中寓奇，在不经意间又有着严谨的章法和隽永的笔墨形式趣味。画家以清溪的曲折变化贯穿整个画面，接着溪面又在画面的中部蜿蜒延伸，逐渐伸展到远方，形成—片开阔的水面。在技法上，画家笔墨娴熟，虽接近黄公望的画风，但自有古抽淳厚的特色，用笔涩而不滞，刚健凌劲又柔韧，坡石圆浑凝重，树木勾皴点簇细密精到，老笔纷披，不拖不沾，加之青绿设色，更衬托出明媚春光的韵昧。画面钤印有：“嘉庆御览之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆鉴赏”、“三希堂精鑑玺”、“宜子孙”、“石渠宝笈”、“宝笈三编”等，十分珍贵。

山水手卷

　　字：16.5×56cm

　　画：16.5×122cm

山水手卷（局部一）

山水手卷（局部二）

山水手卷（局部三）

　　　　张宗苍(1686年—1756 年)字默存，今江苏苏州人。师承清代娄东画派的传人黄鼎。擅画山水，代表作有《吴中十六景》等。他是乾隆时期一位重要的宫廷画家。清代宫廷绘画在清代绘画史上有着重要的地位。

　　此幅《秋岑幽居图》是画于道光十九年，画家在布局上张弛有度，山石错落有致，画面描述了数十山峰，一峰一状，数百树一树一态，有流水潺潺云山烟树，偶有小屋三两间，游人三两成群的场景，透露出一份隐遁的惬意之情。虽说张宗苍是乾隆时期的宫廷画家，但他的画面一洗宫廷画院惯有的甜熟柔媚的习气，用笔沉着，又遒劲有力，山石皴法也多以干笔积累，林木间亦用淡墨，干擦凑合，山石的阴面施以淡淡的花青，阳面则用赭石，使画面清幽淡雅。山脚处，游人遥指远方，四周伴有浅浅的流水声，其中又夹杂着细细的谈论声，阵阵微风徐来，秋意浓了。

　   另手卷流传有序，曾经乾隆皇帝、嘉庆皇帝、清末著名书画家戴兆春等收藏鉴赏，编入“三希堂”。 

　　预展时间：2015.11.26-11.27

　　预展地点：香港铜锣湾怡东酒店3楼

　　拍卖时间：2015.11.28-11.28

　　拍卖地点：香港铜锣湾怡东酒店3楼